Month: February 2019

岩原謙三 岩原 謙三 (いわはら けんぞう、1863年12月1日（文久3年10月21日[1]）- 1936年（昭和11年）7月12日）は、明治から昭和初期の実業家。 加賀国大聖寺藩（現在の石川県加賀市大聖寺錦町）の藩士・岩原孝興の長男として誕生[1][2]。 金澤啓明学校にて学業を始め、1878年（明治11年）に卒業し[1]大阪に出立して旧制大阪英語学校を経て東京の旧制東京商船学校を卒業[3]。 1883年（明治16年）東京商船学校を卒業すると共同運輸会社（現在の日本郵船）へ入社[4]。その後、三井物産（旧社）に転職する[5]。三井物産ではロンドン支店、ニューヨーク支店と海外勤務を経験し、神戸支店長、ニューヨーク支店長[1]を務めて1906年（明治39年）に三井物産常務取締役に就任した[3][5]。 1914年（大正3年）、岩原は自社（三井物産）が総代理店を請け負っていたヴィッカース造船所（イギリス）が、大日本帝国海軍の戦艦金剛の建造を受注出来るよう、海軍高官に贈賄を行ったことにより逮捕される（シーメンス・ヴィッカース事件）。同年7月18日、東京地方裁判所にて岩原に贈賄罪で懲役2年の実刑判決が下された[6]。 また1910年（明治43年）に芝浦製作所取締役に就任し、1920年（大正9年）に芝浦製作所社長に就任した[3][5]。また浅野総一郎が中心となって1924年（大正14年）に設立された鶴見臨港鉄道に発起人として参画し、取締役を務めた[7]。その他にも足利紡績社長、小野田セメントや台湾製糖、日本無線電話で取締役をそれぞれ務めた[3][8]。 1924年（大正13年）11月29日に設立された社団法人東京放送局設立に際しては、後藤新平総裁の下で理事長に就任。1926年（大正15年）8月6日に東京・名古屋・大阪の三放送局合同により結成された日本放送協会では、逓信大臣・安達謙蔵の指名により初代となる会長に就任した。日本放送協会会長就任後も足利紡績や日本無線電話で代表取締役社長を務めた[8]。 1936年（昭和11年）7月12日、日本放送協会会長在任のまま狭心症により東京市芝区葺手町（現在の東京都港区虎ノ門）の自邸にて死去[8]。74歳没。墓所は護国寺と加賀市の蓮光寺に在り、2014年に蓮光寺に岩原謙三顕彰御堂が建立された[9]。 [脚注の使い方] ^ a b c d 『東京社会辞彙』イ2-3頁。

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “涼山イ族自治州” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2020年9月） 涼山イ族自治州（りょうざん-イぞく-じちしゅう、彝語: ꆃꎭꆈꌠꊨꏦꏱꅉꍏ）は中華人民共和国四川省に位置する民族自治州。イ族人口が半数近くを占める。自治州人民政府の所在地は西昌市。 四川省最南部に位置し、北は同省カンゼ・チベット族自治州、雅安市などと接し、南西と南東は雲南省に囲まれる。中央を雅礱江、南境をディチュ河（金沙江）、北境を大渡河が流れ、州境の大部分は山岳地帯である。北部の大涼山が古来、「ロロ」と呼ばれたイ族の大拠点であった。 秦代以前には邛都国あるいは邛都部落と称し、漢代には越巂郡、隋唐時代には巂州と称し、南詔支配下では建昌府となった。元朝は羅羅斯宣慰司を設置し、明代には四川行都司に属した。清代には寧遠府、民国時代には寧属と称した。 1950年3月になって西昌が解放され、年末には西昌地区専員公署が設置された。 1952年4月西昌地区から大涼山地区を分離して涼山イ族自治区を新設することが決定され、共に西康省に属した。 1955年10月、西康省が廃止されたため、四川省に属した。 1980年西昌地区と涼山イ族自治州を合併して、西昌市を首府とする新しい涼山イ族自治州が設置された。 2003年の統計では、全州人口4,154,827人のうち、漢族が2,187,984人、イ族が1,815,539人、回族18,778人、チベット族64,540人、モンゴル族26,823人、その他41,163人となっている。木里県のみチベット族自治県である。 地域名の列のソートボタンで元の順序に戻る。 行政区域[編集]

