Watzmann（絵画） – ウィキペディア

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ワトマン 、キャスパーによる絵画デビッド・フリードリッヒ、1824/25

ワトマン 視覚芸術におけるロマン主義の時代である1824/25年のキャスパーデビッドフリードリッヒによる油絵のタイトルです。北東のベルクテスガデンの観点から、ワトマンの山の大量を示しています。この写真は、キャンバスの絵画技術オイルで設計されており、136 cm×170 cmの形式では、フリードリッヒの最大の作品に属しています。 1937年には、疑わしい状況下でベルリンの旧ナショナルギャラリーに買収され、現在は旧ナショナルギャラリーでの展覧会の一部になっています。

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カスパーのデイビッド・フリードリッヒは決してアルプスにいませんでしたが、山や山に大きな関心を示しました。ワッツマンの彼の驚くほど現実的な表現は、1821年の学生ヨハン・アウグスト・ハインリッヒによる水彩画の研究に基づいています。フリードリッヒはまた、ルートヴィヒ・リヒターのワッツマンの写真を知っていました。 牧歌的な大気 ロマンスの時代の多くの芸術家はそれが不可欠であると考えたが、それを拒否したという意見。油絵の技術で行われている彼のイメージの視聴者の視点は、山の北東にあり、太陽は南西にあり、西側の脇腹を証明しています。フリードリッヒの厳格な構成は、景観の深さにいくつかの増加する山頂を形成する三角形で構成されています。ハイライトは、山の2つの山と雪の畑です。これらは、輝く日光と雪の畑で叫び、写真の上端に上がり、形式をほとんど爆破します。前景の隙間の最も深い黒から左への照明は、最高のサミットの純粋な白まで、景色を神に向けます。写真の中央に小さなものがあります 小島 層の岩から、草の成長、小さな木、低木が景色の無生物の岩海で活動します。フリードリッヒはこのために彼自身の絵を使用しました。彼は1811年にハーツや他の人、今日の失われた葉への旅行中に作りました。 [初め] Wieland Schmiedによると、Berlin National Galleryの以前の主要な監護権であるThe Giant MountainsのスケッチもWatzmannの写真に組み込まれています。 [2]

ルートヴィヒ・リヒターは、風景絵と音楽を比較しました。 想像力、人間の精神全体が興奮しており、美しい領域で遠くでぼんやりと動き回るスペースがあります 。 [3] しかし、キャスパー・デイビッドはこれを調べました ロマンチック 神の性質の崇高で到達不可能なものを提示し、書くことができる絵画に対する彼の高い要求のために絵を要求することによって音楽の側面を見る： したがって、人間は絶対的なロールモデルとしてではありませんが、神の無限は彼の目標です。それは芸術であり、彼が努力すべきアーティストではありません！アートは無限ですが、最終的にすべてのアーティストが知っていてスキルがあります。 [4] 美術史家とフリードリッヒの愛好家ヘルムート・ベルシュ・スパンがワッツマンバイルドで見ている 19世紀初頭に何回 、神の象徴。 氷河の永遠の氷は、神の永遠のためにたとえ話です。 [5] フリードリッヒは決してアルプスにいませんでした。彼は彼の作品にいくつかの図面と異なる山のスケッチを使用しました。フリードリッヒの芸術によると、自然は 真実性 写真はダメージを与えませんが、その象徴的な思考を明確に示しています。白い光の中で輝く到達不可能な山は彼と一緒にシンボルになります 神の威厳 。 [6]

Caspar Davidの同時代人はこれらの考えに従うことができませんでした。 完全な孤独 フリードリッヒのワトマンの写真は彼らに怖かった。 [7] 1826年、美術評論家のカール・テプファーは批判しました 谷への景色の欠如 。 [8] 美術史家と後援者ヨハン・ゴットロブ・フォン・クアント、彼自身がフリードリッヒのコレクターである批判された、 一方で、画家は自然を研究しすぎていることです。一方で、彼の想像力は十分に自由ではありません 展開されていただろう。 [9]

