Month: September 2017

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “名古屋市民会館” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2014年4月） ビレッジホールの入口と地下鉄金山駅連絡口（奥） 名古屋市民会館（なごやしみんかいかん）は、愛知県名古屋市中区にあるホールおよび会議室等による複合施設。同市の副都心の1つである金山に所在し、金山駅に隣接する。 日本特殊陶業が市から命名権（ネーミングライツ）を取得し、2012年（平成24年）7月1日から愛称が「日本特殊陶業市民会館」になった（後述）。 同市の人口が200万人に達したことを記念して、「芸術文化の振興及び市民福祉の向上を図るため[2]」に建設された。名古屋市金山体育館の機能を熱田区の名古屋市体育館に移転した後、その跡地に建設された。2つのホールを主な施設としている。 1972年（昭和47年）10月1日の開館以来、内外のオーケストラ演奏会やポピュラー音楽、歌謡曲などのコンサートのほか、演劇、舞踊、講演会、式典などに利用されている。 フォレストホールは優良ホール100選に選ばれていたが、2016年（平成28年）3月に返上している。 その後、同会館北側に隣接する古沢公園に1300～1500規模のホールを新たに整備し、同会館については改築することになった。しかし2021年11月に、新型コロナウイルスの感染拡大を受けて、当初計画よりゆとりのある施設を整備するために一体開発が必要になったことにより、同会館は5年間程度使用不能の期間が生じる見通しとなった。このため、名古屋市内での大規模イベントの開催が困難になる可能性が示されている[3]。 主な施設・座席数[編集] ホール名の由来については、#日本特殊陶業を参照。 フォレストホール（大ホール）：2,291席（4階層） ビレッジホール（中ホール）：1,146席（2階層）

この項目では、石巻市南光町にあるJR貨物の（2代目）石巻港駅について説明しています。同市門脇浜横町にあった同名駅については「石巻港駅 (初代)」をご覧ください。 石巻港駅 駅北側の着発線（専用線分界点） いしのまきこうIshinomakikō ◄陸前山下 (1.8km) 所在地 宮城県石巻市南光町2丁目222 北緯38度25分13.43秒 東経141度17分11.91秒 / 北緯38.4203972度 東経141.2866417度 / 38.4203972; 141.2866417座標: 北緯38度25分13.43秒 東経141度17分11.91秒 /

ロマンチック・レビュー[2][3]『シトラスの風』（シトラスのかぜ）は1998年、宝塚歌劇団宙組で初演されたレビュー作品。ロマンチック・レビュー第12弾。作・演出は岡田敬二[2][3]。 上演記録[編集] 1998年（宙組・初演） *3月27日 – 5月11日　宝塚大劇場公演 *7月11日 – 8月17日　TAKARAZUKA1000days劇場公演 形式名は「住友VISAシアター　ロマンチック・レビュー」。24場。 1998年に創設された宙組（そらぐみ）の第一回公演であり、姿月あさと、花總まりのトップコンビ御披露目・第84期初舞台公演として上演。 併演作は『エクスカリバー』。 2014年（宙組） 『シトラスの風II[2]』のタイトルで、2月4日（火）から2月28日（金）まで[2]中日劇場にて凰稀かなめ主演で再演。 形式名は「ロマンチック・レビュー[2]」。 併演作は『ロバート・キャパ 魂の記録[2]』。 2015年（宙組） 『シトラスの風III[3]』のタイトルで、全国ツアー公演として朝夏まなと主演で再演。 形式名は「ロマンチック・レビュー[3]」。

