1週間の休日 – ウィキペディア
フランスの長編映画 1週間の休日 （ 休暇の1週間 ）1980年にBertrand Tavernierの指揮の下で作成されました。この作品は、1980年にカンヌのゴールデンパームの競争でした。ナタリーベイは、1981年に最高の主演女優としてセザールにノミネートされました。
31歳のローレンスは教師です。ある朝、彼女は仕事に行く途中で神経衰弱に苦しんでいます。友人の友人であるサブレットは、彼女の病気を一週間書いています。彼女は仕事に苦労し、生徒の均一性に失望し、彼女の人生でどれだけの量を知りません。彼女のパートナーのピエールの悪性の方法は、たとえ彼が彼女を愛していても、この状況に彼女を連れてきません。この間、彼女はその優しさを回避し、兄弟からもいっぱいになります。彼女は同僚のアンと話すことを好みます。彼女の友人、不正な学生の陽気な父親。彼女は弱く生きている両親の訪問を壊します。彼女は自分の子供を望んでいるかどうかに答えることができません。彼の古い学校であるDescompesが参加する食事にあなたを招待する人もいます。彼らは、学生や他の教師との洞察と経験について話します。最後に、ローレンスは彼女が基本的に教師になりたいと思っていることに気づいているので、彼女は週の後に新しい自信を持って学校に戻ります。しかし、彼女の同僚のアンは教育専門職をあきらめます。
1週間の休日 リヨンに関する映画でもあります。大都市になるのに十分なほど人口が多いが、知人との偶発的な出会いを可能にするほど小さい都市を示しています。 [初め] フィリップ・ノイレは再びミシェル・デスコンベスの姿を演じます。 セントポールの時計職人 （1974）Empodied、都市の発祥の地であるリヨンでも開催される映画。
バートランド・タヴェルニエは、教師の隠された対立に対処します。それまでは、教育システムはフランス映画の主題ではありませんでした。監督は、彼が学ぶために映画を作っていると説明した。準備中、彼は映画や教師で発言する多くの学生にインタビューしました。彼の共著者マリー・フランソワーズ・ハンスはフランスの教師であり、彼女の本は12年間本 若い女の子のためにスケッチ スクリプトの基礎でした。一部の教育シーンは、フラッシュバックを使用してプロットに編まれています。 [2] ドラマは、教師の不適切さについてはあまり扱っていませんが、誰もがある時点で感じることができるはるかに一般的なエスプレッスル、困難な存在の一形態です。 [3] Tavernierは、「物事を追いかけたくないが、むしろそれらを止めて、時間をかけて見てみたいと思う瞬間」について話しました。 [2]
フランスのレビュー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
海 世界 私はなんとかリヨンの光、リヨンの秘密の美しさの光を捉えることができました。 Tavernierは、映画がデモンストレーションを強制せずに現実を考慮に入れることができる方法を示しています。 [4] 新しいオブザーバー 接続場所がないことは、Tavernierが対話や写真を通過させる情報と考慮事項の量に継続的な考えがないことを発見しました。 「子ども、親、教師、サポートキャラクターは、完全に自由で浸透しているインテリニッツで認識されています。この映画は、エッセイ、脚本のレベルにありますが、それでも完全に映画です。映画製作者のタヴェルニエは、数秒で私たちを連絡させる方法を知っています。 [5] と 点 ：「説教者でもテクノクラットでも、タヴェルニエは間違った短い近視の彼の優しい外観を投げ、物事の背後に隠されているものを見ます。そうでなければ彼に固有の正当な理由のための戦闘機も休暇を取りました。不可解な一種の裕福な同意は、この記録の上に揺れ動く意識の上にあります。教師は、通常、絶滅に直面してロスヤードなどの問題に囲まれており、ここで人間の顔を手に入れます。」 [6]
映画レビュー この作品は、この作品を「確実性の方向における疑いの複雑な開発経路」として説明しました。ローレンスが彼女の行動の役に立たないことを信じていると信じているという疑いは、フランスの社会学的状況に完全に適合するという疑いである。 [7] 同様に賞賛されました テレラマ ：「バートランド・タヴェルニエの独創性は、教育的な問題を教訓的な方法で提示することではなく、すべての人物を通してそれらを打ち破り、彼らを繊細で日常の感情に変えたことです。」疑いの実践は必要な冒険です。 「ローレンスにとって、1つのことは明らかです。プレハブは何も、システムもありません。制度化された権力関係を超えて、しなければなりません できる 誰もが自分の人生を生きています。」 [8] レッスンのテーマに関するスペシャリストは、確実性が多すぎるので、 映画の最前線 、しかし、タヴェルニエには疑問があります。いずれにせよ、彼は問題の核心に来て、彼はインクの流れと対話を注ぐようにします。 [9]
「華やかなカドラゲン」について話しました ポジティブ 。紛争が豊富な存在の直接記録を見ることができます。このドキュメンタリーアプローチは、それに応じて政治的に教訓的な映画を解放します。 Tavernierは彼の映画の伝統を再びリンクしていたので、この言葉は不可欠です。これは、MarcelCarnéの作品で、部分的にはJean Renoirと共に流行していました。数字は、彼らの対話が主に「観客消費者」を対象とした情報の手段として主に機能していたことよりも、対話者との話を少なくします。彼はしばしば明らかになりました：「それが大きな私の場合、私にポイントを置く必要はありません。」これらの点からもあります 1週間の休日 まだ多すぎる。 [初め]
ドイツのレビュー [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
国際映画の語彙は、「行動的で微妙なチャンバープレイと精巧で、大規模な作品を楽しませる」という女性の微妙な肖像画を見ました。しかし、この映画は、個々の歴史を社会的批判と結びつけることに成功していません。 [十] 同様に呼ばれます シネマ 肖像画は「暖かい」が、「実際のパンチラインなし」であり、繊細な研究と論文映画の間に未定の変動をした」ことを発見しました。 [11]
- ↑ a b Jean-Pierre Jeancolas： 石畳の下？ の： ポジティブ 、1980年7月、S。104–105。
- ↑ a b ジャック・ゴイマード： 勉強した休日 。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、5〜6ページ
- ↑ ミシェル・ペレス・イン 朝 、6。1980年6月。座り。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ Jacques siclier 世界 1980年5月20日から。 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ 座る。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ ミシェル・フラコンイン 点 、2。1980年6月。座り。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ Hubert Desrues In 映画レビュー 、1980年6月。座り。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ Christine de Montalvon in テレラマ 、4。1980年6月。座り。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。62
- ↑ ジャック・ゴイマード： 勉強した休日 。の： 映画の最前線 いいえ。 253、1980年10月1日、S。5
- ↑ 国際映画、ボリュームD-F、Rowohlt、Reinbek near Hamburg 1995、ISBN 3-499-16357-8、p。1559のレキシコン
- ↑ 1週間の休日。 の： シネマ。 2022年4月22日にアクセス 。
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