この存命人物の記事には検証可能な出典が不足しています。信頼できる情報源の提供に協力をお願いします。存命人物に関する出典の無い、もしくは不完全な情報に基づいた論争の材料、特に潜在的に中傷・誹謗・名誉毀損あるいは有害となるものはすぐに除去する必要があります。出典検索?: “丹波幸一” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2014年5月） 丹波 幸一 2019年7月30日横浜スタジアムにて 基本情報 国籍 日本 出身地 兵庫県西宮市 生年月日 (1970-02-10) 1970年2月10日（52歳）

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イアン・ハンター（Ian Hunter、1939年6月3日 – ）[1][2][3]は、イングランドのシンガーソングライター。イギリスのロック・バンド、モット・ザ・フープルのリード・シンガーとして1969年の結成から1974年の解散まで、また2009年時点の再結成において在籍したことで最もよく知られている。ハンターはモット・ザ・フープル加入前からミュージシャンにしてソングライターとして活動しており、バンド脱退後も変わることなくこのスタイルを継続している。健康状態が良くなく、商業的成功に対して幻滅していたにもかかわらず、ソロ・キャリアへと乗り出した。「ジギー・スターダスト・アンド・ザ・スパイダーズ・フロム・マーズ」時代からデヴィッド・ボウイのサイドマンにしてアレンジャーであったミック・ロンソンと、よくコラボレーションにより活動した[4]。 モット・ザ・フープルは一定の商業的成功に達し、少数ながら熱心なファン層を魅了した。ハンターはソロ・アーティストとして、あまり知られていないことであるがロック・メインストリームの外側でより広範囲にわたり活動していた。彼の最もよく知られるソロ曲は「Once Bitten, Twice Shy」と「Cleveland Rocks」である。 ハンターは2015年に初来日公演を行った。1980年代半ばから日本に在住しているモット・ザ・フープルの元キーボーディスト、モーガン・フィッシャーがゲストとしてアンコールに登場した。 ディスコグラフィ[編集] ソロ・アルバム[編集] 『双子座伝説』 – Ian Hunter (1975年) 『流浪者 (ながれもの)』 –

『街ingメーカーシリーズ』（まっちんぐメーカーシリーズ）とは、インディソフトウェアに開発され、メディアファクトリー（第1作）、ディースリー・パブリッシャー（第2作目から）から発売されたシミュレーションゲームの総称。 作品リスト[編集] 開発元のインディソフトウェアが運営するウェブサイト「アドゲー天国」では、街ingメーカーを題材にしたFlashゲームが無料で公開されている。 登場人物[編集] 1、ぼくの街づくり それぞれのタイプに、2種類の顔(設定)がある。(ノーマルタイプと全く別のタイプが存在。) それぞれに個性や特徴がある。(例えば 天然(公園)おばさんは不満解決に役立つ等)。 ちびすけ 男の子 女の子 おとなしい少年 おとなしい少女 元気で活発な少年 元気で活発な少女 天然おばさん(ちょっと親切、親切(超親切)) ふてぶておばさん 公園ママ(噂好き、噂の達人) ありがちなあんちゃん(アイテムに詳しい) ありがちなねえちゃん(ストーカーっぽい)

