ジュゼッペ・ベリ（歌手） – ウィキペディア
ジュゼッペ・ベリ 、 また ジョバンニ・ベリ （* 1752年以前はフィレンツェで、†1760年1月19日、ナポリで）は、サクソン裁判所でイタリアのオペラ歌手（カストレート/ソプラノ）でした。
ベリは、1752年7月21日からcastratis giovanni bindiの年次ジャンルの1400件の録音者として、すでにrescriptに雇われていました。 第二にuomo それを置き換えるために1750年に死亡しました。 1753年1月1日から、彼は2200人のタラーを受け取りました。彼は7年間の戦争中にイタリアに戻り、1760年初頭にナポリで亡くなりました。
giovanniの名はほとんどの二次ソースに与えられていることに注意してください。これは明らかに、そうでなければ非常に正確に機能しているMoritzfürstenauの監視に基づいており、ほとんどの後継者は単に書き留めました。伝統的なオリジナルのオリジナルで [初め] ジュゼッペが与えられます。シンガーが名と呼んだように、同時代人がよりよく知っていると仮定できるので、ジュゼッペは正しいと想定することができます。
ドレスデンでの彼は、ヨハン・アドルフ・ハッセスによる次のオペラパフォーマンスで働いていました。
- アルミニオ （最初は1745年にワシントン州ドレスデンでカーニバル1753年に） – セギミロとして（ドレスデンの最初の婚約ベリス！）
- ソリマン （1753年2月5日、ドレスデンで） – ascomate
- 中国のヒーロー （7.オクトーバー1753でヒューバートゥスバーグ） – アルスミント
- アルテミシア （1754年2月6日、ドレスデン） – Idaspeとして
- エツィオ （2番目の設定、1755年1月20日ドレスデン） – ヴァロとして
- 王王 （1755年10月7日のヒューベルトゥスバーグでの最初のバージョン、1762年10月7日にワルシャワで2番目のバージョン） – Agenoreとして
- オリンピック （1756年2月16日のドレスデンでの最初のバージョン、1764年12月26日のトリノで2番目のバージョン） – リシダとして
エルンスト・ルートヴィヒ・ガーバーは、彼がアリアを通り抜けていたと言います 親のコンソール リシダ [2] [3] 「誰もが涙に動いた」。 [4] Hofsteuerrat Gottlieb Wilhelm Rabenerは、1756年に彼を「不滅の」ピラハに加えてドレスデンに保管しなければならない「神の」ベリをゲラートする手紙で呼びました。 [5]
ベリと歌手のカテリーナ・ピラハは、イタリアに戻って再び演奏しました。再びオペラでヨハン・アドルフ・ハッセによって演奏しました。ベリは、ヴェネツィアのサンベネデット街で行われたカーニバルシーズン1757–1758で初めて具体的になります。ここでベリは最初にオペラで歌いました セソストリ 1757年11月26日に初演されたBaldassare Galuppiから、タイトルヒーローの役割。 [6] 1か月も経って、ベリはオペラでのアムメイトの役割を歌いました ニッテティ 同じ劇場のハッセ（1758年1月4日を含む）から。 [7]
ヨハン・ヨアヒム・ウィンケルマンは、1758年9月30日付けのフランクへの手紙で報告しています。
「夕方には、夏の間ずっとイタリアの都市で守られているオペラに行きます。私は投与します、私はドレスデンにいます：ピラハのシンガーとレンジと彼の妻が踊るからです。美しい、はい、ルッカに歌う最も美しいベリ。」 [8]
カーニバルシーズン1759–1760で、台本によると [9] ハッセスのジュゼッペ・ベリ サイロのアキレ （Metastasioによると）、1759年11月4日にナポリのTeatro San Carloで初演されました。また、1760年1月20日にナポリでナポリで計画されていたオペラの台本でも Artaserse ベリはまだ歌手として与えられています。ベリは初演の1日前に亡くなりました。 Winckelmannが手紙で気づいたように、それはje深いベネチアンに刺されたと言われています。 [十] 1760年1月28日、葬儀はサンジョヴァンニデイフィオレティーニ教会で行われました。葬儀の音楽的方向性は、裁判所のバンドであるジュゼッペ・デ・マジョの手にありました。 [11]
当時イタリアにいたWinckelmannは、文字通り喪に服していました。彼はこの手紙でベリの特別な美しさに変わるので、ラーベナーも示唆するように、彼は歌手を好みにしたと思うかもしれません。 WinckelmannはBaron von Stoschへの手紙に書いた：
