Month: July 2018

さいたまブロンコス（さいたまブロンコス、英: The Saitama Broncos[1][2]）は、日本のプロバスケットボールチーム。ホームタウンは埼玉県さいたま市[1][2]及び所沢市[1][2]。B3リーグ所属。前チーム名は埼玉ブロンコス。 運営会社は株式会社ブロンコス20[1]。2005-06シーズンよりトップリーグに参戦している。旧名称は埼玉ブロンコス。チームロゴは、チーム名のブロンコス（暴れ馬）のシルエットを正円で囲んだデザイン。2020年7月1日にそれまでのデザインのものからリニューアルしたものであり、上部に赤いカラーのチーム名、下部に黒いカラーのホームタウン名を配置している[1]。 チーム名の意味[編集] 「ブロンコス」は「暴れ馬」と言う意味を持つ。前身にあたるマツダオート東京バスケットボール部創部2年目の1983年、サンタクララ大学のコーチだったランダから同大学チームのニックネームを寄贈されたことによる。 チームカラー[編集] チームカラーはサベージレッド[1]。2019-20シーズンまではグリーンだった。 ユニフォームスポンサー[編集] サプライヤー：アップセット 胸：WILD POWER 背中・肩：株式会社ファイブイズホーム 背中・腰：武蔵コーポレーション株式会社 パンツ：ＦＢモーゲージ株式会社 パンツ：セイフル株式会社 ユニフォームサプライヤーの遍歴[編集] 2005年 –

株式会社渋谷マークシティ 種類 株式会社 市場情報 非上場 本社所在地 日本〒150-0043東京都渋谷区道玄坂一丁目12番1号 法人番号 1011001031940 代表者 代表取締役社長 和田 博之 資本金 3000万円 純利益 681万4000円（2021年03月31日時点）[2] 純資産 6503万円（2021年03月31日時点）[2] 総資産

クール駅に3編成並んだABDt 1711-1716形ほかの編成、ほぼ原形であり、中央の編成のみ正面下部にバンパーを装備する、1979年 Be4/4 512号機、新塗装、バンパー付、前照灯改造前 Be4/4 515号機他の編成、新塗装、バンパー付、前照灯および側面窓改造後 Be4/4形が推進するBt 1715制御客車他の編成、新塗装、バンパー付、前照灯および側面窓改造後 レーティッシュ鉄道Be4/4 511-516形電車（レーティッシュてつどうBe4/4 511-516がたでんしゃ）は、スイスのレーティッシュ鉄道（Rhätischen Bahn (RhB)）の本線系統で使用される山岳鉄道用電車である。 本項では、本機と編成を組む客車であるABDt 1711-1716形、B 2411-2416形、B 2417-2420形についても記述する。 レーティッシュ鉄道の路線網のあるグラウビュンデン州の中心地であるクールの近郊輸送および夏季のハイカーや冬季のスキーヤー輸送のシャトルトレイン用に製造された、プッシュプルトレイン用の動力車と専用の客車である。動力車1両と中間客車1-2両、制御客車1両で編成を構成し、1971年に4編成が、1979年に2編成が製造されたほか、1987-88年に中間客車4両が製造されている。製造は動力車の車体と機械部分をFFA[1]、台車はSIG[2]、電機部分、主電動機をSAAS[3]が担当、客車は車体をFFA[4]もしくはSWA[5]、台車をSIG[6]もしくはSWP[7]、制御客車の電機部分をSAASが担当している。なお、価格は1971年製造分が1編成約2,180,000スイス・フラン[8]、1979年製造分が1編成約1,975,000スイス・フラン[9]である。サイリスタ位相制御により1時間定格出力776kW、牽引力61kNで加減速度0.8m/s2（2.88km/h/s）の性能を持ち、25パーミルの勾配・駅間平均距離2.5km・平均停車時間45sの条件で表定速度49km/hで運転することを可能にしている。なお、それぞれの機番と製造年は下記のとおりであるが、機関車と異なり機体名はつけられていない。 Be4/4 511-516形[編集]