この項目では、陸奥国（現・福島県）の会津城について説明しています。 若松城（わかまつじょう）は、福島県会津若松市追手町にあった日本の城である。地元では鶴ヶ城（つるがじょう）と呼ばれるが、同名の城が他にあるため、地元以外では会津若松城と呼ばれることが多い。文献では黒川城、または会津城とされることもある。城は復元された建造物であるため、国の史跡としては、若松城跡（わかまつじょうあと）の名称で指定されている。 若松城は梯郭式の平山城で、本丸を中心に西出丸、北出丸、二の丸、三の丸が周囲に配置されていた。城下町の南端に位置し、会津藩の政庁として会津の政治の中心であった。藩主の会津松平家は徳川将軍家と密接な関係にあり幕末には戊辰戦争の激戦地となった。現在、城跡は「鶴ヶ城公園」となっており、そのほとんどが国の史跡に指定されている[1]。史跡外の三ノ丸跡には陸上競技場、市営プールおよび福島県立博物館がある。天守閣は鉄筋コンクリートで外観復元され、内部は若松城天守閣郷土博物館となっている。 歴史・沿革[編集] 中世から近世[編集] 中世の館、城郭[編集] 1384年（南朝：元中元年、北朝：至徳元年）、蘆名氏7代当主の蘆名直盛が小田垣の館または東黒川館という館を造ったのが若松城のはじまりとされる。諸説あるが、おそくとも15世紀半ばまでには黒川城（くろかわじょう）、（または小高木城）とその城下が成立していた。以後、代々蘆名氏の城であった。戦国時代中後期には、蘆名氏中興の祖・盛氏が出て、黒川城を中心に広大な版図を築いた。 1589年（天正17年）、蘆名氏と連年戦いを繰り返していた伊達政宗は豊臣秀吉の制止を無視して蘆名義広を攻め、蘆名氏を滅ぼし黒川城を手にした。しかし、政宗は1590年（天正18年）に秀吉に臣従し、会津を召し上げられた。 近世の城郭[編集] 代わって黒川城に入ったのは蒲生氏郷で、1592年（文禄元年）より大名に相応しい近世城郭に改造し、城下町を整備した。氏郷は、町の名を黒川から「若松」へと改め、蒲生群流の縄張りによる城作りを行った。なお「若松」の名は、出身地の日野城（中野城）に近い馬見岡綿向神社（現在の滋賀県蒲生郡日野町村井にある神社、蒲生氏の氏神）の参道周辺にあった「若松の杜」に由来し、同じく領土であった松坂の「松」という一文字もこの松に由来すると言われている。 1593年（文禄2年）、望楼型7重（5重5階地下2階とも、また7重には「何段にも重なる」の意味もある）の天守が竣工し、名は「鶴ヶ城」に改められた。近年の発掘調査で蒲生時代の石垣の基底部が確認され、鐙瓦（軒丸瓦）、宇瓦（軒平瓦）、鬼瓦の一部に金箔が貼られたものが出土している[2]。 1598年（慶長3年）、氏郷の子・秀行は家中騒動のために92万石から18万石に下げられ下野国宇都宮に移封された。越後国春日山より上杉景勝が120万石で入封。1600年（慶長5年）、徳川家康は関ヶ原の戦いで西軍に加担した景勝を30万石に下げ、出羽国米沢に移封した。 翌1601年（慶長6年）には蒲生秀行が再び入城したが、1627年（寛永4年）、嫡男の忠郷に嗣子がなく没したため、秀行の次男・忠知が後嗣となり伊予国松山に移封された。代わって伊予松山より加藤嘉明が入封。子の明成は西出丸、北出丸などの造築を行い、1611年（慶長16年）に起きた会津地震により倒壊した天守を今日見られる層塔型天守に組みなおさせている。 1643年（寛永20年）、加藤明成は改易され、出羽国山形より3代将軍徳川家光の庶弟である保科正之が23万石で入封。以後、明治維新まで会津松平家（保科氏から改名）の居城となった。 1868年（慶応4年）、戊辰戦争の戦闘の一つである会津戦争（会津城籠城戦）にて、会津勢の立て篭もる鶴ヶ城は新政府軍に包囲され砲撃を受けた。1か月間籠城の後、板垣退助による降伏勧告を受諾して9月22日(太陽暦11月6日)開城した。 戦後、天守を含む多くの建造物の傷みは激しかったが修復は行われず、しばらく放置された後、解体された（下記参照）。 近現代[編集] 損傷した若松城（会津戦争後撮影）[3] 開城と建物の処遇[編集] 1868年11月6日（明治元年9月22日）に開城すると新政府軍に引き渡され、兵部省の所管となり、仙台鎮台が管理した。翌年には会津藩に代わって若松県が発足し県庁を城内の建物に置いたため、若松県が城の管理を委任された。

