ルーテル見本市（バッハ） – ウィキペディア

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ヨハン・セバスチャン・バッハとして ルーテルの見本市 また 小さな質量 Fメジャー、メジャー、Gマイナー、Gメジャー、BWV 233から236の4つのKyrie-Gloria Fairsを参照してください。 1733年にバッハが作曲し、後に彼が後にHマイナーフェアに拡大したカイリーとグロリアのミッサには、同じ属も含まれています。

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フェアのすべての部分の完全な設定（「ミサタタ」）は、5部部品のオルジェリウムで構成されています。カイリー、グロリア、クレド、ホサンナとベネディクトゥス、アグヌスデイと同様にサンクトゥスです。対照的に、KyrieとGloriaの構成は、「Missa Brevis」（複数：Missae Breves）とも呼ばれ、プロテスタントの教会音楽では「Lutheran Mass」と呼ばれます。ドイツの統一された見本市は、プロテスタントに勝つことができませんでした。言語も正確な範囲も決定されませんでした。

一方では、「ルーテル・メス」という名前は、このプロテスタントの伝統、できればカイリーとグロリアと結びついています。 Kyrie-Gloria Fairsは、18世紀に「イタリアとドイツでも非常に一般的だった」、「合唱リットルまたは静かに終わった」。 [初め] プロテスタント教会の音楽では、早い段階でカイリーとグロリアの設定に制限がありました。 [2] 一方、名前は、バッハのラテン測定の構成がルーテルサービスのために設計されていることを表しています。 [3] ブラウンの研究者であるクリストフ・ウルフによると、バッハはライプツィヒサービスでのハイチャーチホリデーのフィギュアフェアを作曲しました。 [4] 特に、新しいBachエディションのオリジナルテキストエディション以来、 [5] ゲッティンゲンのヨハン・セバスチャン・バッハ研究所の科学標準版とバッハ・アーカイブ・ライプツィヒ、音楽学およびCDの録音の「ルーテル・メッセン」という名前は、バッハのラテン・トレードフェアBWV 233–236：ほぼ同義語になりました。 [6] 「カイリーとグロリアの2つの部分のみで構成されるプロテスタントの見本市では、拘束力のある用語が欠落しているため、「ルーテル」という用語は自然になりました – ドイツ語と英語の両方で。」 [7]

「ルーテルの見本市」という用語は、バッハの作品がラテン語の作曲であるため、誤解を招く可能性があります。一方、ライプツィヒにあるバッハのカントラットが、普通の他の部分はクレドのように歌われました。別の方法として、KonradKüsterは「Kyrie-Gloria Fairs」という用語を提案しています。これは、見本市の範囲を記述的に示しています。 [8] 「ミサ・ブレビス」はバッハの作曲にはあまり適していないように見えます。なぜなら、これは通常、カトリックの伝統では、カイリーとグロリアの非常に詳細な設定ではなく、ルーテル地域の「ミサエ」とも呼ばれる非常に詳細な設定ではなく、完全なオルディナリウムの短い設定が一般的に理解されていることを意味するからです（したがって、4つの測定の観点）。 [9]

ルーテルの見本市は、おそらくHof Zu Dresden（1733）のミサの数年後に作成され、後にHマイナーフェアのカイリーとグロリアが作成され、1738/39年ごろに最新のもので設立されました。 [十] アーノルド・シェリングは、フランツ・アントン・フォン・スポルク伯爵がバッハのラテン見本市のクライアントであり、ボヘミアで演奏された、今日は時代遅れと見なされていた論文を表しています。 [11]

カイリー これらの短いフェアには、1つの抵抗力のある3つのパートの合唱団があります。 グロリア – テキストは5つの文に分割され、最初と端に合唱の動きがあり、その間にソロリウムの間に挿入されます。合計期間は、ほぼ平均的なカンタータに対応しています。これは、サービスでの実用的な使用を示唆しています。

Hマイナーフェアと同様に、それらは存在します 小さな見本市 ほぼ独占的にパロディから、つまり既存の聖歌隊とアリアの改訂。使用されたカンタータは、主にライプツィヒのバッハの時代から来ています。このためには、元のドイツの片持ちのテキストをラテン語の散文に置き換えるために、歌う票の新人が必要でした。

この作品は、バッハの努力の証拠として解釈することができます。彼の晩年には、時間が育てられたつながりで彼にとって特に価値があると思われる作品を置くことができます。

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MESSE F-DUR BWV 233 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