塩谷賢 時代 現代哲学 地域 日本 研究分野 科学哲学、時間論 影響を受けた人物: テンプレートを表示 塩谷 賢（しおたに けん、1962年9月27日 – ）は、日本の哲学者。専門は科学哲学、時間論[1]。 神奈川県立厚木高等学校を経て東京大学理学部数学科卒。厚生省（当時）に勤務したのち、東京大学大学院総合文化研究科（科学史科学哲学専攻）に進学、廣松渉に師事した。同大学博士課程単位取得退学[2]。 日本学術振興会研究員、千葉大学リサーチアソシエイトなどを経て、法政大学（「科学哲学」[3]）、早稲田大学（「哲学表現基礎論」[4]）非常勤講師を務めるほか、中島義道が主宰する哲学塾カントでも教壇に立つ[5]。早稲田大学郡司ペギオ幸夫研究室セミナー係[6]。日本ホワイトヘッド・プロセス学会会計監事[7]。 論文・書評[編集] 「動的時間的構造の必要性 : 哲学的雑感(基研研究会「認知科学の数理的基礎づけに向けて」,研究会報告)」『物性研究』77巻 2号

今西 錬太郎（いまにし れんたろう、1924年9月14日 – ）は、大阪府出身の元プロ野球選手（投手）。1952年の登録名は今西 啓介。 来歴・人物[編集] 浪華商業から日本製鐵を経て、1946年に阪急軍に内野手として入団[1]。しかし投手不足の影響もあり[1]、ルーキーイヤーの6月20日にセネタース戦でプロ初登板[1]。抜擢にこたえて[1]、大下弘の本塁打のみの1失点に抑え[2]被安打2で完投勝利を収めた[1]。シーズンでは7勝（8敗）を挙げるとともに防御率2.80でいきなりリーグ6位に入る。1947年には21勝（防御率1.91〔5位〕）を挙げたが、うち9勝が巨人戦だった[1]。1948年には自己最多の23勝（17敗）、1949年は19勝（19敗）し、野口二郎・天保義夫らと共に1リーグ時代の阪急の中心投手して活躍した。同年11月9日に姫路城郭の三の丸球場で行われた中日戦変則ダブルヘッダーでは第1試合に先発し、服部受弘・久野勝美と投げ合って完投勝利を記録。第2試合・金星-南海戦の岩本信一と共に姫路城郭内で白星を挙げた投手として名を残している[3]。 1950年2リーグ分立に際して、宇高勲の引き抜きにより宮崎剛・荒木茂とともに新たに誕生した大洋ホエールズに移籍。大洋投手陣の中では抜群の実績を持っていたことから、3月10日の対国鉄スワローズ戦で開幕投手を務め完封勝利を飾る。シーズンでは4年連続の2桁勝利となる10勝を挙げるが、13敗、防御率4.07（リーグ17位）と期待されたほどの数字を残せなかった。1951年と1952年はいずれも2勝に終わり、同年オフに大洋と松竹が合併すると今西は自由契約となる。1953年に阪急へ復帰するが未勝利に終わり、1954年に加藤太郎とともに東映フライヤーズに移籍するが思うような成績な残せず、1955年限りで現役を引退した。 引退後は1956年に東映の二軍投手コーチを務め、土橋正幸を指導。佼成学園高校で監督を務め[1][4]、1966年の春、1968年の春、1974年の夏とチームを甲子園に導いていたが[1]、いずれも初戦敗退に終わった[5]。 2019年のセントラル・リーグクライマックスシリーズファーストステージの横浜DeNAベイスターズ対阪神タイガース第一戦（横浜スタジアム）で、大洋ホエールズの球団創設初試合の先発投手かつ球団初勝利投手として始球式のマウンドに立ち、健在であるところを見せた[6]。 選手としての特徴[編集] 右のアンダースローで、武器は巨人の川上哲治が｢カミソリのようなキレ味｣と語ったシュート[1]。 ブロマイドや本人が提出する写真、本人の証言（https://love-spo.com/sports-column/kyojinkiller_03_taro_20200308.html?utm_source=ise&utm_medium=ise）などではスリークォーターから投げていた、となっている。 若林忠志、宮武三郎、北井正雄、白木義一郎、大島信雄などが時折サイドスローやアンダースローで投げており、後年では平松政次がシュートのキレを出すためかサイドスロー気味に腕を下げた投げ方もしていたようなので（「週刊プロ野球データファイル２１号　７ページ」）、今西もそのような投げ方をしていたと思われる。 詳細情報[編集] 年度別投手成績[編集] 各年度の太字はリーグ最高 背番号[編集] 8