宮澤 正明（みやざわ まさあき、1960年 – ）は、日本の写真家である。 日本大学芸術学部写真学科卒業。卒業時に日本大学芸術学会奨励賞。85 年に赤外線フィルムを使用した処女作「夢十夜」でニューヨークICPインフィニティアワード新人賞。2014年伊勢市観光ポスターにて日本観光ポスターコンクール総務大臣賞。 特に神社仏閣にも関わりが深く、2005年伊勢神宮第62 回式年遷宮の正式記録写真家として活動を開始、2013 年10月に行われた遷御の儀までの間に6万点に及ぶ作品を奉納し、写真集も数多く出版する。その他出雲大社大遷宮、阿修羅像で有名な奈良興福寺、春日大社第60回式年造替など全国の神社仏閣を50社寺以上撮影。 また映像作家として、伊勢神宮の森をテーマにしたドキュメンタリー映画*『伊勢神宮ドキュメンタリー映画　ーうみやまあひだ　伊勢神宮の森から響くメッセージー』　監督:宮澤正明　（2015年4月24日）を初監督。海外の映画祭に数多くノミネートされ2015年マドリード国際映画祭にて外国語ドキュメンタリー部門最優秀作品賞他の２冠に輝く。これを機に講演会やトークショーなどの活動が増える。 その他広告、CF、エディトリアル、ファッションの分野でも幅広く活動し、人物写真では伊集院静、市川海老蔵、阿川佐和子、菅野美穂など時代を代表する人々を撮り写真集は150冊を超える。 1984年銀座ニコンサロンでの写真展「夢十夜」から2015年富山市ガラス美術館での写真展「森神心」まで国内外で数多くの展覧会を開催している。 主な活動[編集] 1985年６月　世界20カ国で活躍する100人の写真家による競作「日本の24時間」に最年少で参加。『A Day in the Life of

『サラリーマン金太郎』（サラリーマンきんたろう）は、本宮ひろ志の『サラリーマン金太郎』を原作とし、TBSによって製作された日本の実写映像化作品シリーズ。制作プロダクションはドリマックス・テレビジョン。主演は高橋克典[1]。 第1期は、1999年1月10日から3月21日まで毎週日曜日21:00 – 21:54（JST）に、「東芝日曜劇場」枠で放送された。その後、第2期と第3期は「東芝日曜劇場」枠で、第4期は「木曜21時」枠で放送。 1999年から2004年まで連続ドラマが4シリーズ、スペシャル版が1本放送された。いずれもTBSチャンネルで放送されている。 1999年に三池崇史監督により映画化された。 キャスト[編集] 主要人物[編集] ヤマト建設 ⇒ 株式会社ヤマト[編集] 矢島家[編集] 金太郎の関係者[編集] 金太郎の暴走族時代の仲間[編集] 他の工務店[編集] 一ツ橋伸吾（天風山） – 荒勢（第1期） 野田（橘建設 社員）

