SebastiándeMorra – ウィキペディア

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ディエゴ・ベラスケス： 床に座っている小人 、伝えられるところによれば ドン・セバスチャン・デ・モラ （1645）;キャンバスのオイル、106.5×81.5 cm;マドリード、プラド [初め]

ドン・セバスチャン・デ・モラ （17世紀、正確な生命データ不明）は裁判所の小人であり、スペインのフィリップ4世の宮廷側近に属していました。彼は裁判所の画家ディエゴ・ベラスケスによって描かれ、一般的に彼の有名な絵画と一緒にいます 床に座っている小人 プラドで識別されます。 [2]

ディエゴ・ベラズケス：ホフツワグ（おそらくseb。demorra）、詳細 ライディングスクールでコンデダックデオリヴァレスを持つバルタサールカルロス王子 、1636（ロンドンのウェストミンスター公コレクション）
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フィリップIVの裁判所で。憂鬱の世話をする支配者はこれなしで持っていると報告されています ジョーカー 食べたり飲んだりすることもできません、 [3] しかし、すべての裁判所の小人も愚か者ではありませんでした。ベラズケスはそれらのいくつかを描いており、特に彼は愚か者を変装、典型的な役割、または典型的な雇用の間に描いたが（たとえば、彼の手にカードゲームを持ってドワーフ・フランシスコ・ルカノを紹介した）、 [4] 彼の小人の肖像画を遅くするのとは対照的に見せます カロット 有名なグロテスクな人物カロット（ さまざまなGobbiの数字 、フィレンツェ1616） [5] 「漫画のような機能はありませんし、バーレスクによる過度の強盗もありません」。 [6]

ここで説明する絵画には2つのバージョンがあります。1つはプラドに、もう1つはプライベートコレクションの2つ目です。これは、おそらくワークショップの参加で作られ、特に写真の右端にある水差しと提案されたウィンドウの詳細では、プラドバージョンとは異なります。 [7] 2番目のバージョンが以前だったカルピオのMar爵の目録によると、提示されたものの明確な識別は不可能です。代わりに別の裁判所の小人です：Diego de Acedo、Gen。 いとこ 、これはベラスケスによっても描かれました。これは伝統的に別の既知の絵画で識別されており、その上でドワーフを本で見ることができます（1644年、プラド、マドリード、以下を参照） – この識別は疑わしいものであり、19世紀の日付です。 [8] ここに示されている裁判所の小人もベラズケスの絵に掲載されています ライディングスクールでコンドドゥクケドリヴァレスを持つバルタサールカルロス王子 1636年（ロンドン、ウェストミンスター公コレクション）。 [9]

表現の大きな即時性と直接性は、肖像画について印象的です。小さな男の体はキャンバスの大部分を占めており、それは準「記念碑的な外観」の印象に貢献します。 [十] しかし、プラドの写真の元の寸法は元々異なっていましたが、ロペス・リーによると、特に右端では「かなりの」ものでした。 [11] 背景と空間は、プラッドババーションでは完全に無期限のままです。注意の中心にあるのは、深刻で、警備員、強烈な、しかしやや暗い外観であり、彼は突然視聴者を見ています。頭は少し側面に傾いています。この肖像画に示されている肖像画の小さな成長は、医学的には軟骨形成症に対応しており、多かれ少なかれ正常な割合の上半身がありますが、短く、時には変形した四肢です。彼の座った姿勢が短い足を伸ばし、底から表示されている足の裏が人形や人形を少し思い出させます。彼の手は拳のように膝の上に横たわっています。この詳細と集中的な外観と一緒にポートレートに特定の「イライラ」を与えます [12番目] または少し攻撃的なグレード – 少なくとも特定の緊張のダイナミック。小人の「変形」は隠されており、この特別な座位姿勢によって巧みに隠されています。緑のスカートの上にある明るい赤の金色のマントは、通常のスペインのコートコスチュームでは非定型であり、しばしば黒くて黒いスペインの肖像画に少なくとも暗く服を着ている職員と比較して解決されている驚くほどカラフルなメモを姿に与えます（また言及されている肖像画で言及されている肖像画もあります バルタサールカルロス王子…乗馬学校で （1636）裁判所の小人は赤を着ています）。着色、特に赤は、集中的な全体的な印象に貢献しています。ヴェラズケスの肖像画全体のように、この写真はホフツワルジュの肖像画と一緒にもたらされます ディエゴ・デ・アセド、gen。いとこ （約1644年、マドリード、プラド）、「キャラクターの特性評価の鋭さは完全に必要です」。 [13]

  • Diego Velázquez: Zwerg ein Buch auf den Knien haltend, (auch bekannt als: Don Diego de Acedo, gen. „el Primo“)[14] (Museo del Prado, Madrid)

    ディエゴ・ベラスケス： ドワーフは膝の上に本を持っています 、 （としても知られている： ドン・ディエゴ・デ・アセド、gen。 “いとこ” ）） [14] （マドリードのプラド博物館）

フランシスコ・ゴヤ： 小人 （Vermutl。 セバスチャン・デ・モラ ）。ヴェラズケスの絵画（1778）によるとエッチング。 [15] 20,5×15,5 cm

