ニッテティ – ウィキペディア

仕事
タイトル：	ニッテティ
第2幕、シーンXI。 ニッテティ：「私の偶像、哀れみのために、私を寺院に入れて。」
形状：	オペラはそうでしょう
オリジナル言語：	イタリアの
音楽：	ニコラ・コンフォートによる最初の設定
台本：	Pietro Metastasio
プレミア：	23. 1756年9月
プレミアの場所：	マドリード
アクションの場所と時間：	Canopus、570 v。 ch。
人
フォス 、KönigVonOwn、Vater Velvetes サメテ 、アマシスの息子、最愛のベロイズ ベロ 、羊飼い、最愛のコレクション ニッテティ 、エジプトの王女、密かにサムメットに恋をしています アメノフィ 、キレンの王子、密かにニッティに恋をしている、フロイント・サムメット ドラム 、ロイヤル・ウォーチ・アマシスのキャプテン

ニッテティ Pietro Metastasioによる3つのファイルのオペラ台本です。 1756年9月23日にフェルディナンド6世の誕生日にニコラ・コンフォートの設定で最初でした。マドリードのスペインがリストしました。カストレートシンガーのファリネリにはラインがありました。テナーのアントン・ラフはアマシの役割を歌いました。全体として、この台本は30人以上の作曲家によって音楽に設定されました。 ^{[初め] [2]}

ヨハン・アントン・コッホによる台本のドイツ語翻訳が1774年に名前の下に登場しました ニッテティ 彼の未完成のトータルエディションの6番目のバンドで アボット・ピーター・メタスタシオ・カイセル氏の。王立hofpoetens劇的な詩。 ^{[デジタル化1]}

メタスタシオは、この台本でエジプトの主題を処理しました。ファラオ・アマシ（アフモセII）は、羊飼いのベロエを愛していても、人々の要求に応じて、人々の要求に応じてアプリオ（Apries）を引き継ぎ、娘のNittetiと息子（Pammetich III）と結婚しようとします。

次の要約は、1756年にミラノで出版されたニコラ・コンフォートが使用した台本に基づいています。 ^{[デジタル化2]}

最初の行為 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

Francesco Battaglioli：Finale Der Opener Nitteti Im Real Teatro Del Buen Retiro、Musik Von Nicolo Conforto、マドリード1756

さまざまなアパートにアクセスできるナイル川のほとりにあるカノパス宮殿の内側の庭園の日陰のエリア

太陽は地平線に見ることができます。

キレニシュ王子のアメノフィは、彼の友人である新しい王アマシスの息子を焦り、イライラして待っています。彼の最高の栄光は差し迫っていますが、サミテはまだ彼の恋人である羊飼いのベロエと一緒にいます。最後に彼は来て、ベロエがエジプトの兵士によって別の少女と誘nされたと報告します。心を込めて、彼はcor冠式式典に向かいます。兵士たちは現在、捕らえられた女性を連れてきています。もう1つは、前の王アプリオの娘であるニッティです。彼女は新しい王を恐れて森に隠れていました。密かに彼女に恋をしているアメノフィは、アマシが彼女に暴力をかけないことを彼女に保証します。兵士の指導者であるブバステンは、すでに王に向かっています。アメノフィは彼に続きます。ベロエは、ダルミロが森の中で無駄に検索することを懸念していますが、ニッテティは彼女を落ち着かせます。ニッテティはサンパーに依存していますが、彼はまだ彼女の愛を返していません。ブバステンは今、王の到着を報告し、ニッテティを彼に送ります。

サメテは自分の服でベロエに来ます。彼女は、彼女の最愛のダルミロが実際に王子そのものであり、虐待されていると感じていることに気付きます。彼女は許しを求めます。彼は自分が王子としてではなく、彼を人として愛していることを確認するためだけに自分自身を偽装しました。彼は決して彼女を離れることはありません。二人は再び和解します。しかし、ベロエは、彼女が友人のニッティにライバルを持っていることに気づきます。