タレントゥムのレオニダス（古代ギリシア語: Λεωνίδας ὁ Ταραντῖνος, ドーリス方言, Leōnidās ho Tarantīnos, 紀元前3世紀初）は、エピグラム詩人で抒情詩人である。別名、タラスのレオニダス。彼は紀元前3世紀にイタリアに居住し、マグナ・グライキアのアプーリアの沿岸にあるタレントゥムにあった。100編を超える彼のエピグラム詩は、メレアグロスの『花冠』に含まれ[1]、従って、10世紀から14世紀に編纂された『ギリシア詞華集』に収録され現存している。大部分の作品が、奉献または葬礼の詩である。 レオニダスの青春時代は、イタリア南海岸のギリシア（植民）都市が、その存在を脅かすローマの危険に対し初めて覚醒し、好戦的なエピルスの王たちの保護を模索した最初の時代にあたっている。レオニダスの初期の広範囲な詩作品の一つは、アイアキデスの息子で、エピルスのネオプトレモス2世の宮廷に彼自身が訪ね、保護の約束を求めた旅の年代誌をうたっている。 ネオプトレモス2世は、彼以上に好戦的な従兄弟のピュロスによって暗殺され、ピュロスはギリシア人の覇者となることを熱烈に求めた。このためレオニダスは、戦争に備え同郷の人々を結集させるため、イタリアに帰った[2]。 レオニダスはその没後に非常に有名になったとはいえ、生前は、その詩作によってかろうじて糊口を凌ぐことができたに過ぎなかった。ある厳然たる詩において、彼は自身の食事の容器をねらうねずみについてうたい、彼が必要とするのは、一つまみの塩と二個の大麦のパンしかないことをねずみたちに思い出させている[2]。 翻訳者エドウィン・ビーヴァン（en:Edwyn Bevan）によれば、「レオニダスの詩作品の多くは、死への思いに満たされている……レオニダスにとっては、人生の超越的な意味についてのいかなる感情も存在しないように思える……彼は、この太陽に照らされた小さな日常世界の外側には、この世の人の像が一つ一つと消え去って行く不明瞭な暗黒を除いて、何もないのだという思いに、ほとんど満足を見いだしているようにも思える」[3] 作風と人生[編集] 彼は、同時代の詩人であるカッリマコスやアスクレピアデスと異なり、恋愛や饗宴の詩を作らなかった。レオニダスの作品は、その作風が、複雑な構文のなかで展開される、装飾的で、奇矯な言葉などが組み込まれた、技巧に満ち満ちたものであったにも関わらず、主として、墓碑銘（エピタフ）や、貧しい人々、田舎の農夫、漁夫、水夫たちを主題とした詩作品であった[1]。 彼はみずから選んで放浪者の人生を目指したようで[4]、そのためか、彼の作品はギリシア本土や東エーゲ海にわたる、多数の異なる場所を舞台としてうたわれている。彼の自伝的な幾つかの詩作品や、貧しさへの彼の拘泥は、キュニコス派の思想の影響を示唆している[1]（レオニダスは、ディオゲネスに献げるエピタフを書いている[5]）。 後世の詩人は、ギリシア人かローマ人かに関わらず、レオニダスを尊敬し、彼の詩を模倣した[1]。 ^ a

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “ミッドレンジコンピュータ” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2021年10月） この項目では、コンピュータについて説明しています。スピーカーユニットの中音域を指すミッドレンジスピーカーについては「スコーカー」を、その他の用法については「ミッドレンジ」をご覧ください。 ミッドレンジコンピュータは、企業の基幹業務などに利用される、中型（中規模、中クラス）のコンピュータである。 厳密な定義は無い。2016年現在ではおおざっぱに、メインフレームなどを指す「大型」と、PCサーバやパーソナルコンピュータなど、あるいはより小さい「小型」の間にあるシステムのコンピュータを指している。いわゆる「オフィスコンピュータ」等である。 なお歴史的理由から、Unix系以外、あるいはサーバと呼ばれる以外の、メインフレームからの影響が大きい、ないしは独自のシステムを持つものを特に指す、といった用法の場合がある。 主なミッドレンジコンピュータ[編集] （英語版記事を元にしているため、海外企業のみ） ミッドレンジコンピュータの領域は1960年代に生まれ、その中ではミニコンピュータが広く知られている。PDPシリーズの最初のモデルはPDP-1である。しかし、IBM 1401など他にもいくつかの「メインフレームの主流よりは下の、普及レンジ」のコンピュータといったものは存在している。また日本では、いわゆる「オフィスコンピュータ」は日本独自に発展した製品分野とされることもあり、情報処理学会のバーチャル「コンピュータ博物館」ではオフィスコンピュータの歴史として、やはり1960年代前半から機種を挙げている[1]。 歴史的にはミッドレンジコンピュータは、メインの大型コンピュータよりも中小規模のビジネス用や、大企業の支店用や部門用に販売された。 クライアントサーバモデルにより、「クライアント」コンピュータに「サーバ」としてサービスを提供（サーブする）するようになると、サーバとも呼ばれるようになった（あるいは、そのような製品群が分化した）。 電子情報技術産業協会(JEITA)の統計では、当初は「ミッドレンジ」に「サーバ」も含めていたが、2005年度から「ミッドレンジ」の表現が消え、「サーバ」または「独自OSサーバ」となった[2]。