『ナイン・デイズ』（原題:Nine Days）は2020年に公開されたアメリカ合衆国のドラマ映画である。監督はエドソン・オダ、主演はウィンストン・デュークが務めた。本作はオダの長編映画監督デビュー作である。 本作は日本国内で劇場公開されなかったが、2022年3月2日にデジタル配信が始まる予定である[2]。 魂がこの世に生れ落ちる前の世界。ウィルは砂漠にポツンと立つ一軒家に暮らしながら、「この世」に生まれるべき魂を見極める業務を遂行していた。ウィルは選ばれなかった魂には消滅という過酷な運命が待っているため、彼/彼女らに美しい思い出をプレゼントすることを常としていた。それは消える魂にせめてもの慰めを与えたいという思いからの行動であったが、ウィル自身にとっても罪悪感の軽減をもたらすものであった。 そんなある日、ウィルの下にアマンダという女性が「この世」で自殺したとの一報が届いた。アマンダはかつてウィルの裁定で「この世」に生まれることができた魂であった。ウィルは「何故アマンダは自殺してしまったのか」という問いを胸に秘めつつ、彼女の後任を選ぶべく、いつものように9日間の選考に臨んだ。当初、ウィルは候補者たちを前に平然を装っていたが、彼/彼女らとやり取りの中で、自分やその職務の存在意義について問い直さざるを得なくなっていく。 キャスト[編集] 製作・音楽[編集] 2019年6月7日、ウィンストン・デューク、ザジー・ビーツ、ビル・スカルスガルド、ベネディクト・ウォンが本作に出演することになったと報じられた[3]。7月、本作の主要撮影がユタ州で始まった[4]。8月、トニー・ヘイルがキャスト入りした[5]。12月24日、アントニオ・ピントが本作で使用される楽曲を手掛けるとの報道があった[6]。2021年7月9日、ワーナー・クラシックスが本作のサウンドトラックを発売した[7]。 公開・マーケティング[編集] 当初、本作は2021年初頭に全米公開される予定だったが[8]、後に公開日は同年7月30日に設定された[9]。 2020年1月27日、本作はサンダンス映画祭でプレミア上映された[10]。2月21日、ソニー・ピクチャーズ・クラシックスが本作の全米配信権を獲得したと報じられた[11]。10月13日、本作のオフィシャル・トレイラーが公開された[12]。 本作は批評家から高く評価されている。映画批評集積サイトのRotten Tomatoesには72件のレビューがあり、批評家支持率は86%、平均点は10点満点で7.6点となっている。サイト側による批評家の見解の要約は「エドソン・オダ監督は衝撃的なデビューを果たした。『ナイン・デイズ』は人生の意味を題材にした刺激的かつ優美な映画であり、ウィンストン・デュークの瞠目すべき名演がその出来映えを良いものにしている。」となっている[13]。また、Metacriticには13件のレビューがあり、加重平均値は71/100となっている[14]。 本作は第36回インディペンデント・スピリット賞で助演男優賞（ウォン）と第一回作品賞の2部門にノミネートされたが[15]、受賞には至らなかった。 外部リンク[編集]

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “関数同定問題” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2014年10月） 関数同定問題（かんすうどうていもんだい、英: symbolic regression、または英語直訳の記号回帰とも[1]）とは数式空間を探索する回帰分析のひとつで、与えられたデータセットに対して正確かつ単純な最もふさわしいモデル（関数）を見つける問題のこと。アルゴリズムの開始点として与えられる特定のモデルはない代わりに、初期の数式は演算子、解析関数、定数、状態変数をランダムに組み合わせて与えられる（これら基本要素の部分集合は人間によって操作されることが多いが、技術的な要求はない）。新たな等式は遺伝的プログラミングによって以前の等式を組み換えたものとなる。 特別なモデルを明示する必要がないので、関数同定は人間の先入観や、ドメイン知識（問題領域の知識、経験則など）との隔たりによる影響を受けない。関数同定は人間が数学的に扱いやすいと考えるモデル構造を強要するのではなく、データ内のパターンの適切なモデルを明らかにすることによってデータセットの本来の関係性を明らかにすることを試みる。適応度関数は誤差メトリクスだけでなく特に複雑さも考慮に入れてモデルを進化させるので[2]、人間が主観的に理解しやすい方法で結果のモデルはデータに潜在的にある構造を明らかにする。 一般的な回帰分析との違い[編集] 一般的な回帰分析ではパラメータの最適化のために特定済みのモデル構造に対して探索を行う一方で、関数同定問題では演繹的な過程を排除して代わりにデータからモデルを推論する。言い換えれば、モデルの構造とパラメータの両方を探索しようとするということである。 このアプローチは非常に大きな探索空間に対してアドバンテージがある。実際に関数同定を行う探索空間が無限の場合だけでなく、モデルの個数が無限である場合にもアドバンテージがある。無限個のモデルのどれかは有限個のデータセット（モデルの複雑さは人為的に定めない）に完全に適合すると考えられる。これは一般的な回帰分析に比べて関数同定アルゴリズムは適切なモデルとパラメータ設定を見つけるのに長時間を要するかもしれないことを意味している。これはデータを生成するシステムに対する知識に基づいて基本単位の集合を制限することで軽減することができるが、最終的に関数同定を利用するかはどれだけシステムについての知識があるかで決定する。 それでも関数同定の特徴は利点がある。進化的アルゴリズムは効果的に探索空間を探索するために多様性が要求されるので、最終的な結果は高得点のモデルが選択されると考えられる。このコレクションのテストは根底の過程のより良い見識を提供でき、また解の正確性と簡素さの要求により適合する近似解をユーザーに与えることができる。 参考文献[編集] 関連項目[編集] 関連書籍[編集]