カノピスの城壁にある大きな場所は、動きのために儀式的に装飾されています。

右側の素晴らしい高玉座、聖なる黄金の記章を持つ司祭の側。背景には、雄大な勝利のアーチと、ミュージシャンや聴衆とのいくつかの大きな小屋を見ることができます。勝利したエジプト軍は遠くに設置されています。新しい王は、馬に引っ張られ、軍事的な勝利の兆候で飾られた勝利の車で動きます。彼は、それぞれの賛辞、エチオピアや他の国のエジプトの貴族と奴隷の大規模なグループ、傘と色のついた羽を持つパグ、祝福された服を着た人々、そして最終的に生き残った敵の囚人と一緒に王室の警備員と兵士を務めて、家臣州のスポークスマンをフォローしています。

SammeteとAmenofiを伴うPharaoh Amasiは、ハーモニー音楽、ティンパニ、Zithers、その他の楽器のサウンドの下に登場し、王位に登ります。合唱団は、暴君の除去を称賛しています。アマシを泡立て、前の王の唯一の子であるニッテティを戦争の獲物として提示します。アマシは、このように王女が扱われているのを見るのが恐ろしいです。彼はすぐに彼女を自由にして、彼女を息子に引き渡したので、彼女のためにもっと価値のある居場所を見つけることができました。それはアマチュア、バスレット、裁判所の一部を伴っています。アマシはまた、アマシをフォローしたいと考えています。アマシは彼の忠誠心に感謝し、以前に征服されたキレンを報酬として与えます。それから彼は彼にアプリオスへの手紙を見せ、その後、彼は強盗として奇妙な手に落ちないように王座を自発的に引き渡しました。 Aprioは、彼の娘のNittetiと結婚して死の床でサメットをしたという約束を彼に与えました。今、アマシは、息子が彼女に興味がなく、むしろ森や狩猟に時間を費やしているので、宣誓を果たすことができないことを恐れています。したがって、彼はアメノフィにニッテティの世話をするように頼み、彼女が補助のためにより魅力的になるようにします。アマシは行きます。

アメノフィは、ダルミロがニッテティと結婚しなければならないので、アメノフィに故郷に戻るよう助言しています。ベロエは涙を壊し、アメノフィはニッティへの愛のために同様の感情を持っています。彼がいなくなった後、サミテは来て、彼の遅れをベロエに謝罪します。父親の要請で、彼はニッティの世話をしなければなりませんでした。ベロエは気分を害し、孤独に死ぬようにしたいと思っています。しかし、彼女が彼が彼女だけを愛していることを彼女に保証するなら。

第二幕 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

宮殿の部屋シリーズ

ベロエは、彼の愛が彼の王室の父の力に反して存在することができないので、アムメイトを失うことを恐れています。現在王女に服を着ているニッテティは、父親が手を差し出していると彼女に言います。しかし、彼は拒否した。彼女は彼が別の人に恋をしていると疑い、誰を知りたいと思っています。ベロエは、彼女が自分自身であり、ダルミロとザンメテが同じ人であることを告白します。ニッティは彼女の友人に裏切られていると感じています。アマシ王が彼らのところに来ます。彼はSammetesの拒絶に腹を立てており、NittetiはBeroeとの関係について彼に話します。行った後、アマシ・ベロエはもっとよく知りたいと思っており、彼女の関係について詳細に彼女に話しかけたいと思っています。彼女は、彼女の恋人が実際にサンプルであることを今日しか知らなかったと彼に言います。彼女の愛は本物ですが、彼女は王室の結婚式を望んでおらず、増加せずに行う準備ができています。アマシは彼女のスピーチに感銘を受け、彼女の良い育成がどこから来たのか尋ねます。彼女は、父親が以前はアプリオスの裁判所に住んでいた羊飼いだったと答えています。その後、アマシは彼らを経済的に支援し、彼の友人の間で彼女のためにふさわしい夫を見つけることを約束します。ベレオは、これを彼女の愛の中で裏切られると考えています。彼女は、女神イシスの人生を聖なる処女として過ごすために奉献したいと考えています。アマシは今、彼の息子に電話し、ベロエに耳を傾けるように頼んでいます。 Sammetedは、彼の父親がBeroeとの関係を非常によく受けたことに驚いています。しかし、ベロエは彼に平和のために彼女を去らなければならなかったと彼に説明します。ブバストは彼らを神殿に同行するようになります。