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “アンドレア・マンテーニャ” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2015年6月） アンドレア・マンテーニャ（Andrea Mantegna, 1431年 – 1506年9月13日）は、イタリアルネサンス期の画家、版画家。 ゴシック期、ルネサンス期のイタリアの絵画は、都市ごとに独自の発達をとげ、シエナ派、ヴェネツィア派などと都市の名を冠して分類される。マンテーニャはパドヴァ派の代表格と見なされる画家である。 1431年、パドヴァ近郊のイーゾラ・ディ・カルトゥーロ（現在はピアッツォーラ・スル・ブレンタに属する）に生まれる。修業時代は、パドヴァの画家フランチェスコ・スクァルチオーネに師事した。マンテーニャは、画家ヤーコポ・ベッリーニの娘と結婚しており、有名な画家兄弟のジェンティーレ・ベッリーニおよびジョヴァンニ・ベッリーニは義兄弟にあたる。1450年、ロドヴィコ・ゴンザーガ侯の招きでマントヴァへ移り、1460年以降はマントヴァ侯ゴンザーガ家の宮廷画家として過ごす。また、1471年以降1480年ころにかけてビュランで銅版を直接彫るエングレービングという銅版画を制作した。 遠近法を駆使した厳格な画面構成、ごつごつした硬質な線描、彫刻的な人体把握など、イタリア・ルネサンスの画家たちのなかでも異色の作風を示す。マンテーニャが活動した15世紀後半にはすでに油彩技法が普及しており、彼と同世代の画家で義兄弟でもあるジョヴァンニ・ベッリーニも油彩画を描いているが、マンテーニャは伝統的な画材であるテンペラをもっぱら用いた。 ミラノのブレラ絵画館にある代表作『死せるキリスト』は、十字架から降ろされたキリストが、両足の裏を観者の方へ向けて横たわる姿を短縮法（遠近法を適用した描写法の一種）を駆使して描写したものである。キリストの手足に残る釘の跡、変色した皮膚まで容赦なく描写するこの絵には、 マンテーニャの写実への執念が感じられる。[独自研究?] 「キリストの埋葬」

壱岐国（いきのくに）は、かつて日本の地方行政区分だった令制国の一つ。西海道に属する。 史料上の初見は、中国の史書である三国志 (歴史書)のいわゆる魏志倭人伝に「一大國」としてある。『魏略』の逸文、『梁書』、『隋書』では一支國と記述される。『先代旧事本紀』「国造本紀」によると、継体朝に天津水凝の後裔である上毛布直が伊吉嶋造に任じられとされ、その子孫の壱岐氏が代々嶋造（国造に相当）を継承した。 古くは壱岐のほか、伊伎、伊吉、伊岐、由紀、由吉など様々に表記され、「いき」または「ゆき」と読んだ。令制国としての壱岐国が7世紀に設けられると、しだいに壱岐と書いて「いき」と読むことが定着した。壱岐国は、「島」という行政単位として壱岐島とも呼ばれ、その国司は島司とも呼ばれた。 近世以降の沿革[編集] 国内の施設[編集] 国府[編集] 国府は石田郡にあった。壱岐市芦辺町湯岳興触の興神社付近ではないかと推測されるが、他にも場所は諸説あり遺跡もまだ見つかっていない。 島分寺・島分尼寺[編集] 壱岐国分寺跡 長崎県壱岐市芦辺町中野郷西触。 神社[編集] 延喜式内社 『延喜式神名帳』には、大社7座7社・小社17座17社の計24座24社が記載されている（「壱岐国の式内社一覧」参照）。大社7社は以下に示すもので、海神社を除いて名神大社となっている。 壱伎郡 住吉神社 （壱岐市芦辺町） 壱伎郡 兵主神社 –