1778年から、芸術家がプラドの同僚の絵に従って作ったフランシスコ・デ・ゴヤによるエッチング。ドワーフはゴヤに表情が変わったことで登場します。それほど深刻で集中していて、代わりに、何もないように見える広い角質の目で。 López-reyが言及した簡単な「イライラ」のメモは、Goyaによって強調されました。通訳によると、ゴヤの表現は「 現実 自然の「そして、見逃された生き物の人間の問題のより深い「」の調査」 [16] – ヴェラスケスのオリジナルに描かれた、完全に完全に自由なキャラクターの描画を考慮して、少なくとも疑わしいと思われる解釈。小さな男の表現におけるゴヤが添付した変化は、「人間の存在の国境地域に対するゴヤの関心」を反映しています、 [17] そして、すでに「愚かな」や「ひどい」などの彼の「ライトモチーフ」の一部を置きました。 [18]

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1982年、サルバドール・ダリは、有名な同僚のベラスケスの作品を、さまざまな技術の一連の写真で引用しました。コラージュのある油絵は、エスコリアルの背景、王室の住居を背景にしたコートノームを示しています。 スプーンが出てきた左側の窓の後ろで、ベラズケスは死にかけている 。先のとがったシュール主義的または他の解釈とは別に、ダリは裁判所の小人を屈辱、道化師、無礼の対象として見せたいと考えています。しかし、それはダリの個人的な解釈にすぎません。

セバスチアン・デ・モラについてはあまりにも知られていないので、ゴヤとダリのゴヤとダリの新しい解釈が提示された男と歴史的現実に正義を与えているかどうかを判断することは困難であるか、難しいことでさえありません。

  1. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、Wildenstein Institute /Benedikt Taschen-Verlag、Cologne 1997：p。134。
  2. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、Wildenstein Institute /Benedikt Taschen-Verlag、Cologne 1997：p。134。
  3. ↑ カールジャスティ： ディエゴ・ベラスケスと彼の世紀 （1888）、S。567
  4. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：pp。128–139。
  5. ↑ Dirk Syndram＆Ulrike Weinhold：「… and a Body of Perl」 – グリーンボールトのバロックパールフィギュアのコレクション」、ドレスデンの州アートコレクション、エディション、ミネルバ、Wolfratshausen 2007、pp。18–21
  6. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：p。134。
  7. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：pp。134、263。
  8. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：pp。133–134、136。
  9. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：pp。116および138。
  10. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：p。134。
  11. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：p。134。
  12. ↑ ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、…、Cologne 1997：p。134。
  13. ↑ „Velázquez、Diego Rodriguez de Silva、および「In： レキシコンオブアート、Vol。12（Tou-Zyp） 、hrg。 v。 Wolf Stadler and A.、KarlMüllerVerlag、Erlangen 1994、pp。113–123、here：120–121
  14. ↑ 現実には、ここでも明確な識別はできません。HoséLopez-Rey： Velázquez-すべてが機能します 、Wildenstein Institute /Benedikt Taschen-Verlag、Cologne 1997：pp。133–134、136。
  15. ↑ 伝説（s。 ゴヤ 、1980）： D.ディエゴ・ベラスケスの元のクアドロと課税され、彼はS.フェリペIVの小人を生きていることを表しています。フランシスコ・ゴヤ・ピントール氏。 1778年のR.パラシオデマドリード/aňoにあります 。 （D.ディエゴベラズケスによるオリジナルの絵画のプレゼンテーションに従って伸びています。これは、寿命後のフィリップ4世の小人を表しています。画家のD.フランシスコゴヤ。
  16. ↑ ゴヤ。革命の時代。 1789–1830 。ミュンヘン1980; P. 250
  17. ↑ „ Gogoya and Luccies、Francisco Joseph de “、in： 芸術のレキシコン、vol。5（gal-herr） 、hrg。 v。 Wolf Stadler and a。、KarlMüllerVerlag、Erlangen 1994、pp。182–187、here：p。184。
  18. ↑ „ Gogoya and Luccies、Francisco Joseph de “、in： 芸術のレキシコン、vol。5（gal-herr） 、hrg。 v。 Wolf Stadler and a。、KarlMüllerVerlag、Erlangen 1994、pp。182–187、here：p。185。
  • „ Gogoya and Luccies、Francisco Joseph de “、in： 芸術のレキシコン、vol。5（gal-herr） 、hrg。 v。 Wolf Stadler and A.、KarlMüllerVerlag、Erlangen 1994、pp。182–187。
  • ゴヤ。革命の時代。 1789–1830 。ミュンヘン1980; P. 250
  • カールジャスティ： ディエゴ・ベラスケスと彼の世紀 。 （1888）、ミュンヘン[1982]
  • ホセ・ロペス・リー： Velázquez-すべてが機能します 、Wildenstein Institute /Benedikt Taschen-verlag、Cologne 1997：p。116（Picture）、pp。131、133–136（dwarf肖像）、138–139（写真）、261–263（カタログ）。
  • „Velázquez、Diego Rodriguez de Silva、および「In： レキシコンオブアート、Vol。12（Tou-Zyp） 、hrg。 v。 Wolf Stadler and A.、KarlMüllerVerlag、Erlangen 1994、pp。113–123
  • フランツ・ゼルガー： ディエゴ・ベラスケス 。 Reinbek 1994; P. 70f。

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