サメットは古くなっています。ニッテティが来て、彼の父親にベロエの父親に話すことの許しを求めたとき、彼は彼女の明確な答えを与えることができません。彼はアメノフィから父親に呼ばれ、部屋を出ます。ニッテティは、サミテが狂ったことを恐れており、アメノフィに彼の世話をするように頼みます。彼が去った後、ババステが戻ってきます。彼はニッテティに、彼がイシス寺院にベロエを持ってきたことを伝えますが、ザンメテは彼らのところに来て、自分自身を狂ったようにリストしていました。

船と船員のあるカノパスの大きな港

サメットは激しく逃げようとします。彼らは武装した男性を伴っています。ベロエは彼に彼女を神殿に行かせるように頼みますが、彼女は脅迫的な嵐にもかかわらず海に続きたいと思っています。ベロエは助けを求めており、サムメットの人々と王室の兵士との間に闘争があります。それまでの間、嵐も勃発し、雷と雷、そして海のro音が闘争騒音と混ざり合っています。王室の警備員はついに優勢に勝ち、戦いの終わりに向かって嵐も減少します。

ベロエは神殿に戻ろうとします。左側では、サムメットはまだ2人の兵士に対して防御していましたが、アマシはすでに右からの補強材で近づいています。ベロエは最終的に屈服し、もはや星に反対しない理由で要求します。最後に彼は武装解除される可能性があります。彼は父親に彼に尊敬と愛をもたらしたが、ベロエをあきらめることができないことを保証します。 Beroesにもかかわらず、AmasiはSammeteを不明にさせます。

第三幕 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

フランチェスは王室の庭園に通じる伐採の景色を眺める

アマシは自分の息子を宣告しました。ニッテティが彼に慈悲を請いをした後にのみ、彼はニッティと結婚する準備ができているなら、彼を自由にさせ、彼を自由にさせることを約束しました。 Bubastは、増加するために送られます。彼は今、死とニッティとの結婚式のどちらかを選ばなければなりません。あなたが待っている間、アメノフィは司祭の司祭がアマシとの会話を望んでいると報告しています。 Bubastが戻ってきて、SammetがNittiとの結婚式に反対したと報告しています。 AmasiはAmenofiとBuabastenを禁止し、Ammatedのものとさらに執り成しを怒らせました。ただし、Beroeはチューニングを変更するためにすべてを試み続けることを約束します。王室の同意の兆候として宝石があり、彼女は出発します。アマシはまた、ISISの司祭と話すために離れて移動します。ブバステンは、司祭が神殿を去ったことに驚いています。

いくつかの側面のさびた門に囲まれた古い塔の暗い底

遠くには、広い老朽化した階段が見えます。

ベロエはサンプルを召集して、あきらめてニッテティと結婚します。彼女が短剣を引っ張って自殺して脅迫するときにのみ、彼は屈します。ベロエは急いで王に語る。 Nittiはこの結果についてまだ知りません。彼女は武装したフォロワーと折りたたまれて逃げるために折りたたまれます – それはもはや必要ありません。最後に、サムメットは泡に拾われ、王に連れてこられます。ニッティは一人でいる。

豊かに装飾されたカノパスの宮殿

新しい王の到着を祝うための素晴らしい照らされた階段。

アンパシスは、手にフォントを使用して発生します。また、アメノフィ、エジプトの王子と貴族、エチオピア人、州の使節、ページ、王室の警備員、外国人ゲストも存在します。 Beroe、またバブルでジャムし、最終的にNittiが追加されます。アメノフィは、王の満足した表情に驚いています。彼が足元に投げられたとき、アマシは彼に立ち上がるように頼み、彼を花嫁としてベロエに導きます。これは実際にはニッテティであることが判明しました。一方、ニッテティはアマシスであり、彼女自身の娘のアメストリは失われたと信じられています。彼女の母親は子供のベッドで亡くなりました。後に王のアプリオに対する蜂起があったとき、彼はすぐに逃げ、花嫁の監督の下に彼女を置き去りにしなければなりませんでした。これはまた、彼女と彼女の将来の夫を彼と一緒に連れて行きました。彼はそれから羊飼いの職業を受け入れ、ベロエという名前で彼女を育てました。反乱軍に対するApriの勝利の後、彼らはもはや見つかりませんでした。物語は、彼女の里親と葉がISISの司祭に委ねられた葉によって書き留められました。だから今、二重の結婚式が起こることができます。サムメットはベロエと結婚し、本物のニッティとアメトフィは彼の女性にアメストリ王女を連れて行くことができます。

