マス（ベートーベン） – ウィキペディア

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質量 、の始まり カイリー 、「心から – 5月 – 心に行く！」と講義名「祈り」の献身を伴うサインター

1819年から1823年の間にルートヴィヒヴァンベートーヴェンが作曲したもの 質量 Dメジャーでは、op。123は、作曲家の最も重要な成果の1つと考えられており、西洋のアート音楽の最も有名な見本市の1つです。正式には、この作品はミサsolemnisのタイプの一部です。

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ベートーヴェンはベートーヴェン自身を彼の最も成功した作品だと説明し、彼女の人気は彼の交響曲やソナタの多くに届くわけではありませんが、彼女は彼の創造性のピークでベートーヴェンを見せています。これは、1807年のCメジャーのあまり知られていない見本市によると、彼の2番目の見本市です。

ジョセフ・カール・スティーラーによる絵画（1820年頃）、ベートーヴェンで働いています 質量 ショー

の構成 質量 オーストリアのルドルフ大時代（1788-1831）とのベートーベンの友情に戻ります。大公は、ピアノのゲームと作曲の作曲家の非常に才能のある学生であり、物質的にはベートーベンのサポーターでした。したがって、ベートーヴェンはオペラを含む彼の最も重要な作曲のいくつかを友人に捧げました フィデリオ 。 1820年3月9日にオルミュッツ大司教に大公を即位させたとき、ベートーベンは見本市の構成を計画しました。 1818年からベートーヴェンの日記エントリは、ベートーヴェンが即位の特定の機会の前に貿易博覧会の構成の計画をすでに持っていたことを示唆しています。 [初め] この仮定は、ベートーヴェンによって作成されたオルディナリウムテキストの6通りの原稿、特に強調の兆候とドイツ語の翻訳によって裏付けられています。

ベートーヴェンがルドルフをオルミュッツ大司教に任命したことからのニュースを達成したとき、彼は次のように書いています。あなたがリストされるべきなら、私の人生で最も美しいのは私のためです。そして、神は私の弱い力がこの厳soleな日の栄光に貢献していることを私に照らします。«

しかし、オロミュッツの叙階はフェアのパフォーマンスなしで行われました。なぜなら、その次元の計画された大衆は通常の枠組みをはるかに超えて成長し、神の理解に従ってベートーベンで4年以上の検索になったからです。ミュージシャンは、グレゴリオの歌唱時からバッハとヘンデルまで、神学、典礼、教会の音楽の歴史の分野で集中的な研究を行いました。ベートーヴェンは、彼の夏の家でメドリングでフェアを書きました。 [2]

ベートーヴェンはの作業を引き出しました 質量 その他のプロジェクト。たとえば、これはベートーベンが計画したレクイエムの構成につながりませんでした。これは、450人のギルダーの料金を約束していました。オラトリオの構成も失敗しました 十字架の勝利 コンスタンティヌスの伝説についてミルビアの橋の戦いで偉大な橋の偉大な橋の橋の橋の戦いについて、台本主義者のジョセフ・カール・バーナードが最初にテキストをオラトリオに届けた後、テキストはベートーヴェンと音楽フロンド協会の両方から不適切であることがわかった。

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のスケッチブックのように 質量 記録 – ベートーヴェンの他の作品は、 質量 – 1819年4月と1820年7月の頃、つまりエルツヘルツォグルドルフの即位の期間、 カイリー 、 グロリア そしてその 私は信じている 。彼は興味のある出版社と交渉し、測定の構成がまもなく完了することを保証していましたが、彼は最初にピアノソナタNo. 30（op。109）と第31号（op。110）を作曲し、1820年11月から1821年7月まで運転しました。 精神 （と 祝福されています ）およびの最初の2つの部分 Agnus dei 砦。 1822年4月から8月までの3回目の作業段階で、彼はそれを書きました 平和を与えてください ; 1822年11月まで、彼はスコア全体の修正を受けました。

1820年2月11日から4月10日まで、ベートーベンはポートレートの合計4つのセッションモデルに座っていました。 質量 そうでなければ自分自身を描写することに消極的だったベートーベンは、「人生の人生における「人生の「人生の」と望んでいたフランツとアントニー・ブレンタノとの友情からこれをしました。 [3] この写真は、1820年のウィーンアートアカデミーの春の展示会で最初にウィーンで展示されました。 [4] 少し後にスティーラーがアカデミーの名誉会員になりました。