文 タイトル タイプ テンポ、リズム 鍵 述べる
初め Kyrie Eleison -Christe、Christe Eleison -Kyrie Eleison 合唱団 ¢ f-dur BWV 233aとしての初期形式
2 最高の栄光 合唱団 6/8 f-dur
3 神よ バサリー 3/8 それは難しい おそらくbwvanh。18から [12番目]
4 育てるあなた ニックネーム （アダジオ）c Gモル Cantata BWV 102から
5 あなたが一人だからです 高い （活発な）3/4 Dモール Cantata BWV 102から
6 聖霊で 合唱団 （すぐに）¢ f-dur Cantata BWV 40から

MESSE A-DUR BWV 234 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

文 タイトル タイプ テンポ、タクテスト 鍵 述べる
初め Kyrie Eleison -Christe、Christe Eleison -Kyrie Eleison 合唱団 （交互） a-dur
2 栄光、最高の栄光 合唱団 （交互） a-dur Cantata BWV 67から（そこに文6）
3 主なる神よ バサリー （アンダンテ）c 橋脚
4 誰が罪を奪う ニックネーム （アダジオ）3/4 H-Moll Cantata BWV 179から、文5（音声再加工）
5 あなたが一人だからです 高い 6/8 d-dur Cantata BWV 79から
6 聖霊で 合唱団 （墓）C –
（活気）12/8 		a-dur Cantata BWV 136のVivaceセクション（入り口合唱団）

Messe G-Moll BWV 235 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

文 タイトル タイプ テンポ、タクテスト 鍵 述べる
初め Kyrie Eleison -Christe、Christe Eleison -Kyrie Eleison 合唱団 c Gモル Cantata BWV 102から
2 最高の栄光 合唱団 3/4 Gモル Cantata BWV 72から
3 ありがとう バサリー ¢ Dモール Cantata BWV 187から
4 息子の息子 高い 3/8 b-dur Cantata BWV 187から
5 誰が世界の罪を奪う – あなたが一人だからです テノリー （adagio）c-
（少し陽気）3/8 		es-dur Cantata BWV 187から
6 聖霊で 合唱団 c c-moll Cantata BWV 187から

MESSE G-DUR BWV 236 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

文 タイトル タイプ テンポ、リズム 鍵 述べる
初め Kyrie Eleison -Christe、Christe Eleison -Kyrie Eleison 合唱団 ¢ g-dur Cantata BWV 179から
2 最高の栄光 合唱団 （活発な）¢ g-dur Cantata BWV 79から
3 ありがとう バサリー 3/4 d-dur Cantata BWV 138から
4 神よ、グロリア ソプラノ/オールデュー ¢ A-Moll Cantata BWV 79から
5 あなたが一人だからです テノリー （アダジオ）c e-moll Cantata BWV 179から
6 聖霊で 合唱団 C – 3/4 それは難しい Cantata BWV 17から

現代の楽器について [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • ミシェル・クラブス：セブルOCセールスウィーン、デチェナ、シャンブルファミリー、ソーシーカトバーグ、モーケン。 Mezzosopran：Nicole Rossier-Maradan; Alt：Claudine Perret、Hanna Shouts;テナー：ジョン・エルフ、オリビエ・デュア。バスト：フィリップハンツ、ミシェルブロダード。エラト。 1978年。
  • MartinFlämig：Dresden Kreuzchor、Dresden Philharmonic、ソプラノ：Renate Krahmer; Alt：Annelies Burmeister;テナー：ピーター・シュライアー。ベース：テオ・アダム。ベルリンクラシック。 1995年。
  • ヘルムス・リリング：GächingerKantorei、Bach-Collegium Stuttgart、Soprano：Elisabeth Speiser; Alt：Ingeborg Russ;テナー：ジョン・ヴァン・ケスターン。バリトン：Gerhard Faulstich;ベース：JakobStämpfli。 HänsslerClassic、2011年。

