Month: November 2017

この項目では、地域研究 (area studies) について説明しています。社会学の手法としての地域研究 (community studies) については「地域研究 (社会学)」をご覧ください。 この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “地域研究” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2011年5月） この記事の内容の信頼性について検証が求められています。確認のための文献や情報源をご存じの方はご提示ください。出典を明記し、記事の信頼性を高めるためにご協力をお願いします。議論はノートを参照してください。（2011年5月） 地域研究（ちいきけんきゅう、英語: area studies）とは、主に国家規模の地域を対象として、各地域の共時性に留意しながら、その地域の特色を他地域と比較しながら考察し、当該地域の政治、経済、産業、法制度、社会、文化、民俗などについて広く研究する学問分野である。

滋賀県琵琶湖環境科学研究センター（しがけんびわこかんきょうかがくけんきゅうセンター、英語: Lake Biwa Environmental Research Institute）は、滋賀県大津市柳が埼に存在する環境科学に関する滋賀県の研究機関。略称はLBERI。 琵琶湖とその流域を一体として捉え、水循環、物質循環、生態系保全の視点から琵琶湖及び滋賀の環境に関する現象の解明や行政課題に取り組む。関係機関と連携して、総合的に試験研究を推進して、持続可能な社会の構築に貢献することを目的とする。 1952年、大津市粟津晴嵐町（現：大津市御殿浜）に滋賀県立衛生研究所が設置される[1]。 1971年、環境公害に対処するため、環境食品課とともに公害課が設置される。 1972年、滋賀県立衛生公害研究所と改称。 1973年、滋賀県森林センターが設置される[2]。 1975年、滋賀県立環境センターを隣に新築し、滋賀県立衛生公害研究所の環境公害部門（人体関係調査を除く）と県生活環境部公害規制課が所管の水質、大気の常時監視部門を統合する。滋賀県立衛生公害研究所は、滋賀県立衛生研究所と改称。 1977年、滋賀県立衛生研究所および滋賀県立環境センターが統合され、滋賀県立衛生環境センターとなる。 1982年、滋賀県琵琶湖研究所が設置される[3]。 2005年、滋賀県立衛生環境センターの環境部門と滋賀県琵琶湖研究所が統合され、滋賀県琵琶湖・環境科学研究センターが大津市柳が崎に設置される。滋賀県立衛生環境センターの衛生部門は、滋賀県衛生科学センターと改称し、管理担当、微生物担当および環境衛生担当の3グループ制となる。 2007年、滋賀県琵琶湖環境科学研究センターと改称[3]。 2014年、滋賀県森林センターの試験研究部門を移管。 2017年、滋賀県琵琶湖環境科学研究センター内に国立研究開発法人国立環境研究所琵琶湖分室を開所。 センターの主な役割は、調査・解析の推進、試験研究の推進と深化、成果の発信と活用の推進である[4]。 センターが対応するべき琵琶湖環境にかかる基本的課題は以下の3つである。それに対応したテーマを設定して、分析評価モニタリング、調査解析、政策課題研究を実施する[5]。

マルタ・ビュレット文化（Mal’ta–Buret’ culture)は、ロシア連邦シベリアイルクーツク州のバイカル湖の西の地域にあるアンガラ川上流の後期旧石器時代の24,000〜15,000年前（紀元前22,050〜13,050年）の考古文化である。模式地はウソリスキー地区のマルタ村（Мальта́）とボハンスキー地区（両方ともイルクーツク州）のビュレット村（Буре́ть）にちなんで名付けられた。 マルタの近くで遺骨が見つかった少年は、通常、略語MA-1（またはMA1）で知られている。1920年代に発見され、遺骨は24,000年前のものとされている。2013年以降に発表された調査によると、MA-1は、シベリア人、アメリカインディアン、青銅器時代のヤムナ文化とユーラシアステップのボタイ文化（英語版）[1]の人々の遺伝的祖先に関連する集団に属していた[2]。特に、現代のネイティブアメリカン、ケット人、マンシ人、セリクプ人は、MA-1に関連するかなりの量の祖先を持つことがわかっている[3]。 MA-1は、Y-DNA：R*（R-M207*）（R1にもR2にも属していないパラグループ）の唯一知られている例である。MA-1のミトコンドリアDNAは、ハプログループUの未解明の下位系統に属している[2]。 MA1は、古代北シベリア人（ANS）と呼ばれるヤナ川の近くで見つかった2人の老齢の後期旧石器時代のシベリア人と、中国の後期旧石器時代の田園洞人とも関係がある[4]。 ^ Jeong, Choongwon; Balanovsky, Oleg; Lukianova, Elena; Kahbatkyzy, Nurzhibek; Flegontov, Pavel; Zaporozhchenko, Valery; Immel, Alexander;