ベートーベンの場合、の構成 質量 また、大公の即位後、指揮者になることを望んでいます。 1811年の最初の希望は、ルドルフ大司教がコロレドのヒエロニムス大司教の死後に即位したかもしれないが、彼の権利放棄を説明したときに解散した。しかし、1820年には、ルドルフ大司教が必要とするタイムリーな配達の後、チャペルマスターとして魅力はありませんでした 質量 失敗した。

Varnsdorfの教会での記念版

ベートーヴェンは彼の友人であるオロムッツの枢機andと大司教を紹介しました。 質量 1823年3月19日（作曲家は、この日付を即席の記念日と誤って間違えた）。大司教は共同科学者によって書かれた献身スコアを受け取りましたが、緊急テキストのさらなる改訂とベートーヴェンのSTABテンプレートの基礎として作業スコアが残っていました。彼の「音楽登録」で、ルドルフ大司教は「この美しく書かれた原稿[…]が1823年3月19日にサウンド詩人によって引き渡された」と述べた。 [5] 多分。

「心から – 5月 – 心を尽くす」という献身の碑文は、大司教にも最初のプレッシャーにも提示された献身スコアではなく、ベルリン州立図書館に保管されているサインにのみです。ベートーヴェンは、二人の男性の関係が冷静になった後、この大司教への献身から距離を置いたかもしれません。 [6]

Beethovenは当初、手書きのコピーを販売しました 質量 高貴な加入者に、当面の間公正な印刷を望んでいないことを彼らに保証しました。このコミットメントにもかかわらず、彼は同時に最大7つの出版社と交渉し、実行することなく進歩を受けました。 [7] 最初のリリースは、1827年4月にMainz Schott VerlagでBeethovenが亡くなった直後に発表されました。

この初演は、神聖な枠組みではなく、1824年4月7日にロシアの貴族であり、守護のニコライ・ボリソヴィッチ・ゴリジンのイニシアチブについて、サンクトペテルブルクのフィルハーモニー協会で行われました（3月26日にロシアでまだ有効なジュリアン暦の後）。 1823年のクリスマスに当初計画されていた初演は、厳しい合唱団の部品のリハーサルを遅らせました。 [8] 1824年4月7日の初演を率いた人は誰でも不明です。

フェアの一部（ カイリー 、 私は信じている 、 Agnus dei ）1824年5月7日、K.K。序曲と一緒にウィーンのCarinththterortheater 家の奉献 と同様に 9.交響曲 。フェアの3つのリストされた文は、世俗的、つまり測定設定の非教会のパフォーマンスがウィーン検閲局によって禁止されているため、「賛美歌」と宣言されました。

フェア全体のさらなるパフォーマンスは、1830年にボヘミアン都市ワーンドルフの聖ペテロとポールの教会で典礼の枠組みで行われました。 [9]

職業 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • トロンボーンと矛盾Agotを備えた古典的な交響楽団（2、2、2、2-4、2、3、0、TIMP、STR）
  • 4つの声の混合合唱団
  • 割引を見る（ソプラン、alt、テナー、購入）
  • オルガン（ペダル付き）

時間の長さ [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

パフォーマンスには約1時間と1時間（70〜80分）かかります。

構造 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ほとんどの見本市のように、そうです 質量 5つの文に分かれています。

  1. カイリー
  2. グロリア： 最高の神への栄光。育てるあなた。あなただけのために聖なるです。
  3. 私は信じている： 私は一つの神を信じています。とパワー。そして再びローズ。
  4. 聖なる： 精神。祝福されています。
  5. Agnus dei： Agnus dei。 VB 平和を与えてください。
  • カイリー ：最も伝統的なセクションとして、カイリーには古典的なaba ‘構造があります。最初に摩耗した合唱の通路 キリストは慈悲を持っています 4人のボーカルソリストが紹介される、よりカウンターポイントの声に。
  • グロリア ：急速に変化するテクスチャとトピックは、この文の冒頭でグロリアのすべての行を強調しています。これは、紛れもない方法で紛れもない方法で設定されています。文は、テキストの行の作業の2つの広いジョイントの最初で終了します 父なる神の栄光の中で。アーメン それは、最初の部分の要約変動につながります。
  • 私は信じている ：ベートーベンの春の最も注目すべき音楽の1つであるこの文は、後に再び現れて変調されるコードシーケンスから始まります。そのためのメランコリックモーダルハーモニー incarnatus スイッチを入れます 十字架 ますます表現力豊かな増加は、驚くべきものまで増加します。 礼拝堂 設定 彼は再び立ち上がった 、それは突然終了します。フーガはこの文の最も並外れた部分を形成します 世界の生活 最後に向かって、特にダブルペースでの猛烈な決勝で、合唱文献全体の最も困難な文章のいくつかを含む。
  • 精神 ： 祝福されています サンクスは対応します 質量 ほとんど古典的な慣習。ただし、ここでは、最高のピッチのソロバイオリンは、オーケストラの「プレリュディオ」の後に発生します。それは、キリストの人間の地球に降りてくる聖霊を象徴し、仕事全体の最も感動的な箇所を紹介します。
  • Agnus dei ：嘆願 私たちに慈悲を持ってください 入り口への男性の声は、平和の輝く祈りにつながります 平和を与えてください Dメジャーで。フォートされた実装の後、混乱を招くような好戦的な音によって中断されますが、終わりは再び平和に聞こえます。とりわけ、ベートーベンはヘンデルからトピックを引用しています 救世主 「そして、彼は永遠に支配する」（ハレルジャ、合唱団）。