ナチュラルトランペット 各言語での名称 ナチュラルトランペット。Johann Leonhard Ehe III製のFrancisco Pérezによる複製品 分類 金管楽器 ナチュラルトランペット（英: Natural trumpet）は、倍音列の音を演奏できるバルブを持たない金管楽器の一種である。 ナチュラルトランペットは意思疎通（例えば野営地の解散、退却など）を容易にするための軍隊楽器として使用された。 後期バロック時代以前から、ナチュラルトランペットは西洋芸術音楽に受け入れられていた。例えば、16世紀のヴェネツィアの式典音楽においてトランペットアンサンブルが広範に使用された証拠が存在する。アンドレーア・ガブリエーリとジョヴァンニ・ガブリエーリのどちらも特にトランペットのための音楽を作曲しなかったものの、その技術的な可能性を熟知していただろう[要出典]。 その後、初期バロック作曲家ジローラモ・ファンティーニ（イタリア語版）といった才能豊かな奏者らは、極めて高音域での演奏と第11倍音と第13倍音の音の「リッピング」（すなわち、アンブシュアを使ってそれらの不純な倍音を半音下げたり、半音上げたりすること）によって、ナチュラルトランペットで長音階と短音階（したがって、アルペジオではなく実際の旋律）を演奏することが可能であることを示した。最も才能のある奏者らはこの技術（例えばナチュラルCをリッピングでBに下げたりする）によって倍音列以外の特定の半音を出すことさえも可能であったが（ドイツではこの技術はHeruntertreibenと呼ばれた）、これらの音は大抵は一時的な経過音として使われた。その他の「不純な」倍音（第7および第14倍音など。これらはC調の楽器ではB♭であるが、音程が非常に低い）はほとんどの作曲家によって避けられたが、それらの妙な音質が宗教作品に付随する文章を補完するような場合などに、意図的に使用されることがあった。 ナチュラルトランペットの倍音列の一般的に使用される音域（第3倍音から第16倍音まで）。実際には、より低い倍音が使用されることはなく、第16倍音以上の音程が必要とされることはごくまれであった。塗りつぶされている音は、本質的にフラットな音であり、唇を使って音程を上げなければならない。例外は第11倍音で、Fを出すためには下に、F♯を出すためには上に唇で音程を調整しなければならない。自然倍音列以外の半音は、隣接する上の倍音を半音下げて出される。 アントニオ・ヴィヴァルディ、ゲオルク・フィリップ・テレマン、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、ヨハン・ゼバスティアン・バッハといったバロック時代の作曲家らは、宗教作品、オーケストラ作品、また独奏作品でもトランペットを頻繁に使用した。これらのトランペットパートの多くはナチュラルトランペットで演奏するには技術的にかなり難しく、ゴットフリート・ライヒ（英語版）（バッハの首席トランペット奏者でこの時代の有名な絵画の題材）あるいはバレンタイン・スノー（英語版）（ヘンデルは有名なトランペットパートのいくつかを彼のために作曲した）といった具体的なヴィルトゥオーソ奏者を念頭に置いてしばしば作曲された。実際、高度な技術を持ったトランペット奏者は、この時代珍重され、高い尊敬を受け、音楽パトロンから熱心に求められた。 バロック期のトランペットパートの大多数はC調あるいはD調のナチュラル楽器のために書かれたが、時折例外もあった。例えば、J・S・バッハはカンタータ第5番（英語版）と第9番（英語版）においてB♭管のトランペットを、『マニフィカト』ではE♭管のトランペットを、そして最もよく知られているように『ブランデンブルク協奏曲第2番』ではハイFのソロトランペットを要求した。18世紀には、ナチュラルトランペットで利用可能な音の制限を克服するため、様々な試みが成された。