ハイスループットスクリーニングロボット ハイスループットスクリーニング (HTS) は、特に創薬で使用される、生物学及び化学の分野に関連する科学実験の方法である。ロボット工学、データ処理及び制御ソフトウェア、液体ハンドリングデバイス、及び敏感な検出器を用いて、ハイスループットスクリーニング（HTS）は、研究者が遺伝学的、化学的、薬理学的な何百万もの試験を迅速に実施することを可能にする。このプロセスを通じて、短時間のうちに特定の生体分子経路を調節する、活性化合物、抗体、あるいは遺伝子を同定することができる。これらの実験の結果は、薬をつくるためのはじめの段階となり、生物学の研究のはじめの段階となる。 アッセイプレートの調製[編集] ロボットのアームがアッセイプレートを操作している。 HTSの鍵となる実験器具（容器）は、マイクロタイタープレートである。マイクロタイタープレートとは、ウェルと呼ばれる小さな穴(試験管に相当する)がたくさんあり、つかむグリッドがある、通常は使い捨てのプラスチックで作られた容器のことである。 2013年頃の一般的なHTSのためのマイクロプレートは、384、1536、または3456ウェルである。これらは8×12のウェルが9ミリメートルの間隔を置いた「96ウェルマイクロプレート」が旧来より使われていた影響で、すべてが96の倍数になっている。ウェルのほとんどには実験に使われる物質が入れられる。ウェルにはすべて同じ化合物の水溶液が入れられる場合もあるし、すべてのウェルにそれぞれ異なる化合物の水溶液が入れられる場合もある。また、ある種の細胞または酵素をそれぞれのウェルに入れることもできる。（いくつかのウェルは空であるか、実験のコントロールとして使用することを意図して、未処理のサンプルを含んでいたりもする。） スクリーニングの施設は普通、注意深く集められた化合物ライブラリーが入った「ストックプレート」を保持している。ライブラリーとは、いろいろな種類の化合物などのひとそろいのことであり、その実験室で作製したり、または販売されているものを購入したりする。「ストックプレート」自身は直接実験に使用されず、必要に応じて代わりに別の「アッセイプレート」が作成される。「アッセイプレート」は元は完全に空のプレートであり、対応するウェルに「ストックプレート」のウェルから少量の液体（多くの場合、ナノリットルで測定される）をピペットにより注入されて作成される。つまり、単に「アッセイプレート」は「ストックプレート」のコピーである。 反応の測定[編集] 研究者は、実験の準備のために、タンパク質、細胞、あるいは動物の胚などでプレートの各ウェルを満たす。それらの生物学的な物質と、ウェル中の化合物とが、吸収、特異的に結合、または反応（または反応しない）するための時間が経過した後、手動または機械によって、全てのウェルが測定される。研究者自身が測定するのはコンピュータでは簡単に判断できない場合であり、例えば、ウェルの化合物に起因する胚発生の変化や欠陥、顕微鏡を使用した変化、効果を調べたいときにしばしば必要である。それ以外の場合は、専門の自動分析機が、ウェル上に多数の実験を一度に測定する。タンパク質がどの程度結合したかなどの指標とすることができるように設計し、それらの上に偏光を照射し、反射率を測定するなどで測定できるようにしておくことでこのような自動化が可能になる。この場合、機械は、単一のウェルから得られた測定値と、ウェルの各番号を結果として出力する。大容量の分析機は非常に迅速に、小さなスペースに入れられた数十のプレートを測定することで、数千の実験を実行することができる。 自動化システム[編集] 円形のスライド式の収納設備が、アッセイプレートを保管し、高い収容能力と高い取り出し速度に貢献している。 オートメーションつまり自動化は、HTSの有用性における重要な要素である。典型的には、1つ以上のロボットからなる統合されたロボットシステムは、アッセイプレートを移動させたり、サンプルおよび試薬を添加、混合、インキュベーションをしたりして、最終的に検出のための場所に動かすことをする。HTSシステムは、普通、同時に多くのプレートを、準備、インキュベート、分析、データを収集するため、これらのプロセスを高速化することができる。一日10万の化合物のテストができるHTSロボットが、現在、存在している。[1] 自動コロニーピッカーは、ハイスループット遺伝子スクリーニングのために、微生物のコロニーを数千もピックアップできる。[2] uHTSという用語があり、（超ハイスループットスクリーニングultra-high-throughput screeningの略）、は一日10万以上の化合物のスクリーニングが可能なものを指す（2008年頃）。 実験計画とデータ分析[編集] 多種の化合物（例えば、小分子またはsiRNAのような）の迅速なスクリーニングの能力により、HTSは近年、実験結果のデータ量の急増につながっている。[3]従って、HTS実験の最も基本的な課題であるのだが、大量に出てくるデータから生化学的意義を見出せるかどうかは、適切な実験デザインと、品質管理と「ヒット」の選択のための分析方法の開発と採用に依存している。[4]HTSの研究は、Proteomics, Inc.の最高科学責任者である、John