示されていた ワトマン 1825年のドレスデンアカデミー展で初めてタイトルの下で 山岳地帯 （Cat.No. 644）。ハンブルクのKunstvereinは1826年にタイトルを掲載しました 大きなチロ​​ル山の風景 （Cat.No. 47）。同じ年に、ベルリンアカデミーの展示会に移りました。 HalberStadtは1832年5月に続きました（ チロル山の風景 、cat.-no。 72）そして同じ年に、Kunstverein Braunschweig（ ワッツマンと一緒に山岳地帯 、Kat.-nrr。 66）。 [十] 2001年以来、ギャラリーの基本的な改修後、写真は フリードリヒサール ベルリン博物館島の古い国立ギャラリーの。

今日の在庫番号がある写真 A II 895、ng H 4 グレイフスワルドのカール・フリードリッヒ上院議員は、1832年以降に所属し、後にロストックのアドルフ・グストラフ・バーソルド・ジョージ・フォン・プシン（1814–1879）に来ました。彼の死後、それはベルリンのユダヤ美術コレクターのマーティン・ブランに行きました。彼は、1937年に彼の家族の脱出に資金を提供できるように、1937年に25,000の帝国のために国立ギャラリーにそれを売らなければなりませんでした。アドルフ・ヒトラーは、ワッツマン・マサイフの近くのベルクテスガーデン近くの彼のホリデーホームオーバーツェルツベルクに関して、10,000のライヒスマークを承認しましたが、国家は非常にコールされたユダヤ人資産としての売却からの収益を保持しました。第二次世界大戦の終わりに向かって ワトマン 爆撃から保護する。 1968年から絵画は当初、新しい国立ギャラリーにあり、後にシャーロッテンブルク城で行われました ロマンスギャラリー 表示されます。 [11]

1999年、ニューヨークのマーティン・ブランの相続人のコミュニティは、略奪的な芸術の非常に報告された賠償の一環としてこの写真を授与されました。 2002年、プロイセン文化所有権財団は相続人に同意し、デカバンクは市場価値を下回る価格で合法的に写真を購入し、ベルリン国立ギャラリーで恒久的なローンとして利用可能にしました。 [12番目] [13]

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  1. ↑ HelmutBörsch-Supan、Karl WilhelmJähnig：Caspar David Friedrich、絵画、印刷グラフィックスと絵画図面、Munich 1973、No。264、317、および402。
  2. ↑ Wieland Schmied： Caspar David Friedrich 、Cologne 1975、p。104ff。
  3. ↑ 1825年1月30日のルートヴィヒ・リヒター ドイツの画家の人生の思い出 、フランクフルトAMメイン1885、S。368。
  4. ↑ Sigrid Hinz（編）： Caspar David Friedrichは手紙と告白で 、ベルリン1968、S。83。
  5. ↑ HelmutBörsch-Supan、Karl WilhelmJähnig：Caspar David Friedrich、絵画、印刷グラフィックスと絵画図面、Munich 1973、No。330。
  6. ↑ ハンス・ゲルハルト・ハンネセン： ナショナルガリリーベルリンにおけるドイツのロマンスの絵画 、Frölich＆Kaufmann、Berlin 1985、p。44。
  7. ↑ 匿名： 文学的な会話シート ライプツィヒ1825、p。880。
  8. ↑ Carltöpfer： 真実、芸術のムード、想像力の分野からの独創性、No。10 ： ハンブルクでの最初の美術展 、ハンブルク1826、S。437f。 u。 443 f。
  9. ↑ 芸術ノートシート 、ドレスデン1825、S。81。
  10. ↑ ウェブサイトの画像インデックス 。
  11. ↑ Cicero Webサイトオンライン7月29日から200 （2018年7月14日にアクセス）。
  12. ↑ 2008年6月10日のベルリンMorgenPostの記事 。
  13. ↑ Deka.deも参照してください： デカのアート

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