1824年5月7日のフェアのサブパフォーマンスの間に、これは第9交響楽団の成功によって影を落とされました。たとえば、音楽評論家のジョセフ・カール・バーナードは「非プラス・ウルトラ」としての交響曲を [十] 自分自身を説明し、彼は見本市の動きについてもっと慎重にコメントした。私もそうです 私は信じている 「両方の基本的なトーン、Zeitmaasよりもbメジャー[…]があまりにも頻繁に変わった」 [11] 作る。 Agnus Deiで、彼はそれ自体が目的として不平を言った。 [12番目] バーナードは、イントネーションと微妙な講義の完全なセキュリティを合唱団に却下しました。 [13]

イノベーションのためのイノベーションの申し立ては、 カイリー そしてその グロリア 1827年にクレフェルドで開催されたローワーラインミュージックフェスティバルで Rhenish Mercury 書いた：

「最初の文、カイリーは非常に美しい[…]そして、この最初の部分は、このジャンルの最近の作曲が生み出す最も優れたものの1つです。グロリアは場所にのみあり、時には明るい火花のように刺すだけで、個々のバーが最も深い暗闇から出てきますが、膨大な量のインストゥルメンタルフィギュアから再び消え、すぐに連続して非常に異なる和音であるため、非常に迅速な動きで、メロディックな歩き方を発見して追求することはほとんど不可能です[…]グロリアは非常に短い音で壊れます。これは特に印象を弱めました」

– Rheinischer Merkur No. 46（1827年6月9日の版）

珍しい予約の珍しい予約のパフォーマンス 精神 と 祝福されています 1883年の最初のパフォーマンスで、カリントティアンのTheaterでのサブスクリプションコンサートの一環として。

特にベートーベンの死後、予約されたものとの対立は 質量 一方で、一方では、ベートーベンの範囲から作曲家の作品を批判するために厳しい。たとえば、 一般的な新聞 、 グロリア みんなのように、彼の最新の芸術時代の皆と同じように難しい。彼らが捕まえて理解したような粘土の仕事を捕まえて理解した人なら誰でも、それを聞いて理解した後、そのような複雑な口調で不満を言った。 ref。はそうすることができません«。 [14]

支持者との批評家との間に議論がありました 質量 。批判は1828年に頂点に達しました カエシリア エルンスト・ウォルダー（ハインリッヒ・ヘルマンの仮名）による出版された記事。このベートーベンの後期作品は、「特別な解釈の男、規制された想像力、健康な耳について全体的に批判した」と批判した。 [15] 彼はこの状況をベートーヴェンの難聴に帰し、ベートーヴェンの死後、「あらゆる機会に敬ietyが説明するのを防ぐ必要がなくなったと言いました。 [15]

Woldemarの視点は、ライプツィヒのオルガニストのカール・フェルディナンド・ベッカーによって批判されました。 [16] ベートーベンの死後数年間、ヴュルツブルクの音楽教師であり大学教授のフランツ・ジョセフ・フレーリッヒは、その概念の目的である唯一の人でした。 質量 1828年、典礼の枠組みの外に作品をリストする際に分析および認識されました。 [17]