デイム・ペネロープ・アリス・ウィルトン（Dame Penelope Alice Wilton, DBE、1946年6月3日 – ）は、イギリスの女優。ペネロープの発音は「ペネロピ」に近い。 イングランド・ノース・ヨークシャーのスカーブラ出身。父親は実業家、母親は元女優・タップダンサーだった[1][2][3][4]。伯父や叔母、従兄弟も俳優だった[5][6]。 1965年から1968年までドラマセンター・ロンドン（現、ロンドン芸術大学・セントラル・セント・マーチンズ）で演劇を学び[7]、1969年に舞台で女優デビューした。 映画『フランス軍中尉の女』や、『マリーゴールド・ホテルで会いましょう』、『マリーゴールド・ホテル 幸せへの第二章』、テレビドラマ『ダウントン・アビー』などで知られ、『マリーゴールド・ホテルで会いましょう』では高い評価を受けた。 2015年、Taken at Midnightでローレンス・オリヴィエ賞最優秀主演女優賞を受賞した[8]。 1975年から1984年まで俳優のダニエル・マッセイと[9]、1991年から2001年まで俳優のイアン・ホルムと結婚していた[10]。 2004年にOBE、2016年にDBEを授与された[11] 。 2016年公開のアメリカ映画『BFG: ビッグ・フレンドリー・ジャイアント』（監督：スティーヴン・スピルバーグ）では、イギリス児童文学作品を原作とした架空のファンタジー映画ではあるものの、実在の人物であるイギリス女王エリザベス2世役を演じた。 主な出演作品[編集]

