ウィリー・メラー – ウィキペディア

ウィリー・メラー （1887年3月4日生まれのケルン、†1974年2月12日、Rodenkirchen-Weiß、フルネーム： ヤコブ・ウィルヘルム・メラー ）ドイツの彫刻家でした。彼は、ベルリンオリンピックスタジアム、ナチスオーダーバーグヴォーゲルサン、NSオルデスバーグクレスシンズなど、国家社会主義の時点で、建築家クレメンスクロッツとの仕事を通じて意識を獲得しました。

小学校を訪れた後、メラーは1905年に完成したヒューゴ・ロスのケルンの彫刻で見習いをしました。メラーは、1907年にケルン州応用科学大学に行くまで2年間建設に取り組み、そこで彫刻家ジョージグラセガーの学生になりました。

学校を卒業した後、メラーは1910年にケルン・ローマの噴水の競争に参加し、1911年に2番目の賞を受賞しました。彼のドラフトは実行されませんでしたが、彼はミュンヘンアートアカデミーでの3年間の研究のためにケルン市から奨学金を受けました。メラーは、アドルフ・フォン・ヒルデブランドの学生であるアーウィン・クルツが率いる彫刻家クラスに参加しました。このトレーニングは、現代の抽象的なプラスチックの新たな傾向をほとんど伝えず、メラーの発展に影響を与え、比figu的および比fig的な点で比fig的な彫刻に残っていたという点で影響を与えました。これは、メラーがこのミュンヘン時代に作成した2つの彫刻によってすでに示されています。墓と座っている女性の行為として設計された女性の胴体です。

ウィリー・メラーは、前年にケルンで噴水を完成させることができた後、1914年にミュンヘンでの研究を終了しました。 1914年、彼はケルンに戻り、同じ年にケルン・ウェルバンド展に参加し、ミュルハイム・アム・ライン市（現在のケルン・ミュルハイム）の庭の家の建設プラスチックデザインの命令を受けました。第一次世界大戦の発生は、当初、さらなる命令を妨げました。メラーは1915年7月17日に引っ越し、西部戦線に来ました。彼はベルギーでの市民行政との戦争の終結を経験し、そこで兵士墓地の設計に慣れていました。

戦争が終わった後、ウィリー・メラーはフリーランスのアーティストとしてケルンに戻りました。ここで彼は建築家のポール・ボナッツと協力しました。しかし、彼は主に、彼の幼なじみの友人である建築家クレメンス・クロッツが設計した建物のための建物のプラスチック作品を作成しました。 「1920年代の彼の建設プラスチック作業のすべてで、メラーのプラスチック作業は、ほとんどの比ur的または装飾的な要素に限定されていました。アーキテクチャへの接続は、主にコンポーネントへのアプリケーションによって行われ、強調されています。メラーにとって、アーキテクチャとの調和のとれたつながりは、メラーにとって常に決定的でした。」 ^{[初め] ：21}

彼の建物のプラスチック作業に加えて、メラーは手工芸品を作った。ケルンの外では、彼は主にリューデンシェイド、ボクム、デュルケンなどの友人と一緒に多くの戦争記念記念碑を作成しました。彼らの声明とデザインの言語メラーで、これらの記念碑は国民社会主義者を推奨しました。

リューデンスシェイドの戦争名誉の姿 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1920年代と1930年代のウィリーメラーの発展に特徴的なプラスチックは、1922年5月15日にリューデンスシードでの戦争名誉の多重変化の彫刻を表しています。 リューデンスシードの都市と農村コミュニティの戦士協会 リューデンスシェイド市の治安判事に、1914年から1918年にかけての第一次世界大戦で、適切な場所に記念石を築き上げるようにするように頼む決定。 1922年6月24日にドイツのウォルター・ラテナウ外務大臣が殺害された後の政治不安により、プロジェクトは当初中止されました。 1924年まで、記念碑の質問が公の場で再び議論されました。 1924年10月に設立されました リューデンスシェイドの秋に敬意を表して記念碑の建設のための作業委員会 。 1925年1月、シティパークテラスは、設立される記念碑の場所として決定されました。プロジェクトが特に資金不足のために失速したという数年間の紛争の後、1927年6月13日に3か月間の競争が授与され、彫刻家と建築家が適切なデザインを提出することができました。受け取った18のデザインの中で、それは建築家のフリッツ・フューセと彫刻家のウィリー・メラーによる「プロ・パトリア」の共同ドラフトであり、600のライヒスマークに恵まれた1賞を受賞しました。 ^[2]