台本の序文で述べたように、それは歴史的な情報源に基づいています。彼のフォロワーアマシスによるファラオアプリの除去は、 物語 デロドトスと最初の本 図書館の歴史 Diodorによって報告されました。ヘロドットによる3番目の本 物語 また、アマシスの影響を受けていない娘、彼の息子のプサメトゥスとアプリーズの娘ニテティは、古いペルシャ王カンビセス2世のエジプトキャンペーンの時点での時代に語っています。 ^[初め]

同じファブリックで働くいくつかの現代の作品は、提案としてメタスタシオに役立つかもしれません。これらには、擬似歴史的小説が含まれます ArtamèneまたはThe Grand Cyrus （1649–1653）スカンデリーのフォンマドレーヌ、お父さんドラマ nitity （1663）マリー・デジャルディンと悲劇によって アミス （1701）フランソワ・ジョセフ・デ・ラグランジュ・チャネルと nitity （1723）von Antoine Danchet。 ^[初め]

ニッテティ 20年前のMetastasiosのカウンターパートです オリンピック 。どちらの作品も三角形の物語についてです オリンピック 2人の友人が女性のために競います ニッテティ それは逆です。どちらの場合も、解像度は予期せず発見された血液緩和に基づいています。 ^[初め]

ニコラの憲法の設定のグレーディング材料は、バロック様式の専門家であるアラン・カーティスが問題で入手できます。 ^[3]