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “会長” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2019年7月） 会長（かいちょう）は、会の責任者を指す言葉である。 株式会社における会長[編集] 各国の株式会社における会長（かいちょう）は、業務執行を監督する合議体の長に与えられる役職名。 日本やアメリカ合衆国のような単層型の株式会社の場合には、取締役会会長を指す。なお、日本においては取締役会会長といっても取締役会の議事進行を行う議長であるとは限らない。東京証券取引所の『コーポレートガバナンス 白書 2021』P84-85によれば、東証に上場している企業の82.7%が社長を取締役会議長としており、会長が議長を務める上場企業は14.7%にとどまっている[1]。コニカミノルタのように、社長・会長とは別に「取締役会議長」職を置いたり[2]、日立製作所や東芝などのように、社外取締役を「取締役会議長」として取締役会の議事進行権を与えているケースもある[3]。 取締役会会長は、取締役会からの委任に基づいて業務執行ラインのトップも兼ねることもあれば（この場合、日本では代表取締役会長兼CEO（最高経営責任者）や取締役兼代表執行役会長のように呼ばれることがあり、米国ではChairperson & CEO、イギリスではChairperson & MD、フランスではPDGのように呼ばれる）、他方で、代表権がなかったり業務執行の監督に特化し自らは業務執行を担わない例もある（この場合には、社長が第一線を退いた後に就任する単なる名誉職と見做されることもある）。従来の日本の大企業では、社長がその企業の業務執行を統括するのに対し、会長は経済団体の役員など対外的な業務に取り組むといった役割分担になっていることも多かった。業務執行の監督のトップである会長が業務執行ラインのトップを兼任することについては、効率的な経営を可能にするとの指摘もある一方で、取締役会による監督に支障が生じるのではないかという指摘もあり、コーポレート・ガバナンスの観点から様々な議論がある。

この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。出典検索?: “テンソル解析” – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL（2015年12月） 数学におけるテンソル解析（テンソルかいせき、英: tensor calculus, tensor analysis）はベクトル解析をテンソル場（時空などの多様体上を変化するテンソル）に対して拡張するものである。 テンソル(tensor)解析の概念そのものは微分幾何学におけるガウスの研究から生まれたものであるが、テンソル(tensor)という語は新ラテン語に由来し、当初は解剖学の文脈で1704年から使用され始めたものである（tensor”伸びるもの”）。1840年代にはウィリアム・ハミルトンにより代数的数量としてこの語は利用されるが、ハミルトンの用例は現代のものとは異なるものであり、現在の意味でテンソルが使用されたのは1898年であり、ドイツの物理学者ヴォルデマール・フォークトによるものである。 グレゴリオ・リッチ＝クルバストロとその弟子トゥーリオ・レヴィ＝チヴィタによって展開され、アルベルト・アインスタインが自身の一般相対論の展開に用いた。無限小解析と対照的に、物理方程式を多様体上の座標の取り方に独立な形（英語版）で表すことができる。 物理学や工学における応力解析（英語版）、連続体力学、電磁気学、一般相対論など、テンソル解析は多くの実生活的な応用を持つ。 関連項目[編集] 関連文献[編集] Dimitrienko,

ハイキック・エンジェルス 監督 横山一洋 脚本 西冬彦 出演者 宮原華音伊藤梨沙子川本まゆ青野楓なあ坊豆腐@那奈子安慎悟森下千里 音楽 中村俊 配給 アマゾンラテルナ 公開 2014年6月21日 製作国 日本 言語 日本語 テンプレートを表示 『ハイキック・エンジェルス』は2014年6月21日から公開された日本の映画[1]。 目次