「あなたが知っているように、美しい、はい、最も美しいベリが死んだ…私はあなたと同じくらいトラウマを持っているかもしれない。」 [12番目]
フルステナウへ [13] ベリはまた、ドレスデンの「ドレスデンの女性の大胆さ」でもありました。
- ↑ z。 B.も 中国のヒーロー 、 ソリマン 、 アルテミシア 、 エツィオ また Re Pastoreまたは「羊飼いに隠された王」。
- ↑ 親のコンソール youtube.comで
- ↑ 1756年の1756年の初演、1756年2月16日、ドレスデン、第3幕、シーン7のhassesl ’olimpiadeで
- ↑ Eduard Bernsdorfはまた、BelliがL’Olimpiadeで観客を涙に巻き起こしたと言われていると報告しています。 サウンドアートの新しいユニバーサルレキシコン 。バンド1.シェーファー、ドレスデン1856、S。363（ Textarchiv – インターネットアーカイブ ）。ガーバーへの言及は、フルステナウで見つけることができます。
- ↑ クリスチャンフェリックスワイス（編）： Gottlieb Wilhelm Rabenerの手紙。 Dyck、Leipzig 1772、p。249f。、1756年1月31日 Textarchiv – インターネットアーカイブ ）。
- ↑ セソストリ Baldassare Galuppi、Premiere Teatro Grimani Venice -Libretto。
- ↑ ネット 、ハッセの設定、プレミアトートログリマニベネチア – 台本 。ちなみに、Caterina Pilajaは同じハッセスのオペラでも歌いましたが、1758年9月5日からフィレンツェのTeatro Della Pergolaでのオペラの再開で、Beroeの役割を見てください。 再パフォーマンスの台本 から ニッテティ Teatro Della Pergola FlorenceのHasseの設定。
- ↑ J. J. Winckelmann：1758年9月30日のヨハンマイケルフランク（1717–1775）への手紙、フィレンツェからの引用：J。Schultze、H。Meyer（ed。）： ウィンケルマンの作品。 第9巻：手紙1747–1761。ベルリン：シュレシンガー、1824、p。308（ Textarchiv – インターネットアーカイブ ）。
- ↑ ハッセオペラの台本 サイロのアキレ 、ナポリ1759
- ↑ J. J. Winckelmann：1761年2月21日のHieronymus Dietrich Berendis（1720–1783）への手紙、ローマからの引用：ヨハンヨアヒムウィンケルマン： 手紙：クリティカル歴史教育版 。バンド2. Walter de Gruyter、ベルリン1954、S。121（ 限られたプレビュー Google Book検索で）。
- ↑ ハンス・バートルド・ディーツ： The Dresden-Naples Connection 1737-1763：Charles of Bourbon、SaxonyのMaria Amalia、およびJohann Adolf Hasse。 の： 音楽学の国際ジャーナル Vol。 5、1997、 ISSN 0941-9535 、S。95–144、ここS. 124（ 限られたプレビュー Google Book検索で）。
- ↑ J. J. Winckelmann：1759年2月6日のフィリップフォンストッシュ（1691–1757）への手紙[1760年]ローマから – 引用 – J. Schultze、H。Meyer（ed。）： ウィンケルマンの作品。 バンド9： 手紙1747-1761 。 Schlesinger、ベルリン1824、S。336（ デジタル化 Google Book検索で）。 Winckelmannは誤って1759年に手紙をデートしました。ヨハン・ヨアヒム・ウィンケルマンを参照してください： 手紙：クリティカル歴史教育版 、バンド2。ウォルター・デ・グルイター、ベルリン1954、S。393（ 限られたプレビュー Google Book検索で）。
- ↑ MoritzFürstenau： 8月のIII政府の間に、サクソン裁判所での音楽と劇場の歴史への貢献。 1733–1763 。の： ライプツィガー新聞 – 科学的サイドディッシュ、1856、pp。483–484（ デジタル化 Googleの本の検索で）
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