変調（Musisi） – ウィキペディア

音楽理論では、単語は意味します 変調 開始範囲から別の基本的なトーンタイプへの遷移、したがって、新しいトーンセンター（トニック）への遷移。ターゲットトーンがケイデンスによって添付されている場合、1つについて話します 実際の変調 。最終的なケイデンスなしで発生し、元のキーから排出されない変調は、回避と呼ばれます。重要な変更が準備または移行の手順なしで発生した場合、詳細について話します。

一時的な音色センターの統合の有無にかかわらず、直ちに連続して行われる一連の変調は1つと呼ばれます 変調チェーン 。
この変調は、音楽の構成における最も重要なツールの1つであり、音楽学の重要な要素です。変調プロセスとテクニックに関する詳細な知識では、サウンドセットまたはハーモニーのテーマで音楽研究を伝えます。

表記の観点から、変調は、音楽の過程でターゲットトーンタイプに必要な転送（事故）の兆候の外観によって認識されます。通常、キーが変更されると、通常、標識は変調の近くで変更され、通常はその前に二重線が設定されます。

次の変調技術は区別されます。

• ジアトニック変調
• 色変調
• 拡張機能変調
• シーケンスによる変調
• トンセンターの紹介

ただし、以下に示すすべての例は、構成プロセスの資料と手段としてのみ機能します。これは、これらのルールによって必ずしも操縦する必要はありません。リスナーが作品の次の部分に向けて準備します。いくつかの変調技術の明確に転送された組み合わせは、段階的な遷移と同じように可能です。

まず、出力カードの種類が統合されます。これは、ケイデンスまたは単純な支配的なトニック化合物によって行うことができます。実際の変調ステップが続き、ターゲットトーンタイプへの移行が続きます。最後に、ターゲットトーンが 実際の変調 行為。

ジアトニック変調 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ジアトニック変調の場合、異なるキーに共通のトライアドが使用されているという事実が使用されます。これらのトライアドは、キー間の仲介として使用されます。

例：Dメジャーからメジャーへ（支配的な変調） [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ここでは、トニカドミナントトニカの音機能を備えたDの主要なケイデンス。 2番目のクロックのDメジャーの支配者は、メジャーの強壮剤として再解釈されます。このキーは、主要なケイデンストニカサブ支配的な支配的な強壮剤によって統合されます。この文は、さらなる変調のために主要なまたは進捗状況で継続できるようになりました。ここで彼は、Dの主要なケイデンストニカサブ支配的支配的支配的支配的優位性トナを使用して、出力トーンタイプに戻ります。

これ ドミナントモジュレーション すべての変調の中で最も一般的です。それは回避の形として非常に一般的であるため、支配者の支配者は二重支配または短いDDと呼ばれます。このようにして、コードの機能については、例で説明することもできます。

d-dur：t d t | D T DD | d | t d | t

2番目の例：Fメジャーからマイナーまで（強壮剤パラレル） [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ここでは、Fメジャーコードが最初に鳴ります（このキーは、ここで実行されないケイデンスT-S-D-Tで統合される可能性があります）。 2番目の和音D-F-A-Dは、Fメジャーの強壮剤平行TPであり、未成年者のサブドミナントの下で再解釈されます。したがって、Dマイナートライアングルは、Fメジャーとマイナーの間のモジュレーターとして使用できます。このトライアドの機能的な変化は、リスナーにとってのみ妥当になります。ターゲットトーンタイプAマイナーのケイデンスまたは少なくとも支配的なトニック接続が続きます。

拡張機能変調 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

関節変調の場合、和音の溶解傾向を変える音を強化する音を混乱させることによって、調和のとれた再解釈が起こります。還元されたSEPTAKコードは、さまざまな方法で再解釈できるため、これによく使用されます。 5番目のスケールレベルでの通常の支配的なSEPTAKコードも、特徴的な変調に喜んで使用されます。 B.（これは健全なテクノロジーの観点からも同一ですが、異なる溶解の傾向と同一です）過剰なQuintsextakkord。

例 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ここでは、7番目のスケールレベルの減少したSEPTAKコードまたは短縮されたSESTAKコードの短縮（短縮=コードの基本的なトーンなし）に基づく拡張機能変調、小さなものはありません。 d ^{7 9-} （交差したdは、基本的なトーンが欠落していることを示す必要があります）。ジアトニック変調とは対照的に、このコードはここで機能的に再解釈されるわけではありませんが、常に支配的なままです。ただし、できます 彼のトーン 彼が支配的であることを再解釈しました 別のキー なり：C専攻の支配者は、メジャーの支配者に再解釈されます。