早くもバッハの時代には、マウスピースと楽器本体の間にクルック（英語版）（継ぎ足し管）が導入され、楽器の音高を下げ、様々な調性で使用できるようになった。18世紀後半、キイで覆われた側孔とスライド機構が試された。その後、ウィーンの宮廷トランペット奏者アントン・ヴァイディンガー（英語版）は5キイトランペットを考案した。しかしながら、側孔が円筒形ボアを持つ楽器においてくぐもった音を引き起こすため（コルネットおよびビューグルといった円錐形ボアを持つ楽器ではうまく機能する）、これらの実験は完全には成功しなかった[1]。 ナチュラルトランペットは古典派時代からロマン派初期に至るまで使用され続けた。しかし、音楽様式の変化と十分な能力を持った演奏家の不足に伴い、バロック音楽の典型的な高音、華美、複雑なパートに終止符が打たれた。ミヒャエル・ハイドン、レオポルト・モーツァルト、ヨハン・メルヒオール・モルターといった数名の過渡期の作曲家らは、初期古典派時代にナチュラルトランペットのための協奏曲を書いた。実際、ハイドンとモルターの協奏曲は、技術的な要求という点では、ナチュラルトランペットの頂点を表していると言えるだろう。これらには交響作品のトランペットのために書かれた最高音のいくつかが含まれている（ハイドンの場合は、ナチュラル楽器の第24倍音であるハイCの上のGが含まれている）。 しかし、その後何十年にもわたって、オーケストラのトランペットは基本的な和声（多くのトランペット奏者が嘲笑的に「ドンとバン」と呼ぶもの）とファンファーレのようなパッセージ（走句）で構成されており、旋律はほとんどなかった。いくつかの注目すべき例外も存在した。モーツァルトの『交響曲第39番変ホ長調』では、冒頭の主題をトランペットが奏でる。ハイドンの『交響曲第103番変ホ長調』（「太鼓連打」）では、4楽章全てにおいてトランペットがしばしば旋律を描く。あるいは、ベートーヴェンの『交響曲第9番』では、トランペットは作品のフィナーレにおいて有名な「歓喜の歌」の旋律を重ねる。ヨーゼフ・ハイドンとヨハン・ネポムク・フンメルが有名な協奏曲を作曲したキイ付きトランペット（英語版）の開発が短期間試みられた後、より汎用性の高いバルブトランペットの開発（1815年頃）は、西洋音楽におけるナチュラルトランペットのやがて来る終焉を意味した。ナチュラルトランペットは20世紀になって復活した。19世紀前半には、バルブのないナチュラルトランペットとバルブ付きトランペット（コルネットも）がオーケストラにおける位置を競い合っており、バルブ付きトランペットがオーケストラの中での地位を確立したのは19世紀後半になってからのことだった。例えば、1843年になっても、ワーグナーはオペラ『さまよえるオランダ人』の中で、バルブのないトランペットのパートを書いていた。

2,2,2-トリクロロエタノールは、化学式 Cl3CCH2OH で表される化合物である。その分子は、エタノールの 2位の 3つの水素を塩素原子で置換したものである。室温で透明な可燃性の液体で、純粋なときは無色だが、しばしば光で黄色に着色する[1][2]。 ヒトにおけるこの化合物の薬理学的効果は、そのプロドラッグ 抱水クロラールおよびクロロブタノールの薬理学的効果と類似している。 歴史的に、鎮静催眠薬として使用されてきた[3]。催眠薬のトリクロホス（英語版）（2,2,2-トリクロロエチルホスフェート）は in vivo で2,2,2-トリクロロエタノールに代謝される。慢性暴露は腎臓と肝臓の損傷を引き起こす可能性がある[4]。 2,2,2-トリクロロエタノールを SDS-PAGE (ドデシル硫酸ナトリウム-ポリアクリルアミドゲル) に添加して、イムノブロッティングや他の分析法のために、染色ステップなしでタンパク質の蛍光検出を可能にできる[5]。 有機合成における使用[編集] 2,2,2-トリクロロエタノールは、付加と除去が容易なため、カルボン酸に対して効果的な保護基である[6]。 関連項目[編集] ^ a