歴史的な楽器について [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

  • KonradJunghänel、CantusCölln、ソプラノ：Sabine Goetz、Gabriele Hierdeis; Alt：エリザベス・ポピエン、アレクサンダー・シュナイダー、カイ・ウェッセル。テナー：ウィルフリード・ジョッチェンズ、ハンス・ヨルグ・マメル。ベース：ウルフ・マティアス・フリードリッヒ、セバスチャン・ノーク、マルクス・フレーグ。ハーモニア・ムンディ・フランス、2006年。
  • ラファエル・ピチョン、ピグマリオン、ソプラン：EugénieWarner; Alt：Terry Wey、Magid El-Bushra;テナー：エミリアーノゴンザレストロ; Bods：シドニーフィエロ;ベース：クリスチャン・イムラー。アルファ、2008/0
  • フィリップ・ヘリューゲ、コレギウム・ヴォカレ・ゲント、ソプラン：アグネーズ・メロン;テナー：クリストフプリガルディエン;バリトン：ピーター・クーイ。エラト、2010年。
  • 鈴木正：バッハ・コレギウム・ジャパン、ソプラノ：ハナ・ブラジコヴァ、ジョアン・ルン; Alt：Robin Blaze、GerdTürk;バリトン：ピーター・クーイ;ベース：DominikWörner。記録2015へ。
  • Hans-Christoph Rademann、Gaechinger Cantorey、Soprano：Dorothee Mields、Alt：Benno Schachtner、Tenor：BenediktKristjánson、Bass：Tobias Berndt、Carus 2017（BWV 236）。
  • エミル・プラテン、マリアンヌ・ヘルムズ（編）： ルーテルの見本市と個別の見本市 。 233、234、235、236 / 133a、237、238。 ヨハン・セバスチャン・バッハ。 All Works（NBA）II/2の新版 ）。 Bärenreiter、Kassel 2007。 ISMN 9790006462681 （DNBポータルで検索）
  • ヨハン・セバスチャン・バッハ： 4つのルーテルの見本市 。 ed。：Emil Platen（= bärenreiterurtext ）。 Bärenreiter、Kassel 2010（研究スコア、元のテキスト）。 ISMN 9790006202324 （DNBポータルで検索）
  1. ↑ Georg von dit;アーノルドエラー（hrsg。）： バッハなどについて。エッセイと講義、1957-1982。 1983年のロビスとしてのLabuer Publishersは、PM 3/521518/957-09-0、S.3です。
  2. ↑ Friedhelm Krummacher： 職場でのバッハの道。スケッチ。 Vandenhoeck＆Ruprecht、Göttingen2001、ISBN 3-525-86280-6、p。66：「プロテスタントの伝統の通常の構成はこれらの文に早い段階に限定されていたため、4つの作品は「Lutheranの見本市」と呼ばれています。」
  3. ↑ Renate Steigerの後（編）： パロディとテンプレート。バッハのパロディアイドプロセスと解釈学にとってその重要性。 Heidelberg 1988、p。117の神学的バッハ研究の国際ワーキンググループは、「これは単なるルーテルの大衆であり、ルーテル奉仕における彼らの作曲の意図を求めなければならなかった」というクリストフ・ウルフを代表した最初の人物でした。
  4. ↑ クリストフ・ウルフ： ヨハン・セバスチャン・バッハの音楽における反中のスタイル。バッハの遅い仕事に関する研究。 Steiner、Erlangen-nurmberg 1968、p。34。
  5. ↑ ヨハン・セバスチャン・バッハ。エミル・プラテン、マリアンヌ・ヘルムズ（編）： すべての作品の新版。シリーズII：測定、情熱、オラトリアル作品。ルーテルの見本市と個別の見本市。批判的レポート。 パート2ndベレンライター、カッセル1982。
  6. ↑ Gerhard Allroggen、Detlef Altenburg（編）： 1985年12月29日の60歳の誕生日にArno Forchertを記念しました。 Bärenreiter、Kassel 1986、ISBN 3-7618-0776-7、p。110：「…そして、新しいBach版のボリュームで認可されました」。
  7. ↑ RitaHäußler： ヨハン・セバスチャン・バッハのルーテルの見本市。見本市BWV 233–236のパロディプロセスに関する研究。 Diss。LudwigMaximilians University、Munich 1994、p。13。
  8. ↑ KonradKüster（編）： バッハマニュアル 。 Bärenreiter/Metzler、Kassel/Stuttgart 1999、ISBN 3-7618-2000-3、 S. 490 ff 。
  9. ↑ アーノルドエラー： Metzler Music Chronicle。中世初期から現在まで。 第2版​​。 Metzler、Stuttgart/Weimar 2005、ISBN 978-3-476-02109-0、p。287。
  10. ↑ クリストフ・ウルフ： ヨハン・セバスチャン・バッハ 、2007年第2版。S。フィッシャー、フランクフルトアムメイン、ISBN 978-3-596-16739-5。
  11. ↑ BWV 233、234、235、236を測定します 。 （PDF; 617 KB）2011年12月27日に記録された（ヘルムートリリングを備えたCD録音の自由にダウンロード可能な自由にダウンロード可能なブック）。
  12. ↑ ヴォルフガングシュミーダー： ヨハン・セバスチャン・バッハの作品のテーマ体系的なディレクトリ 。 Wiesbaden 1969

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