より詳細な説明 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

出発点は通常のT-Dです ⁷ -t接続（レベル内：I-V-I、特に私たちの例では、和音C-Gメジャー ⁷ -C :)：

ドミナントセプタクコード（d ⁷ ）主要なcのメジャーでは、次のようになります。

• G（コードの基本的なトーン）
• H（3番目）
• D（クインテ）
• f（9月）

これがdです ⁷ 声の理由でQuartakコードとして注文しました。支配的なサウンドのサウンドマテリアルに変化するものは何もありません。それは非繰り返しの関数にとどまります。Cには支配的です。 ⁷ a d ^{7 9-} 名前の下でも DV （vのV）も同様です すべてを減少させた9月コード 知られており、4つの異なるキーの支配者として表示できる能力があります（以下を参照）。この尺度によれば、それは、あなたが実際に変調のためにこの音を使用したいかどうかに関係なく、通常のDよりも少し鋭く、魅力的で「劇的」に聞こえる支配者に関係しています ⁷ ：

• D（クインテ）
• f（9月）
• as（和音の基本的なトーンの代わりに、ほとんどありませんg）
• H（3番目）

支配的なセプタックコードd ⁷ 強壮剤に解決する傾向があります。 dの9月の間 ⁷ 解像度は、トニカハブの3分の1（ここからFからEまで）の半分のステップを下方に下回り、Dの3分の1が努力しています ⁷ リードトーンは、キーの基本的なトーン（こちら：HからCへ）までのリードトーンとして。なぜです d ^{7 9-} それは普通のdよりもさらにエキサイティングに聞こえます ⁷ 次のように答えることができます。リトルなしでは、トリトヌスの含有量が2に上昇し、このトーンは特定の方向、つまり、強壮剤染料の5番目のトーンダウンまでの半分のトーンも努力します（ここ：gから）。

理由 d ^{7 9-} 4つの異なる強壮剤染料の支配者が機能する可能性があるため、コードトーンとその隣人の間の距離は常に小さな3分の1であるということです。

したがって、コードトーンは、その支配的なキャラクターをコードから奪うことなく、役割を交換できます。すべてのコードトーンは、3番目、5番目、または9月に小さい場合があります。このような役割交換は、ターゲットトーンタイプの変化も引き起こします – まさに変調がすべきことです。

同じレベルで：

純粋な気分： ^[初め]

この例では、c専攻の支配者、 d ^{7 9-} 、専攻の支配者に再解釈されます。まず、トーンで構成されています

• D（クインテ）
• f（9月）
• as（和音の基本的なトーンの代わりに、ほとんどありませんg）
• H（3番目）

それも変わりません。しかし、彼らは再解釈の後に他の役割を果たし、今では別の方法で言及されることがあります。

• D（9月）
• f（コードの基本的なトーンの代わりに小さいなし）
• GIS（Terz、前者）
• H（クインテ）

/gisのトーンはここで特別な注意に値します。Gの上にほとんど何もないとして、彼はCメジャーの強壮剤であるGに解決努力を示しました。 GISとして、テルツはEを超えて、新しい強壮剤の基本的なトーン（主要な三角形）の傾向がある主要なトーンとして機能します。

エンハルモニック変調は、キーを迅速に変更する非常にエレガントな方法です。次の例では、クリスマスキャロル「o du du happy」の鍵は、 d ^{7 9-} ESメジャーからDメジャーまで。 1つの急降下では、少なくとも5つのクインステップの距離が橋渡しされます。

ただし、ここでは、過剰な和音は、目的のターゲットトーンタイプDメジャーに直接支配的ではなく、二重支配者として使用されます（つまり、実際のターゲットトーンD-majorの支配的な支配者として）。

色変調 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

色変調では、ターゲットトーンのトーンに徐々に到達するために、シュタンメントーンが変更されます。多くの場合、変化したトーンはトーンを誘導しています。だからここでも：

この例は、Cメジャーからマイナーへの色変調を示しています。最初はCメジャーに通常のリズムがあります（最初はCメジャーにいることを明確にするため）。強壮剤に再び到達した後、それは二度目に見えますが、もう5番目のgではなく、5番目のGIではもう見えます。これはわずかな変化に過ぎませんが、大きな効果があります。GISは主要なトーンとして機能し、未成年者への即時のケーディングのAに向かって努力しているので、邪魔にならないものはありません。 2番目のケイデンス（青色）は、新しいキーをマイナーに統合および確認します。