この最初のドラフト競争で、この数字は慰霊碑の死にかけている人の印象を与えました、 「苦しみの中で最後にまっすぐにしようとする人。態度は、示されているフォームが次の瞬間に落ちることを意味します。この印象は、顔の苦しみの表現によって確認されます。全体的に、彼の体は彼の割合でスリムであり、個々の筋肉の部分が示されていますが、過度に現れません。体の表面は生きたままモデル化されています。全体として、それは哀れなジェスチャーで死にかけている若い男を示す主に自然な表現です。」 ^{[初め] ：43}

財源が不足しているため、名誉の実行はありませんでした。メラーの数字が市内に示された寄付キャンペーンの過程で、解釈に加えて、復venは倒れた人の犠牲の象徴としても現れました。その中で、この数字は、ドイツが第一次世界大戦での敗北の不名誉に反するという表現と見なされていました。 1929年からの地元の新聞への貢献は、図に見られました 「戦いと犠牲的な死のアイデア」 表現。 ^[3] この間、計画は実施されませんでした。国民社会主義者による権力の買収により、状況は変わりました。地元のガイドは記念碑の建設のために強調され、メラーも動いた。 1933年、彼はフィギュアの新しいデザインを発表し、その間、彼は元のデザインで建築のステージングを残しました。 「メラーは、国家社会主義の彫刻で確立されるべきであるため、記念碑的な彫刻のプロトタイプである若い、男性でよく訓練されたヒロンの形を正式に作成しました。 「倒れた」は「目覚め」になっていた。」 ^{[初め] ：46}

1935年3月17日、記念碑の儀式的な就任式が行われました。 1936年の記念碑の感謝は、プラスチックのメラーの重要性を見ました、 「彼の苦しみと後世の必要性を引き渡さないでは、私たちの人々の復活がこの大きな運命テストに従わなければならないという希望を表明することはもはや戦争の犠牲者ではありません。」 ^[4]

「第三帝国」の終わりの後、記念碑はfall落した名誉として役立ちました。 2003年6月2日に、148番のリューデンスシード市の記念碑リストに入力されました。

国民社会主義者による権力を握った後、メラーはクロッツとの協力を続けました。クロッツはすぐに最も重要なナチの建築家の一人になりました。早くも1933年、国民社会主義者は、NSDAPとドイツ労働戦線（DAF）の訓練建物の設立のために、帝国管理の建築家に彼を任命しました。メラーは、KlotzがDAFのために計画し実行した建物用の建物のプラスチックを作成しました。これらには、オルデンズバーグヴォーゲルサンとオルデンスバーグクロスシンシーが含まれます。この間、注文は非常に広範になり、メラーはこれらの2つの場所とベルリンにスタジオを設置しました。

彫刻家が「第三帝国」で得ることができる最高の国家認識は、2つの作品を授与することでオリンピックスタジアムベルリンのメラーを獲得しました。このために彼は1937年3月22日にそれを受け取りました ドイツオリンピック薬用II。クラス 。 1937年10月13日、メラーはNSDAPへの入場を申請し、5月1日に遡及的に撮影されました（メンバー番号5.613.963） ^[5] 。 1939年4月20日、50歳の誕生日の際に、アドルフ・ヒトラーは彼に教授を任命しました。戦争中、ジョセフ・ゲッベルスが作成したリストへの彼の入場は彼を助けました 戦争のアーティスト Wehrmachtでのサービスから解放され、武装会社での使用に加えて。

に 素晴らしいドイツの美術展 1940年から1944年にかけて、メラーはミュンヘンのハウスデュイツシェクンストに代表されました。これらには、たとえば、「お祝いのZug」（1943）とクレメンス・クロッツの肖像画と「ジャグドリーガー・ヨアヒム・ミュンチェバーグ」（1944）の肖像画が含まれていました。

