Anapäst – ウィキペディア

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別館 [ 利用可能 ]（複数： 舗装 ;から 古代ギリシャ語 実施 アナパイストス 「戦いました」; ラテン anapaestus ;メトリック式でdoting an 説明されている）古代の版画では、そのピッチです
から 2つの要素 （シンボル ◡◡ ）1つが続きます 長い要素 （ – ）存在し、メトリックスキームには ◡◡ – 書き留めた。

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足は通常、ダブルショートカットで定量化されたアンティークの詩で実現され、その後に長い音節（◡◡-́）が続きますが、2つの長さ、つまりspond（ – ́）で形成することもできます。さらに、長さの分割（◡◡◡́◡、プロケレウスマティコスとも呼ばれる◡◡◡́◡）と、長さの長さと分割のダブルショートパンツのアトラクションを伴う比較的まれな実現 Anapästischer日 ） 可能。
すべての場合において、anapätの長さは4です。

anapästの反対のメトリックはダクチルです（ – ◡◡ ）。したがって、アナペストは、はるかに頻繁なダクチルのミラーバージョンであり、ギリシャ語の名前（「後方」）を指します。

特にドイツの詩では、現代言語の詩を強調する詩では、アナペストは通常​​、2つの削減（ストレスのない音節）とその後に標高（強調された音節）（x x x́）によって形成されます。 Anapästは、Jambusのように、リズムの増加に起因するため、Ivo Braakの提案としても使用されました。 ダブルクライマー 専用。 [初め]

アンティーク詩 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ギリシャ語の指標では、ディポディ、すなわちH.メトロンは、アナピスティックな詩の基本的な要素であり、2フィートで構成されています。

古代の詩は古代の指標にあります：

◡◡ – ˌ ◡◡ ◠
◡◡ —◡◡— | ◡◡ –
◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ ◠
ローマのコメディでプラウトスによってよく使用されます。
◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◠
  • 触覚的な麻酔トリミーター（ an TC ）：
◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ ◠ ‖ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◠
◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ ◠ ‖ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◠
◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ ◠ ‖ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ – ˌ ◡◡ ◠

強く発音された時計と圧迫的で動くリズムに従って、行進と虐殺の歌（パロミアコス、エノプリオス）、行列の歌（プロソディア）の初期に、そしてユーリピデスによると、ドラマで、そして非常にしばしば主に恐怖症のコメディーにいることがあります。典型的なのは、最後の詩としてパロミアコスを備えた一連のテトラポディです。

ドイツの詩 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

STEM音節の強調により、採用されている単語は比較的少ないです。例は「テープ」です 王 「そして、外国語のようなDirek の “and” harmo いいえ 「。また、「アナ」という言葉 頭 「さらには、アナペスト、つまり自己です。ただし、この不安定な単語のこの希少性は、ストレスのない機能的な単語（記事など）と2番目の音節（例えば、非ストレス化された接頭辞を使用）に強調された単語の組み合わせを簡単に形成できるため、単語足の形成には重要な問題ではありません。

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be dürf NIS あなた ターはそうです 手綱 リッチスター 韻 。

ドイツの詩のアンペストが18世紀の終わりに（小さな）役割を果たし始めるという事実は、詩によるものではなく、むしろ、この尺度から生じるリズミカルな困難に関連しなければなりません。フリードリッヒ・シラーのバラードからのよく知られている詩 ダイバー （1797） [2] ：

そしてそれ ウォル させてみましょう 彼女 det and ブラウ セットと ヒス
◡◡◡◡— — — — — — — ˌ◡◡—

あなたが最初を見るだけなら、あなたは最初になるでしょう」 と は ウォル letを強調します」、つまり、トロチェンを始めて、後半に「そして」強調されたリズムを繰り返すことによって、全体としての詩だけを始めます（「そして」 彼女 det and ブラウ セットと ヒス “）Anapestic Rhythmを確立します。アナパートに対するこの抵抗は、期間の初めに2つの音節をストレスにしていないままにすることの反対に由来します。同様の例は8月にwilhelm Schlegelの光景にあります イオン （1803）：

