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神秘的な和音 レオニード・サバネジュに戻っています [初め] 「神智学的に変換された」 [2] 彼のオーケストラの仕事に特に役立つアレクサンダー・スクリャビンが使用する和音の名前」 プロメテウス。火の詩 ” の上。 60（ „プロメテウス-DasPoèmedesFeuers ” ）（1911）は有名になりました 「プロメティッシュコード」 呼ばれています。

Mystischer Akkord Deutungen.png

SkrjabinによるScherzoOp。46から
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ベースCに構築されている場合、コードはトーンC、FIS、B、E、A、Dで構成されています。

{ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f relative c' { clef treble time 4/4 <c fis bes e a d>1<br /> } }<br /> “></div> <p>コードは異なる解釈を可能にします： </p> <ul> <li>クォーターコードとして <sup id=[初め] [2] [3] 、2つの純粋な、2つの過剰、および縮小された四半期で構成されています。 FIS-Bの四半期が減少したため、これは同じと同じと同じで、8つの素晴らしい8では、「実際の四分の一ではありません」です。 [4]
  • 5番目に二重の保存を伴う支配的なセプトノンコードとして [3] （上記の大学院例aを参照）：5番目のg ‘はFis’とa ‘に置き換えられます。 Skrjabins ScherzoOp。46の隣接する例では、これらの2つの以前のトーンA ‘とfis’が5番目に溶けます。
  • 材料が不足している支配的な木として、そして直立したクイント [4] 、これにより、fisが拡張機能的にGESに変換されます（グレードB）。支配的なキャラクターは、主要なトーンの下向きのために特に強調されています。あるいは、和音は、深い年齢のクイントを備えた支配的なテキストの非コードと見なされることもあります。 [初め]
  • いつ 「合成和音」 これは、音響スケールのトーンから形成されます。後者は、「翻訳」によって同じレベルのムードへのみであるが、倍音シリーズのトーン8〜14は表しています。神秘的な和音を倍音に接続するという考えは、Skrjabin自身からではなく、友人のLeonid Sabanejewから来ることはありません。
  • いつ ドミナントトレデジム クイントが不足しており、非常に古い（＃11）（グレードC）。 ZsoltGárdonyiはこの解釈を表し、音響スケールとの関係のために和音を説明します 「アコースティックトレドギマコード」 。彼は、これらが「一緒に」職業音楽トレーニングにおけるカリキュラム赤字の問題に関連しているという理由で、広範な解釈を四分位の和音として拒否します。 [5] 幅を扱うとき、4つのサウンドからそれを超えることはほとんどありませんでした。しかし、今日では、幅層が3つのサウンドだけでなく、もちろん5、6、7つのサウンドでも発生する可能性があることを知っていました。ただし、アコースティックセブンサウンド、基本的な構造、およびクラシックセプティマックコードについても、5番目と広い形のタスクの欠如が変化しました。

フランスの印象派で発生する音響7音（たとえば、さまざまな逆転のような基本的な位置で、狭いまたは幅の広いセット、完全または不完全、比ur的または間違っています）も、以前の作品ではSkrjabinによって使用されます。 B.ピアノソナタ30（1903）の最初の文またはScherzoop。46。 Skrjabinは、ますます団結した傾向があった作曲の発達において、徐々に古代の保持前コードを支配的な性格を「凍結」し始めました。

第7ピアノソナタop。64（1911/12）の9つの閉鎖では、サウンド素材は、Fis（fis-his-e）に従って転置された神秘的なコードの6トーンのみで構成されています。 初め -ais 初め -dis 2 -gis 2 ）、水平および垂直の使用は、12個のテクノロジーの予想のように見えます。しかし、Skrjabinでは、コードの間隔構造が水平と垂直の音の組み合わせを決定し、シェーンバーグでは、数の間隔構造がこのタスクを引き継ぎます。後で、Skrjabinも他の人を使用しました 「合成コード」 。 [2]

  1. ↑ a b c 神秘的な和音 In：Marc Honegger、GüntherMassenkeil（編）： 音楽の偉大な辞書。 バンド5： ケース – 神秘的な和音。 特別版を更新しました。ヘルダー、フリーブルク・イム・ブレイスガウu。 1987、ISBN 3-451-20948-9、p。446。
  2. ↑ a b c 神秘的な和音 In：Willibald Gurlitt、Hans Heinrich Eggebrecht（編）： Riemann Music Lexicon（影） 。 B.シコットの息子、マインツ1967、 S. 620 。
  3. ↑ a b Reinhard Amon： ハーモニー教育の辞書 。第2版​​。 Doblinger、Vienna 2015、ISBN 978-3-902667-56-4、 S. 17 。
  4. ↑ a b エバード・シガル： サウンドセット、支配的 、 オンライン 。アクセス：2015年10月5日。
  5. ↑ ZsoltGárdonyi： アレクサンダー・スクリャビン（1871-1915）、彼の死の100周年記念 。 Würzburg、2015、p。2

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