左がマカサル文字、中央がロンタラ文字、右はビラン・ビラン文字 マカサル文字あるいは古マカッサル文字（マカッサル語: ukiri’ jangang-jangang「鳥の文字」）は、インドネシアのスラウェシ島南部（南スラウェシ州）で話されるマカッサル語のためにかつて使われていたブラーフミー系文字。左から右に書かれるアブギダである。 普通「マカッサル文字」または「ロンタラ文字」と呼ばれるのはブギス文字と基本的に同じ文字であるが、ここでいうマカサル文字はそれと構造的には似ているが字形が異なっている。ロンタラ文字を読める者であってもマカサル文字は読めないという[1]。 18の子音字（潜在母音aで終わる、ゼロ子音を含む）と、a以外に母音を変えるための4つの母音記号(i u e o)がある。ほかに踊り字のような省略書法のための記号や句読点がある。音節末子音は表記されない。 Stephen C Druceの意見では、マカッサルス文字が17世紀以前に使用されたかどうかはまだ議論されている。 このねじれた、曲がった、巻き毛の文字は、ヤシの葉の上に書くよりも紙にインクで書くのに適している。 したがって、マカッサル文字は、17世紀初頭に南スラウェシで紙が利用可能になった後、おそらくブギス文字から開発された改新文字だ。[2] 最終的に、マカサル文字は徐々にブギス文字に置き換えられる。これは、マカッサル語の筆記者が「新しいロンタラ文字」と呼ぶこともある。 この変化は、ブギス族の強さの増加とともに、ゴワ王国の威信の低下によって影響を受けた可能性がある。 ゴワの影響が減少するにつれて、マカッサルの書記は公式の歴史的記録や日常の文書でマカサル文字を使用しなくなったが、マカッサルの文化的アイデンティティをブギスの影響と区別する試みとして特定の状況で使用されることもある。 これまでに知られているマカサル文字を含む最新の原稿は、19世紀のゴワトゥマイララン（首相）の日記であり、その文字形式は、ブギス文字から大きな影響を受けている。 19世紀の終わりまでに、マカサル文字の使用は完全にブギス文字に置き換えられた。 2018年のUnicodeバージョン11で追加多言語面のU+11EE0からU+11EFFまでにマカサル文字のためのブロックが追加された[5][6]。

セントアンドリューズ（英: St. Andrews) は、アメリカ合衆国サウスカロライナ州中央部のリッチランド郡に位置する国勢調査指定地域 (CDP) である。2010年の国勢調査での人口は20,493 人だった[3]。州都かつ郡庁所在地でもあるコロンビア市の大都市圏に属している。 セントアンドリューズの域内にあるパイングローブ・ローゼンウォルド学校が2009年にアメリカ合衆国国家歴史登録財に指定された[4]。 セントアンドリューズは北緯34度2分37秒 西経81度5分52秒 / 北緯34.04361度 西経81.09778度 / 34.04361; -81.09778 (34.043551, -81.097854)に位置している[5]。 アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、CDPの全面積は6.4平方マイル (16.5

座標: 北緯36度10分17秒 東経140度10分33.5秒 / 北緯36.17139度 東経140.175972度 / 36.17139; 140.175972 かすみがうらテレビ中継局 局名 かすみがうらテレビ中継局 偏波面 垂直偏波 送信放送局 NHK水戸総合NHK東京教育日本テレビテレビ朝日TBSテレビテレビ東京フジテレビ 空中線電力 10W 受信元 水戸テレビ・ラジオ放送所東京スカイツリー