に リップ ペンは死ぬ それでも 噛む ブリュ 10 欲望 、[…]
だから周り ヒント あなたをテストしてください 自分 be ラウシュ 終わり 妄想 [3]

ここでも、最初の音節は自然な強調に応じて強く、したがってトロチャシュを設定する傾向があります。問題の解決策は、多くの場合、最初の足を短縮することです。つまり、詩の始まりに還元のみが現れます。ゲーテの作品の次の節は、両方のバリアントの例を提供します パンドラ （1807）：

すべてが震える法案で星をフラッシュし、
愛の喜びのためのすべてのショップ
香ばしい歩行を変更するために、検索する、
昨日、私の愛する人が私を変えて歌いました

最初の2つの節では、自然な強調は再びトロチャイシュか、または「E」の省略とともに、spondeisch（ “）になります。 全て’ 疲れた ケン スター ne … “）。一方、次の2つの節は、Akephal（◡— ◡◡— ◡◡— ◡◡—）を開始します。この頻繁に実践されている慣習から、アケファル（および触媒的）の動物の詩を設計することから、アンビバレンスが空腹と両面上の解釈の間に生じます。ポール・セランの有名な詩の例を使ってそれを見ることができます 死の関節 （1944/1945）：

シュワール 彼女 牛乳 フリュ ねえ私たち ステップ ケン a 曲がり —◡ — — —◡◡— ◡◡— ◡◡—◡
私たち ステップ ケン と タグと Mor 私たち ステップ ケン 夜に ◡◡— — — — — — — ◡◡— ◡◡—
私たち ステップ ケンと ステップ ケン ◡— — —◡◡
私たち 見て フェルン1 掴む の中に カラマツ テント 嘘 そうしない a `a ◡◡— — — — — — — ◡◡— ◡◡—

ここでは、たとえば、3番目の詩は、アケファルのハイパーカタルティック2つのライフター（◡—ˌ◡◡-ˌ◡）として読むことができます。

Wolfgang Kayserは、Dactylic/Anapästtisch/Amphibrachyschを区別せずに行うように懇願し、一般に、Dactylicとして2倍の内陸削減を伴う詩を説明しています。 DactylicとAnapestalの区別なしにやりたくない場合は、 Anapätstisch また 混合したアンペステスティ 削減から始まり、少なくとも二重内陸の削減を含むデザインの詩 純粋に動揺しています 内陸部の倍率が2倍しか含まれていませんが、ダクタリックは持ち上げ始める人です。

結局のところ、August Von Platensコメディの聖歌隊のスタンザにある古代のセプテナーのレプリカと 政治的なノスの部屋 ロバート・エドゥアルド・プルッツ [4] 、模範的な詩 anapäst Josef Weinheberによる。

英語の詩 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

英語の詩では、18世紀からウィリアム・カウパーのような詩人と一緒に、民俗詩のルネッサンスからアナパストが現れます（ アレクサンダー・セルカークによって書かれることになっている詩 、1782年 [5] ）そしてウォルター・スコット。詩から Sennacheribの破壊 バイロンLord（1815）によると、Anapistic Four -liftersの例：

as お客様 イアンが来た 下 のような 狼 に 折り畳み
そして彼の co ホートはそうでした きらめき ing in パープ ルと 金
そしてその シーン 彼らの 槍 のようでした 出演者 に 海
いつ 青 ウェーブロール 夜 ガラスオン 深い 5月 リー 。

