マルギー – ウィキペディア

マラガ [ Malaˈɣeɲa ] 19世紀の初めのスペインのフォークダンスであり、そこからフラメンコのパロ、その世紀の終わりに向かって発展しました。 ^[初め]

マラグエニャは、アンダルシアのアロラ（マラガ州）に明らかに出現したようです。 ^[2] アロラのジョアキン・タバコ、カルタマのチプリアーノ・ピタナ、コインのフラスキト・ジメネスは初期の主人公として知られています。しかし、それは人々から出現し、これらの人々だけにさかのぼることはできません。 ^[3]

前任者はおそらく特定のファンダンゴであり、18世紀が演奏されて歌われました。 ボレロスファンダンゴス、 ダイファンダンゴス 歌手 マラガとシンプルなロンデニャスから。ただし、初期のバージョンは、今日知っているバージョンとは大きく異なります。 19世紀全体で、マラグエニャはスペイン全土で最も人気のある音楽属の1つでした。それはすべての大都市の段階で、そして一部は人気のあるレパートリーのあらゆる場所で演奏されました。早くも1830年代に、エステバネズカルデロンは「一種のファンダンゴ、ジャベラのスタイルのマラギーナ」について書いています。 ^[4]

19世紀半ば頃、マラグエニャは純粋なダンスミュージックから音楽とともに変化しました。 ^[初め] この時点で、彼女の作成者にちなんで名付けられた最初のマラギーナが作成されました エルカリベのマラガ 。 ^[2] 19世紀のさらに有名なマラグエナの歌手として、1884年にセビランカフェに初めて登場した「エルカナリオ」と呼ばれるマヌエルデロスレイエスオスナ（1857–1885）。 ^[4] アントニオ・チャコンは、先駆的なマルグニャ形式の創造者の一人でした。 ^[5]

マラグエニャスは、東アンダルシアで発達したほとんどのパロスのプロトタイプを形成することにより、フラメンコの豊富なファミリーの家系図になりました。ロンデーニャ、タランタ、カルタゲネラ、グラナイナなどの属のために、マラグエニャは、狭い意味で地域のファンダンゴとフラメンコの歌を歌うリンクを形成します。マラグエニャの他の子孫は、たとえば、コルティジェロス、ムルシアナ、ルセナとアルメリアのファンダンゴス、プエンテゲニルのザンガノとルセンティカです。 ^[初め]

flamencologistのアンチェルアルヴァレスカバレロは、マラグエニャに、食堂ジョンドの聖歌の外でユニークな深く真面目であると考えています。 ^[2]

これは、フラメンコで最も困難なボーカルフォームの1つと考えられています。歌手は、幅広い音に対処し、それぞれの作品のキャラクターを深く理解する必要があります。マラグエニャスの中には、彼らが歌う声、メジャーまたはマイナーの調和のとれた装飾、および詩を実行しなければならない気分に大きな違いがあります。 ^[初め]

あなたのリズムは（そのような3/4サイクルとしてです ヴェルディアル 、セビラナと多くのタランタとグラナイナ ^[6] ）オリジナルの厳密なメトリック、 放棄する ^{[2] [初め]} – マラガで演奏されたファンダンゴであるアバンドラの後にいわゆる。これには、彼が同行したシンプルなバンドゥリアであるバンドラからの名前があります。 ^[7] 今日のマラグエニャはしばしば自由なリズムで解釈されます、元のシマーは 放棄する – ギターの伴奏の中に時々マイズム。 ^[初め]

フラメンコでよくあるように、ギターのバリエーションはアンダルシアのリズムを介して開発されています。対照的に、メジャーのボーカルは、ギターのオスティナートの伴奏を超えて発展します。 ^[4]

マラグエニャのスタンザ（「マラガからの燃えるようなカバー」として）は、4〜5個の8頭のイロットで構成されています。メロディックフレーズであるテルシオは、それぞれの詩に対応しています。 マラガのために 6つのテルシオで構成され、そのうち1つまたは2つが前の詩を繰り返します。トピックは通常ローカルです。彼らはしばしばマラガ市、その宿舎、有名な建物から行動します。時々彼らは悲劇的なトピックを扱います。 ^[4]

多くの通訳者（名前が付けられました マラガニェロス ）以下を含む、その名前を持つマラグニャのバージョンを作成しました。

ネベン・ゲナンテンは、船のビエルザール・フリューハイアとジザージュを持っていて、ロビンのマラグのマラグ、ネビアン。ピーネス、マノロコル、子供、マノロ・バルガス、コビトス・ペン、モー・ベター、トリガー、トライアングル、ロイ・クラーク、ルイス・デ・コルドババ ^[4] そしてフアン・ブレバ。

1. ↑ ^{a b c d そうです f} ミゲル・オルティス： マラガ の： flamenceviejo.com。 2010年3月15日、 2018年1月4日にアクセス （スペイン語）。
2. ↑ ^{a b c d} ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 Alianza Editorial、Madrid 2004、ISBN 978-84-206-4325-0、 S. 143 。
3. ↑ ^{a b c} ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 144 。
4. ↑ ^{a b c d そうです} Faustinonúñez： マラガ の： フラメンコポリス。 2011、 2018年1月4日にアクセス （スペイン語）。
5. ↑ Kersten Knipp： フラメンコ。 Suhrkamp、Frankfurt Am Main 2006、ISBN 3-518-45824-8、p。73f。および78。
6. ↑ Ehrenhard Skiera： フラメンコギタースクール。 リコルディ、ミュンヘン1973、S。25（ Flamencogitarの最も重要なソロピースのリスト ）。
7. ↑ Juan VergillosGómez： フラメンコを知る：そのスタイル、その歴史 。 Ediciones deAndalucía、Sevilla 2009、ISBN 978-84-95122-84-1、 S. 60–61 。
8. ↑ オジャナとも呼ばれます
9. ↑ マラグイの船員の下に広がるパロ・デ・フラメンコ
10. ↑ ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 119 。
11. ↑ ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 158 。
12. ↑ Kersten Knipp： フラメンコ。 Shrkamp、Frankfurt Am Main 2006、ISBN 3-518-45824-8、S。11
13. ↑ ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 186–187 。
14. ↑ ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 182 。
15. ↑ ángelAlvarezCaballero： フラメンコの歌 。 S. 162 。