ベルリンオリンピックスタジアムで働いています [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

1935年3月、メラーはベルリンオリンピックスタジアムでライヒスポートフェルドの一部に2つのデザインを発表しました。最初はライオンで柱のcrown冠を提供し、2番目は旗のマストを通してcrown冠した柱自体を通り抜けました。責任ある委員会は、2番目のバリアントを選択しました。このデザインを使用すると、柱の厳格なキューブをju審員の要請に応じて保存する必要があり、救済は可能な限り平らに機能する必要があります。クラッチにオークの花輪を備えたワシの端には、もともとswが提供されていました。

スタジアムの他の彫刻とは対照的に、公的にアクセス可能なスタジアム部分から「Reichsportfeld」の演習への移行の領域について、「ドイツ語のナイキ」のプレゼンテーションにトピックが指定されました。当初、ミュンヘン・ジョージ・ミュラーとケーニヒスバーグ・スタニスラウス・カウアーは、デザインを提出するように求められました。人工ショットがこれらの提案を拒否した後、ウィリー・メラー、ハンス・ブリーカー、ハンス・シュミットは1935年7月にさらなる設計を求められました。 1935年12月、メラーはReichsportfeldの2番目の注文を受けました。 「ドイツのナイキ」のローブは、古いギリシャに基づいて彼によって行われました。彼の手に示されているオークの葉は、伝統的なドイツの勝利のシンボルです。この作品は、19世紀の国民および戦士の記念碑のビクトリアとゲルマンの独立画像の伝統にあります。すでにオリンピックスタジアムの前任者である1913年からドイツのスタジアムである1913年から、「祖国の利益のためのスポーツ」が行われるべきであるという事実の勝利コラムの模倣の形のヒントがありました。ナチのイデオロギーによると、聖書から取られたモチーフである「悪の蛇」は、「第三帝国」の敵に対する脅威です。 ^[6]

NS Ordersburg Vogelsangで働いています [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

「アスリートリリーフ」、「トーチボア」、「ドイツ人男性」など、NS Ordersburg Vogelsangの構造プラスチックは、主にウィリーメラー出身です。やや生き残った姿の「ドイツ人」は、オルデンズバーグの塔にある当時の名誉ホールにあり、ナチスの記念碑でした。彼女の左と右に、いわゆる「血液5」の名前が壁に付着していました。これは、1923年11月9日に行われたヒトラー・パッチでミュンヘンの警察に撃たれた16人の国民社会主義者です。メラーの姿は、ヒトラーの敬礼に手を上げる命令ジャンカーではなく、繁殖する「ドイツ人」の理想的な写真である「トーチボア」の姿と同様に。

Sebad Prora [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

ウィリー・メラーがプロラの海辺のリゾートにある巨大なスイミングプールのために設計した彫刻は、戦争が発生したときに建設作業の設定のために完成しませんでした。 Wilhelm Axeによって製造されたBull -Tamierと、女性が馬に代表するはずだった2番目の像の頭がOchsenfurtに設置されています。 ^{[7] [8]}

ウィリー・メラーは、ベルクテスガデンで第二次世界大戦の終わりを経験しました。 1945年の間に彼はケルンに戻り、そこで時折の仕事、ほとんどが肖像画の胸像で生計を立てました。

国民社会主義者のための彼の仕事のために、メラーは国民社会主義からの解放の後、ケルン市から命令を受けました。それにもかかわらず、彼は公共の場で仕事を続けることができました。 1950年代および1960年代でさえ、彫刻と建築に縛られた彫刻が作成されましたが、その表現は彼の以前の作品と違いはありませんでした。これには、ボン（1950）の「子供と一緒に横たわっている」コンクリートのプラスチックと、ハーゲンの郵便局のメインポータルにある「ワゴン・レニター」が含まれます。 4.70 m x 6.80 mの大きなハーゲンプラスチックは、建物が新しい所有者を受け取った後、2002年に破壊されました。

1960年代、オベルハウゼンのメラーは、彼が長年にわたって芸術的な宣伝者であったナチスの独裁政権に抵抗した女性と男性を思い出すために記念碑の命令を受けました。早くも1955年、彼はグーターズローの使徒教会で第二次世界大戦の犠牲者のための記念碑を作成しました。

ウィリー・メラーは、スルター・ストラセの新しいロデンキルチェン墓地に埋葬されました（Flur 1）。彼の墓は3人の女性の彫刻のグループを飾っています。それらはParzenと解釈されます。最初のスピン、2番目の測定、3番目は生命の糸を切ります。 ^[9]