次の作曲家は、この台本を使用してオペラに基づいています。

作曲	プレミア	パフォーマンスの場所	備考
ニコラ・コンフォート	23. 1756年9月、良いレチロの本物の劇場 [4] [5] [デジタル化2] [デジタル化3] [デジタル化4]	マドリード
Tommaso Traetta	29. 1757年4月、パブリックシアター [6] [デジタル化5]	レッジオネルエミリア	1759年秋にもルッカで
NiccolòPiccinni	4. 1757年11月、サンカルロシアター [7] [デジタル化6]	ナポリ
イグナツィオ・フィオリロ	1758年、コートシアター [8] [デジタル化7]	Braunschweig	1770年にカッセルで改訂されました
Ignaz Holzbauer	Karneval 1758、劇場レジオ [9] [デジタル化8]	トリノ	また、1758年11月5日、ホフサイターマンハイムで
ヨハン・アドルフ・ハッセ	4. 1758年1月、サンベネデット劇場 [十] [デジタル化9]	ヴェネツィア	最初のバージョン。また、1758年9月1日、フィレンツェのデラペルゴラ街で
ニコロ・ジョメリ	1759年2月11日、ドゥーカル劇場 [11] [12番目]	シュトゥットガルト	1770年にリスボンのアジュダ宮殿のジョアン・コルデイロ・ダ・シルバによって改訂
ヨハン・アドルフ・ハッセ	1759年8月3日、ロイヤルポーリッシュオペラハウス [十] [13]	ワルシャワ	2番目のバージョン
ジュゼッペ・サルティ	1761年10月12日、ロイヤルシアター [14] [デジタル化10]	コペンハーゲン	1765年にヴェネツィアのサンベネデット街でヒムマルフハルトを改訂しました
アントニオ・マリア・マッツォーニ	30.ネバー1764、サンカルロシアター [15]	ナポリ
ドメニコホイッスル	1765年、ロイヤルシアター [16] [デジタル化11]	しきい値	1775年11月4日にナポリのサンカルロ街で改訂
ジョアン・デ・スーザ・カルヴァリョ	Karneval 1766、Dame Theater [17] [デジタル化12]	ROM
Brizio Petrucci	Karneval 1766、Vecchio Ducale Theater [18]	マントゥア
アントン・カホタン・アドルガッサー	1766年4月6日、コートシアター [19] [20]	ザルツブルク
ジョヴァンニ・ザイカ	1768年 [21] [22]		プラハで印刷された台本
ジョバンニ・マルコ・ルティニ	Karneval 1770、Ducale Theater [23] [デジタル化13]	モデナ
JosefMysliveček	29. 1770年4月、新しいパブリックシアター [24] [デジタル化14]	ボローニャ
カルロ・モンザ	21. 1771年、1771年、テアトロ・レジオ・デュケール [25] [デジタル化15] [デジタル化16]	ミラノ	Auch 26. Dezember 1776 Im Theater VenedigのSan Benedetto。 1781年アレッサンドリア。 Karneval 1782 Im Teatro Rangoni in Modena
Pasquale anfossi	13. 1771年8月、サンカルロシアター [26] [デジタル化17]	ナポリ	また、1780年にヴェネツィアのサンベネデット街で、1785年にロンドンで昇格
ルイージ・ガッティ	Frühjahr1773、Vecchio Ducal Teatro Vecchio [27] [デジタル化18]	マントゥア	1779年の春の再開。また、1779年秋、トレビソの劇場街オニゴで
匿名	22. 1774年1月、デラ・パーゴラティートロ [28]	フィレンツェ	また、1779年12月26日
アントニオ・サッキーニ	19. 1774年4月、キングスシアターはヘイマーケットです [29] [30]	ロンドン	ブックレットbearbeitt von giovan gualberto bottarelli
ジョバンニ・パイジエロ	1777年1月17日または28日、コートシアター [最初に30] [デジタル化19]	サンク・ピーターズバーグ	また、1787年12月26日、フィレンツェのデラペルゴラ街で
Agostino accorimboni	サマー1777年、フィレンツェのバスケットボールと呼ばれる劇場 [32] [デジタル化20]	ROM
サルバトーレ・リスポリ	1782年12月26日、テアトロレジオ [33] [デジタル化21]	トリノ
Paolo Francesco Parenti	Karneval 1783、Teatro Della Pergola [34] [35]	フィレンツェ
ジュゼッペクルシオ	20. 1783年1月、サンカルロシアター [36] [デジタル化22]	ナポリ
ジュゼッペ・ジョルダニ	1784年、新しい劇場 [37]	パドゥア
セバスチャーノ・ナソリーニ	5. 1788年4月、サンピエトロシアター [38]	悲しい
フェルディナンド・バートーニ	6. 1789年2月、サンサミュエーレ劇場 [39] [デジタル化23]	ヴェネツィア
フランチェスコビアンキ	20. 1789年4月、テアトロ・アラ・スカラ [40] [デジタル化24]	ミラノ
アンジェロ・マリア・ベニンコリ	1800、劇場AMKärntnertor [41]	ウィーン
Stefano Pavesi	1811年12月26日、テアトロ帝国 [42] [デジタル化25]	トリノ
ヨハン・ネポムク・フォン・ポイスル	1817年6月29日、グランドデュカルコートシアター [43] [44] [デジタル化26]	ダルムシュタット	PoißlASによって自由に編集されたLibretto ニッテティ
チャールズトーナメント	1905/1907 [45] [46]		TragédieLyriqueOp。 30;ソリスト、合唱団、オーケストラ、またはピアノのための2つのバージョンとシンギングキャストの減少