アナピスティックな詩が表示されます
ロバート・ブラウニング（ 彼らがゲントからaixに朗報をもたらした方法 、1845）、ウィリアム・モリス、そして特にスウィンバーンと一緒に、たとえば ドロレス （1866）およびin 革命の時の歌 （1866）。
ウィリアム・バトラー・イェイツは彼の叙事詩で使用されていました オイシンの放浪 （1889）ビクトリア朝時代の他の多くの詩人と同様に、混ざり合った、ジャンビアの麻薬の詩。
現代の詩人は彼の長い詩でダリル・ハインと呼ばれなければなりません 内外に （1975/1989）およびアニーフィンチ。

不安定な詩が「深刻な」英語の詩とドイツ語に残っている場合、それらは奇妙な詩で顕著です。例はこちらです スナークの狩猟 ルイス・キャロルまたはT. S.エリオット 古いポッサムの実用的な猫の本 （1939）。

誰にでも知られている不安定な措置の例は、リムリックの詩です。 ナンセンスの本 （1846）人気になりました。このコレクションの例は次のとおりです。 [6]

クレアの若い女性がいました、
悲しいことにクマに追われた人。
彼女が疲れていたことに気付いたとき、
彼女は突然失効しました、
クレアの不幸な女性。

リムリックでも、アンビバレントの尺度は、頻繁に発生するアケファリーとカタログスのために、アナピスティックな散布の尺度です。対応するドイツの例は次のとおりです。 [7]

シーゲンの教授、ヘルムート・クルーザー
測定され、計量されます。
また、リムリックバウ、
彼は彼を正確に知っています
そして、彼の足を飛ぶように数えます。

  • Sandro Boldrini： ローマ人のプロソディとメトリック。 Teubner、Stuttgart＆Leipzig 1999、ISBN 3-519-07443-5、pp。118–123。
  • Dieter Burdorf、Christoph Fasbender、Burkhard Moennighoff（hrsg。）： メッツラー辞書文献。用語と定義。 3rded。Metzler、Stuttgart 2007、ISBN 978-3-476-01612-6、p。23。
  • OttoKnörrich： レキシコン叙情的な形 （= Krönerのポケット出力。 ボリューム479）。 2番目、改訂版。 Kröner、Stuttgart 2005、ISBN 3-520-47902-8、pp。11f。
  • D. S.パーカー、J。W。ハルポーン、T。V。F.ブロガン。 N.ガーバー： アナペスト。 In：Roland Greene、Stephen Cushman et al。 （hrsg。）： 詩と詩のプリンストン百科事典。 第4版。プリンストン大学出版局、プリンストン2012、ISBN 978-0-691-13334-8、p。49f（ 限られたプレビュー http：//vorlage_digitalisat.test/1%3dukic6iefr2uc~ia%3d~mdz%3d%0a~sz%3dpa49~doppelshein%3d~ltsges Google Book検索で）。
  • Gero Von Wilpert： 文献辞書 （= Krönerのポケット出力。 ボリューム231）。 8.、改良および拡張版。 Kröner、Stuttgart 2001、ISBN 3-520-23108-5、p。27。
  1. ↑ Ivo Braak： キーワードの詩。 8thed。Stuttgart2001、p。82。
  2. ↑ フリードリッヒ・シラー： ダイバー 。の： 1798年のMusen-Almanach。 S. 121。
  3. ↑ August Wilhelm von Schlegel： 選択した作品。 ベルリン1922、第4幕、1番目の外観、p。128、 オンライン 。
  4. ↑ ロバート・エドゥアルド・プルッツ： 政治的なノスの部屋。 The Literary Comptoir、チューリッヒ、ウィンタートゥール1845の出版社。印刷： ドイツのミシェル、8人の40代の革命的なコメディ。 シュトゥットガルト1971、 オンライン 。
  5. ↑ アレクサンダー・セルカークによって書かれることになっている詩 （文章）
  6. ↑ エドワード・リア： ナンセンスの本。 1846年、 いいえ。 112 。
  7. ↑ クリスチャン・ワーゲンネック： ドイツの指標。歴史的な紹介。 ベック、ミュンヘン1981、ISBN 3-406-07947-4、p。76。
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