ナチス時代のプラスチックと建築を扱っている最近の文献では、メラーは「セカンドセット」の彫刻家としてアルノブレカーとジョセフトーラックの背後に登場します。ルース・シュミッツ・ミュケは、オルドンズバーグ・フォーゲルサンの作品を詳細に扱ってきました。1945年までのメラーの人生と彼の作品は、ビーテ・エックシュタインによる未発表の修士論文の対象です。この作品には、1945年までの作品の詳細なリストが含まれています。1945年以降のメラーの研究に関する研究はまだ利用できません。

今日の共感者 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

国家社会主義の時代からのメラーの作品は、右翼の過激派とファシストサークルで依然として非常に人気があります。これは、1945年まで彼の作品を文書化するスペインとロシアのウェブサイトによって示されています。

建物のプラスチック [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

• ベルリン：オリンピックスタジアムでの勝利の女神、1936年
• Bochum：
• ボン：「子供と一緒に横たわっている」、アム・レルカステル、1950年 ^[11]
• Düsseldorf：Gänsebrunnen、Marktplatz /Zollstraße、1956
• 「Reichsschulgungsburg」Erwitte：1938年のSustikaのAdler（swastikaが削除され、イーグルを入手）
• Gütersloh：1955年の使徒教会での1939年から1945年までのすべての死の記念
• Hagen：「Der Wagenlenker」、メイン郵便局のファサード、1968（2002年破壊）
• Cologne-Braunsfeld：Stockbrunnen、Pauliplatz、1913
• Cologne-Ehrenfeld：Stockbrunnen（ “Märtyrerbrunnen”）、Mechternstraße、1927年
• ケルン・マリエンブルク：
• Oberhausen：「The Mourners」地元の抵抗の女性と男性の記念碑として、1962年 ^[12番目]
• Sebad Prora：Bull -Tamer、1938–1939（Mellersのデザインの後にWilhelm Axeによって実行 ^{[7] [8] [13]}
• トリアー：セントマーチン教会のための建設プラスチックへの参加、1912–1915
• NS Ordersburg Vogelsang：
  • 「ドイツ人」、1936年（破壊）
  • アスリートリリーフ、1936年

モニュメント [ 編集 | ソーステキストを編集します ]

• ベルリン・シューネバーグ：連隊記念碑1914–1918鉄道連隊1および4、1929–1930、シェーネベルク市パーク（「ルドルフ・ウィルド・パーク」）は、フレイヘル・ヴォム・スタイン・スララの近くに建てられました。 Onze Wings; 1993年、破壊行為のために記念碑のテラスに拡張され、コウノトウ（マーク）のカルマーク兵舎に翻訳されました
• Bochum：
  • 1914年から1918年の戦争名誉賞、1927年にシラースクールの前にあるケーニグサルリー /ウォルドリングストリートコーナーで、いわゆるロウェンデンクマルビルド
  • Bochum Associationの「Sword Monument」、Baarestraße /Bessemerstraße、 コストとロジエルハウス （破壊）、1935年 ^[14]
• Korschenbroich-Glehn：聖パンクラティウスカトリック教会の前で1914年から1918年の戦争記念碑（保存）
• Gütersloh：1955年にアポステルキルチェに建てられた第二次世界大戦の犠牲者のための記念
• Neuss：War Memorial 1914-1918、市場で、Zeughausの入り口の隣の側（保存）
• Waldniel：War Memorial 1914–1918、1933、市場からNiederstrasseへの移行時の元教会広場（保存）
• Viersen-Dülken：War Memorial 1914–1918、1934 Built（保存）
• Remscheid：「Bergischerlöwe」、Theodor-Heuss-Platz、1939年に建てられた

• ギャラリー
• 

  戦争記念1914-1918、コルシェンブロイヒ・ゲルン

• 

  Löwendenkmal（1928）、Bochum

• 

  プルシア鉄道連隊1および4（1929–1930）の倒れた1914年から1918年の連隊記念碑、今日のコウノトウ（マーク）

• 

  スポーツレリーフ、オルデンズバーグヴォーゲルサン

• 

  Adler、Ordensburg Vogelsang

• 

  Gänsebrunnen、Düsseldorf

• 

  犠牲者（1950–55）、フレシェン、聖アフォーマー墓地 ^[17]