1. ↑ ヨハン・アントン・コッホ： アボット・ピーター・メタスタシオ・カイセル氏の。王立イタリア語から翻訳されたhofpoetens劇的な詩。 6番目のバンド。クラウス、フランクフルト、ライプツィヒ1774 デジタル化されたデジタル化センターとして。
2. ↑ ^{a b c} ニコラ・コンフォートのオペラの台本（イタリア語）、ミラノ1756 でデジタル化されています Google Books 。
3. ↑ ニコラ・コンフォートのオペラ、マドリード1756年のオペラの台本（イタリア/スペイン語） でデジタル化されています Google Books 。
4. ↑ 1756年、ニコラ・コンフォートのオペラのスコア International Sudual Score Library Projectでデジタル化されています。
5. ↑ Tommaso TraettaのオペラのLibretto（イタリア語）、Reggio Nell’emilia 1757。 ボローニャ大学のコラゴ情報システムでデジタル化されています。
6. ↑ ニコロ・ピクチンニのオペラの台本（イタリア語）、ナポリ1757 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
7. ↑ イグナツィオ・フィオリロのオペラの台本（イタリア/フランス語）、カッセル1770 ベルリンの州立図書館でデジタル化されたものとして。
8. ↑ イグナズ・ホルツバウアーのオペラの台本（イタリア語）、トリノ1758 デジタル化されたアーカイブとして。
9. ↑ ヨハン・アドルフ・ハッセのオペラの台本（イタリア語）、ヴェネツィア1758。 ボローニャ大学のコラゴ情報システムでデジタル化されています。
10. ↑ ジュゼッペ・サルティのオペラの台本（イタリア語）、ヴェネツィア1765。 ボローニャ大学のコラゴ情報システムでデジタル化されています。
11. ↑ Domenico Fischietti OperaのLibretto（イタリア語）、ナポリ1775 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
12. ↑ ローマ、ローマ、ジョアン・デ・スーサ・カルヴァリョのオペラの台本（イタリア語）1766 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
13. ↑ Giovanni Marco RutiniのオペラのLibretto（イタリア語）、モデナ1770 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
14. ↑ ボローニャ1770、ジョセフ・ミスリブチェクによるオペラの台本（イタリア語） デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
15. ↑ ミラノ、カルロ・モンツァのオペラの台本（イタリア語）1771 デジタル化されたアーカイブとして。
16. ↑ カルロ・モンザのオペラの台本（イタリア語）、アレッサンドリア1781 デジタル化されたアーカイブとして。
17. ↑ Pasquale FossiのオペラのLibretto（イタリア語）、ヴェネツィア1780。 ボローニャ大学のコラゴ情報システムでデジタル化されています。
18. ↑ Luigi GattiのオペラのLibretto（イタリア語）、マントゥア1773 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
19. ↑ フィレンツェ1788年、ジョバンニ・パイジエッロのオペラの台本（イタリア語） デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
20. ↑ ローマ、ローマ、アゴスティーノ・アコリンボニのオペラの台本（イタリア語）1777 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
21. ↑ サルバトーレリスポリオペラの台本（イタリア語）、トリノ1782 デジタル化されたデジタル化センターとして。
22. ↑ ジュゼッペ・マリア・クルシオのオペラの台本（イタリア語）、ナポリ1783 デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
23. ↑ Ferdinando BertoniのオペラのLibretto（イタリア語）、ヴェネツィア1789。 ボローニャ大学のコラゴ情報システムでデジタル化されています。
24. ↑ フランチェスコ・ビアンキのオペラ、ミラノ1789年の台本（イタリア語） デジタル化として ボローニャの国際博物館と音楽図書館 。
25. ↑ ステファノパベシのオペラの台本（イタリア語）、トリノ1812 デジタル化されたデジタル化センターとして。
26. ↑ ヨハン・ネポムク・ポイスル、ベルリン1819年のオペラの台本（ドイツ語）のアリアスと聖歌 デジタル化されたデジタル化センターとして。