  • Hiem Hiemke： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。質量。 Bärenreiter、Kassel 2003、ISBN 3-7618-1516-6。
  • マサチューセッツop。 123 、In：Sven Hiemke（Hg。）： ベートーヴェンマニュアル。 Bärenreiter、Kassel、2009、ISBN 978-3-7618-2020-9、pp。310–317
  • 天国と地上 – ミサ・ソーレムス 、In：Lewis Lockwood： ベートーヴェン：彼の音楽 – 彼の人生。 Metzler、2009、ISBN 978-3476022318、S。312–321
  • ミサ・ソーレムニス、平和のための見本市 、In：Jan Caeyers： ベートーヴェン：孤独な革命家 – 伝記 、C。H。Beck、Jubileome Intil 2013、ISBN 978-3-406-65625-5、S.22-63-69
  • Wolfgang Rathert： メジャー。 In：Birgit Lodes、Armin Raab（編）： ベートーベンのボーカル音楽とステージが機能します。 Labeer、Laber 2014、ISBN 978-3-89007-474-0（ ベートーヴェンマニュアル。 バンド4）。
  • ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン： マサチューセッツop。 123 、 スコア。 ed。そして、エルンスト・ハートトリッチによる序文と。 Carus-Verlag、Stuttgart 2010、ISMN M-007-09603-8
  • Jan Assmann： カルトとアート。サービスとしてのベートーヴェンのミッサ・ソーレムニス。 ベック、ミュンヘン2020、ISBN 978-3-406-75558-3。
  1. ↑ メイナード・ソロモン： ベートーヴェンの日記 、編Sieghard Brandenburg、Mainz 1990、p。121。
  2. ↑ ベートーベンハウス 、2016年2月10日にアクセス。
  3. ↑ ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン： 会話の本 、ドイツ州立図書館HRSGを代表して。カール・ハインツ・コーラー、ダグマー・ベック、グリタ・ヘレは、グンター・ブロッシュ、イグナズ・ワインマン、ピーター・ペツナー、ハインツ・シェニー、11巻、ライプツィヒ1968–2001、第1巻、p。
  4. ↑ ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン： 会話の本 、ドイツ州立図書館HRSGを代表して。カール・ハインツ・コーラー、ダグマー・ベック、グリタ・ヘレは、グンター・ブロッシュ、イグナズ・ワインマン、ピーター・ペツナー、ハインツ・シェーニー、11巻、1968–2001、第1巻、p。268の参加を伴う。
  5. ↑ 引用：Martin Zenck： 故ベートーヴェンのバッハレセプション 。 Stuttgart 1986、 S. 100
  6. ↑ Birgit Bullets： 「私の心の底から – 心に戻ってください！」ベートーヴェンのミッサソレムスを捧げるために 、 の： 新しいで古い。彼の65歳の誕生日に記念出版物であるTheodorGöllner 、編Bernd EdelmannとManfred Hermann Schmid（ 音楽史に関するミュンヘンの出版物 、51巻）、Tutzing 1995、295ff。
  7. ↑ Hiem Hiemke： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。質量。 Bärenreiter、Kassel 2003、pp。130ff。
  8. ↑ 1824年3月2日、Golizyn to Beethovenを参照してください（Ludwig Van Beethoven： 対応。合計版 、ベートーヴェンの家ボンを代表して編Sieghard Brandenburg、6巻とレジスターバンド、Munich、1996–1998、Volume 5、p。234）。
  9. ↑ レイナーレプシッツ： ローワーオーストリアでのトンキュンストラーオーケストラのコンサートのための実装 、2007年10月。
  10. ↑ ジョセフ・カール・バーナード： ニュース 、 の： 一般的な新聞 26（1824）、7月1日のNo. 27、sp。436ff。引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。473と協力して開始。
  11. ↑ ジョセフ・カール・バーナード： ニュース 、 の： 一般的な新聞 26（1824）、7月1日のNo. 27、sp。436ff。引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。471fと協力して開始しました。
  12. ↑ ジョセフ・カール・バーナード： ニュース 、 の： 一般的な新聞 26（1824）、7月1日のNo. 27、sp。436ff。引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。472と協力して開始しました。
  13. ↑ ジョセフ・カール・バーナード： ニュース 、 の： 一般的な新聞 26（1824）、7月1日のNo. 27、sp。436ff。引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。470と協力して開始しました。
  14. ↑ 一般的な新聞 29（1827）、sp。284;引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。429と協力して開始。
  15. ↑ a b エルンスト・ウォルダー： カエシリアの編集チームにリクエストします 、 の： カエシリア 8（1828）、Heft 29、S。37。
  16. ↑ Carl Ferdinand Becker： カエシリア 8（1828）、Heft 30、S。135ff。
  17. ↑ フランツ・ジョセフ・フレリッヒ： ベートーベンの素晴らしいミッサ 、 の： カエシリア 8（1828）、p。37;引用： ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーベン。彼の時代の鏡での作品。 1830年までコンサートレポートとレビューを収集しました 、編Stefan KunzeがTheodor Schmid、Andreas Traub、Gerda Burkhard、Laaber 1987、p。435と協力して開始しました。
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