• Werner Rittich： 彫刻家ウィリー・メラーによる作品。 の： 第三帝国の芸術 。 Vol。5（1941）、エピソード5、5月、pp。152–156。
• ビート・エックシュタイン： 1945年まで彫刻家ウィリー・メラーの仕事。 未発表の修士論文、コロン大学1998年。
• ルース・シュミッツ・エムケ： オルデンズバーグヴォーゲルサン。建築、建設プラスチック、機器。 Rhineland-Verlag、Cologne 1988、ISBN 3-7927-1017-X。
• Gunnar Schirrmacher： 1934年からウィリー・メラーによるデュルケンの記念碑へのアプローチ。 （= 記念碑の保存協会のシリーズe。 V. Viersen 、バンド24。）2002、ISSBN 3-98053399-6-4。
• Clemens Heinrichs、Pia Krumme： 会葬者。メモリアルホールのウィリメラー。 In：Oberhausen History Workshop（ed。）： シフトの変化、oberhausenの歴史のためのジャーナル 、ヘフト2/2007。
• swantje count： ウィリー・メラー1887-1974 。 In：Wolfgang Brauneis、Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家。 プレステル、ミュンヘン、a。 2021、ISBN 978-3-7913-7922-7、p。46f。

1. ↑ ^{a b c} ビート・エックシュタイン： 1945年まで彫刻家ウィリー・メラーの仕事。
2. ↑ プロイセンの記念碑における研究のためのプロイセン記念碑研究所e。 V.（Neuss）： 戦争記念登録1914–1918 / W 3.198
3. ↑ Dietmar Simon： 裸と死者。第一次世界大戦の崩壊のために、リューデンスシェイダーの創造。 の： 通知があります 、1995年44年、第1号、p。24。
4. ↑ ウィルヘルム・フィンクベイナー： リュデンシェイドとその歴史の記念碑。 の： バウウェルト 、1936年27年、第17号、p。2。（エックシュタインで引用）
5. ↑ Federal Archives R 9361 -IXファイル/28231262
6. ↑ 説明委員会「Deutsche Nike」オリンピックサイト、ファイル：オリンピックレンデベルリンNike Tafel.jpg
7. ↑ ^{a b} Gerhard Meissner： Ochsenfurt：歴史のある記念碑。 （オンラインではもう利用できません。）メインポスト、2009年4月16日、アーカイブ オリジナル 午前 2010年1月17日 ; 2022年7月23日にアクセス 。
8. ↑ ^{a b} Ochsenfurt Bullの姿 – または「Ochs」 – 2004年7月。 （もはやオンラインで利用できなくなりました）からアーカイブされています オリジナル 午前 28. 2012年9月 ; 2022年7月23日にアクセス 。
9. ↑ GünterLeitner： ケルンの墓地。人生の真ん中に。 JürgenFritschVerlag、Neumarkt（上部パラチン酸塩）2003、p。14。
10. ↑ Wolfgang Brauneis / Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家 。プレステル、ミュンヘン、a。 ISBN 978-3-7913-7922-7、p。135。
11. ↑ Wolfgang Brauneis / Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家 。プレステル、ミュンヘン、a。 ISBN 978-3-7913-7922-7、p。144。
12. ↑ Wolfgang Brauneis / Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家 。プレステル、ミュンヘン、a。 ISBN 978-3-7913-7922-7、pp。128f。
13. ↑ Wolfgang Brauneis / Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家 。プレステル、ミュンヘン、a。 ISBN 978-3-7913-7922-7、p。159。
14. ↑ 1935年5月9日の就任式での剣の記念碑の画像
15. ↑ 一番。 1374ハンセン、ハンス-1920、1941-1962。 の： Historischesarchivkoeln.de。 ケルン市の歴史的なアーカイブ、 2022年7月23日にアクセス 。
16. ↑ アートアンドミュージアム図書館 – ドキュメンテーションセンターアート| 2014年展示メラー。 2022年7月23日にアクセス 。
17. ↑ Wolfgang Brauneis / Raphael Gross（編）： 「敬lyな神々」のリスト。連邦共和国の国家社会主義芸術家 。プレステル、ミュンヘン、a。 ISBN 978-3-7913-7922-7、p。141。