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ロス・ストレットン（Ross Stretton、1952年6月6日– 2005年6月16日）は、オーストラリアのバレエダンサー兼芸術監督である。ダンサーとして、オーストラリア・バレエ団、ジョフリー・バレエ、アメリカン・バレエ・シアターで活動した。その後、1997年から2001年までオーストラリア・バレエ団、2001年から2002年までロイヤル・バレエ団で芸術監督を務めた。 1952年、キャンベラに生まれる。タップダンサーとしてキャリアをスタートさせ、オーストラリアの全国タップダンス選手権で2回優勝し、それ以外にも数多くの賞を受賞した。11歳のとき、彼はチャンネル7のジュニア・タレント・クエストで優勝し、審査員からはフレッド・アステアに比された。10代になる前にはヤラルムラの自宅にある小さなスタジオでカトリーナ・ドルージンからダンスを学んでいた、これは、60年代のキャンベラでは若い男性がダンスを学ぶことは好奇の目、あるいは疑いの目にさらされる風潮があったためである。ドルージンは戦後に東欧からオーストラリアに移民した人物で、バレエ教師として高い規律を持っており、ストレットンをダンスに馴染ませることができた。しかし、芸術面を重視し学問を犠牲にしていたため、17歳のときにオーストラリア・バレエ団の元プリンシパルであるブライアン・ローレンスとジャネット・カリンから指導を受け始めるまで、バレエを学び踊ることはなかった。 1971年にオーストラリア・バレエ学校の入学オーディションに合格し、最初の年にヌレエフ奨学金、2年目にハロルド・ホルト記念奨学金を授与された。1972年に同校を卒業し、実技面での栄誉を称えられて学校公演の『シンデレラ』で男性の主役となる王子役を演じた。 ダンサーとして[編集] 1973年にオーストラリア・バレエ団に入団し、翌年ソリストに昇進した。1975年にロバート・ヘルプマン奨学金を得て米国への研修旅行に出かけた。オーストラリア・バレエ団では、公演ですべての古典作品の役柄を踊っている。1977年の『白鳥の湖』のキャンベラ劇場での公演では、湖に大飛躍するシーンで目測を誤って背景に用意されたマットレスを飛び越えて落ち病院送りになる憂き目に遭ったものの、ミカエラ・カーカルディとの強力なパートナーシップを築いて活躍した。1978年にはプリンシパルに昇進した。 1979年に、国際的な舞台に進出すべくオーストラリアを離れ、米国に向かった。まずジョフリー・シアターに参加し、その後マンチェスターのノーザン・バレエ団で短期間活動した。そして1980年/81年シーズンにアメリカン・バレエ・シアターでデビューした。翌シーズンにはソリスト、さらに次のシーズンにはプリンシパルとなった。また、アメリカン・バレエ・シアターのダンサーから選抜されたバリシニコフ & Co の一員として、ミハイル・バリシニコフとも活動した。 ニューヨーク・タイムズからはその死を報じる報道で「演技は得意ではなかった」と評されつつも、ダンサーとしてのキャリアにおいて偉大な古典舞踊家としての評価を築き上げ、1990年にダンサーを引退した。 芸術監督[編集] ストレットンはアメリカン・バレエ・シアターでキャスティング、教育、コーチングに責任を持つ立場としてのキャリアをスタートさせ、1993年には芸術助監督に就任した。 1997年にマイナ・ギールグッドの後任としてオーストラリア・バレエ団に復帰した。ストレットンは、トワイラ・サープなどさまざまな振付家の作品をレパートリーに取り入れた。また、オーストラリア室内管弦楽団とバンガラ・ダンス・シアターとの協働にも取り組んだ。1997年にスティーブン・ペイジが振り付けた『Rites』は、オーストラリア・バレエ団のダンサーと共に、バンガラの先住民ダンサーをフィーチャーするものであった。 1999年にはオーストラリア・バレエ団の米国ツアーを敢行し、これまで北米に紹介されてこなかったオーストラリアのダンス作品を取り上げた。ニューヨーク・タイムズは、そのツアーの模様から「オーストラリア・バレエ団は生まれ変わった」と表現した。ストレットンの死後のことであるが、後任の芸術監督であるデヴィッド・マカリスターは、ストレットンは「カンパニーを21世紀に突入させた」と評している。 オーストラリア・バレエ団での在職中、そのキャッチフレーズは「創造性、エネルギー、情熱」であった。芸術監督としては要求が厳しいと評判で、短気であったためにダンサーとの関係は良好とはいえなかった。 オーストラリア・バレエ団でのストレットンの成功により、新たな作品の導入を模索していたロイヤル・バレエ団から芸術監督就任のオファーを受けた。ストレットンのロイヤル・バレエ団での最初にして唯一のシーズンは、デイリー・テレグラフのバレエ評論家から「弱々しい（feeble）」として批判を受けた。特に、『ドン・キホーテ」と『眠れる森の美女」は、エリザベス2世金婚記念ガラの演出と同様に、強い批判にさらされた、一方で、マッツ・エック振付の『カルメン』やジョン・クランコの『オネーギン』、クリストファー・ウィールドンの新作『Tryst』は大いに好評を博した。 ロイヤル・バレエ団[編集] 2001年にアンソニー・ダウエルがロイヤル・バレエ団の芸術監督を退任すると、ロイヤル・オペラ・ハウス理事会はストレットンを後任として3年契約を結ぶと発表したが、その13か月後の2002年9月に辞任することになった。この短期間での辞任劇は、在職中に団内で起きた数々の論争のために、ロイヤル・バレエ団はメディアから前例のないほどの注目を集めることになった。