1. ↑ ^{a b c d} ドン・ネヴィル： ニッテティ。 In：Grove Music Online（英語;サブスクリプションが必要）。
2. ↑ メタスタシオ、ピエトロ の 歴史と現在の音楽 、P。50861FF（MggVol。9、p。229ff。を参照）Bärenreiter-Verlag 1986（デジタルライブラリボリューム60）。
3. ↑ Barocco Edition Complex -Nitteti -Opera 、スコアの作業版 Boosey＆Hawkes 、2014年11月26日アクセス。
4. ↑ ニッテティ （ニコラはコンフォート） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
5. ↑ ニッテティ （ニコラはコンフォート） で operabaroque.fr 、2015年2月2日にアクセス。
6. ↑ ニッテティ （TommasoTraetta） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
7. ↑ ニッテティ （NiccolòPiccinni） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
8. ↑ ニッテティ （イグナツィオ・フィオリロ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
9. ↑ ニッテティ （Ignaz Holzbauer） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
10. ↑ ^{a b} ニッテティ （ヨハンアドルフハッセ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
11. ↑ ニッテティ （NiccolòJommelli） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
12. ↑ NiccolòJommelliのステージのリスト に基づく mgg 2014年9月29日にアクセスしたオペロンで。
13. ↑ ヨハンアドルフハッセによるステージのリスト に基づく mgg 2014年9月29日にアクセスしたオペロンで。
14. ↑ ニッテティ （ジュゼッペサルティ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
15. ↑ ニッテティ （アントニオ・マッツォーニ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
16. ↑ ニッテティ （Domenico Fischietti） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
17. ↑ ニッテティ （ジョアン・デ・スーザ・カルヴァリョ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
18. ↑ ニッテティ （Brizio Petrucci） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
19. ↑ ニッテティ （アントン・カホータン・アドルガッサー） で 初日の夜！ Opera＆Oratorioプレミア 、スタンフォード大学、2020年12月18日アクセス。
20. ↑ Das Leben des Anton Cajotan Adlgasser 2014年11月27日にアクセスしたTraunsteiner Tagblattで。
21. ↑ ドン・ネヴィル： Metastasio [Trapassi]、Pietro（Antonio domenico bonaventura）。 In：Grove Music Online（英語;サブスクリプションが必要）。
22. ↑ Giovanni Czeyka Operaの台本のライブラリデータセット の中に Haithi Trust Digital Library 、2014年11月22日アクセス。
23. ↑ ニッテティ （ジョバンニ・マルコ・ルティーニ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
24. ↑ ニッテティ （JosefMysliveček） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
25. ↑ ニッテティ （カルロ・モンザ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
26. ↑ ニッテティ （Pasquale anfossi） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
27. ↑ ニッテティ （ルイージ・ガッティ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
28. ↑ ニッテティ （匿名） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
29. ↑ ニッテティ （アントニオ・サッキーニ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
30. ↑ アントニオサッキーニステージのリスト に基づく mgg 2014年9月29日にアクセスしたオペロンで。
31. ↑ ニッテティ （giovanni paisiello） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
32. ↑ ニッテティ （Agostinocorimboni） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
33. ↑ ニッテティ （SalvatoreRispoli） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
34. ↑ ニッテティ （Paolo Francesco Parenti） で 初日の夜！ Opera＆Oratorioプレミア 、スタンフォード大学、2020年12月18日アクセス。
35. ↑ Francesco PaoloのParentiによるステージ作品のリスト に基づく mgg 2014年10月7日にアクセスしたオペロンで。
36. ↑ ニッテティ （ジュゼッペ・マリア・クルシオ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
37. ↑ ニッテティ （ジュゼッペ・ジョルダニ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
38. ↑ ニッテティ （Sebastiano Nasolini） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
39. ↑ ニッテティ （フェルディナンドバートーニ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
40. ↑ ニッテティ （フランチェスコビアンキ） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
41. ↑ ニッテティ （アンジェロ・マリア・ベニンコリ） で 初日の夜！ Opera＆Oratorioプレミア 、スタンフォード大学、2020年12月18日アクセス。
42. ↑ ニッテティ （Stefano Pavesi） 2014年11月22日にアクセスされたボローニャ大学のコラゴ情報システムで。
43. ↑ ニッテティス （ヨハン・ネポムクの少年） で 初日の夜！ Opera＆Oratorioプレミア 、スタンフォード大学、2020年12月18日アクセス。
44. ↑ ヨハン・ネポムク・ポイスルによるステージのリスト に基づく mgg 2014年9月30日にアクセスされたOperoneで。
45. ↑ チャールズ・トーナミーによるステージのリスト に基づく mgg 2014年11月22日にアクセスしたオペロンで。
46. ↑ チャールズ・トーナメントによる作品のリスト （ 記念 2016年4月10日から インターネットアーカイブ ）2014年11月27日にアクセスしたPseudo-Poseidonios.net。