別の例は、重要なトーン効果がなくてもクロマティック変調が機能することを示すことを目的としています。開始トーンはマイナーで、ターゲットトーンはGマイナーです：

ここでも、ケイデンスは出力トーンを保証します。その後、強壮剤は2回、1回は正常になり、次に居心地の良い5番目に表示されます。それはEからになります。このサウンドは数回解釈できますが、セックスを追加したサブドミナント（C-ES-G-A、Gが欠落している場合）として採用し、それを強壮剤トーンタイプに導きます（音声ガイドラインのベースに表示されます）。その後のケイデンスは最終的にGマイナーにつながり、追加のケイデンス（青色）が新しいキーGマイナーを統合します。

シーケンスによる変調 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

特にバロック群では、トーンの五分解シーケンスによって達成される変調を見つけることができます。クイントサークルのキーの順序の後、シーケンス中にキーの特徴的な兆候が変更されます。キーCメジャー（サインなし）に基づいて、FIS、次にCISがメジャー（3つのクロス）への途中で追加されます。これは、キーDURでも発生します。3つのBは記号として使用されます。最初にBが追加され、その後、As。
クロストーンからBトナートに変調する場合、十字架は徐々に解体され、BSは通常の順序で補完されます。 GメジャーからESメジャーまで、FISは最初にFを、次にHからBを、次にEをESに、次にAをAsにすることになります。

シーケンスを変調する場合、特にMollトーン種では、出力とターゲットトーンの音響的明確化のための変調プロセスの前後のリズムが必要であることに注意する必要があります。さらに、変調は、組成に適しているよりも、遠くのキーで時間がかかる場合があります。理論的には、この方法で5番目の円全体を通して変調することができます。

トンセンターの紹介 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

2つのキーを変更するもう1つの特に簡単な手段は、新しいキーのサウンドセンターの紹介です。音は出力トーンの和音から保持されるか、新しいコード内のサウンドとして表示されるために繰り返し繰り返されます。また、新しいコードは、他の参照トーンの欠如が一時的にキャンセルされるため、出力トーンのコードから非常に距離を持つこともできます。音楽的には、新しいキーエントリをより明確にするために、そのような場所の前にリターダンドを見つけることができます。

変調後、ターゲットトーンは、特徴的なコーンと不協和音を伴うリズムによって統合されなければなりません。

この例では、トーンGが何が起こっているのかを決定します。ソプラノでは、均一なリズムで着実に繰り返されます（常に8番目のノート）。外側の声のGは、調和のとれたイベントが適用されるキャンバスのように機能します。 Gは、コードの一貫性のないシーケンスの「赤い糸」です（距離Gマイナー-Eマイナー：3クインステップ、距離e-minor-esメジャー：4 Quinステップ、距離ESメジャーメジャー：3キンター）。

多くの民songsや聖歌の場合、変調はすでにメロディーによって指定されています。 ^[2] 例： ここでの変調の説明は、変調が期待できる例のみです。ポリフォニックな文章では、作曲家はハーモニーを解釈する多くの方法を持っています。

• ハインツ・アッカー： 変調教育。演習 – 分析 – 文献の例。 Bärenreiter、Kassel 2009、ISBN 9783761821268。
• Reinhard Amon： ハーモニーの辞書。機能、ステップ、ジャズコードの分析とのDurmolltonal Harmonyのリクエスト。 ドーセリナーu。 a。、u。 a。 2005、ISBN 3-900695-70-9。
• クリストフフォンブルムレーダー： 変調 /変調 。の： 音楽用語のハンド辞書 。 Vol。4、ed。 Hans Heinrich EggebrechtとAlbrechtRiethmüller、編集Markus Bandur、Steiner、Stuttgart 1972–2006（ オンライン ）。
• マイケル・ダックス、ポール・セーナー： ハーモニー教育。 ボリューム1. 16.版、新しく編集および補足。 Kösel、Munich 2005、ISBN 3-466-30013-4。
• マイケル・ダックス、ポール・セーナー： ハーモニー教育。 ボリューム2. 10.未変更版。 Kösel、Munich 2005、ISBN 3-466-30014-2。
• ドリス・ゲラー： Modulationslehre。 BreitkopfとHärtel、Wiesbadenおよびa。 2002、ISBN 3-7651-0368-3。
• クレメンス・キュン： 変調コンパクト：探索 – エクスペリエンス – テスト – 発明 。 Bärenreiter、Kassel 2013、ISBN 978-3-7618-2334-7。

1. ↑ 純粋な気分では、3番目のコード41セント（ほぼ半分のトーン）のGISへの2番目のコードの変化。 as and gisは同じレベルで同じ高さで鳴ります
2. ↑ これは指定されたキーの短期的な離脱に過ぎないため、回避についても語っています。