宮川 潤一（みやかわ じゅんいち、1965年12月1日 – ）は、日本の実業家。MONET Technologies代表取締役社長兼最高経営責任者、ソフトバンク代表取締役社長執行役員兼CEO。スプリント最高執行責任者なども歴任。 人物・経歴[編集] 愛知県犬山市出身[1]。実家は臨済宗清水寺[2][3]。1988年に花園大学文学部仏教学科仏教学コース卒業後、経済を学ぶために会計事務所入所。その後起業し[2]、1991年ももたろうインターネット代表取締役社長に就任。2000年名古屋めたりっく通信代表取締役社長。2001年ビー・ビー・テクノロジー社長室長。2002年東京めたりっく通信代表取締役社長、大阪めたりっく通信代表取締役社長、ヴォックスネット代表取締役社長[1][4]。 2003年ソフトバンクBB取締役。2004年日本テレコム取締役常務執行役、BBモバイル取締役、ソフトバンクBB常務取締役。2005年日本テレコム取締役専務執行役。2006年ソフトバンクモバイル取締役専務執行役技術副統括ネットワーク統括本部長（CTO）。2007年ソフトバンクモバイル取締役専務執行役員兼CTO、ソフトバンクBB取締役専務執行役員、ソフトバンクテレコム取締役専務執行役員。2010年ウィルコム管財人代理、Wireless City Planning取締役COO、ウィルコム取締役[1][4]。 2011年ソフトバンクテレコム取締役CTO。2013年イー・アクセス取締役。2014年ワイモバイル取締役、スプリントCOO、SoftBankUSCorp.CEO、BBIX取締役、Wireless City Planning取締役、ソフトバンクサテライトプランニング取締役。2016年ソフトバンク専務取締役CTO。2017年ビー・ビー・バックボーン代表取締役社長[1]。2018年ソフトバンク代表取締役副社長執行役員兼CTO テクノロジーユニット統括兼技術戦略統括[4]。同年トヨタ自動車とソフトバンクが共同出資会社MONET Technologiesを設立[5]。同社代表取締役社長兼CEO就任[6]。2021年ソフトバンク代表取締役社長、Wireless City Planning 代表取締役社長。 ^

赤絵式(red-figure)は、紀元前6世紀末にアテナイで生まれたギリシア陶器の壺絵の一つのタイプである。赤像式ともいわれている。技法は黒絵式のような線刻ではなく、絵付けの段階で、画像の部分だけを残し、壺の地全体を塗りつぶすのが特徴である。塗り残した部分の土は、焼成とともに赤みを帯びるのでこの名前が生まれた。細部は筆で直接描きこむようになり、いっそう自由な表現の幅が広がった。赤絵式の初期の絵付師は、黒絵式の絵も描いたしシックステクニック（英語版）と呼ばれる技法や白地技法（英語版）も使った。白地技法は赤絵式と同時期に開発された。しかし約20年もすると、Pioneer Group は人物像を主題とする陶器には常に赤絵式を使うようになり、黒絵式は初期の花模様にのみ使うようになった。彼らは偉大な芸術家だったというだけでなく（特にエウフロニオスとエウテュミデス（英語版）)、何らかの価値観と目標を共有して意識的に活動していたという意味でも注目に値する。ただし、彼らが作品以外に何かを書き残したというわけではない。John Boardman は「彼らの経歴、共通の目的、競争を解き明かしたことは、考古学の成果ということができる」としている[1]。 次の世代のアルカイク期後期の絵付師（紀元前500年から480年）は、自然主義的な作風を増大させ、横顔の目の描き方にもそれが現れている。この時期には絵付師が大型陶器を専門とする者と小型陶器を専門とする者に分化していった。大型陶器の絵付師としては「ベルリンの画家（英語版）」と「クレオフラデスの画家（英語版）」がおり、小型陶器の絵付師としてはドゥーリス（英語版）やオネシモス（英語版）がいた。 紀元前480年から紀元前425年にかけて、赤絵式は様々な流派に発展していった。ミュソン（英語版）の工房と結びつけて見られるマンネリストと呼ばれる絵付師たちや「パンの画家 (Pan Painter)」などは、衣服の描き方やポーズが古風で誇張された身振りを伴っていた。対照的にベルリンの画家の後継と見られる「アキレスの画家（英語版）」は自然なポーズを好み、黒い背景または白地のレキュトスに人物像を1つだけ描くのが普通だった。「ニオベの子の画家（英語版）」の流派にはポリュグノトス（英語版）や「クレオフォンの画家（英語版）」が含まれ、その作品には主題や構成にパルテノン神殿の彫刻の影響が見られる。 紀元前5世紀末にかけて、アテーナー・ニーケー神殿に見られるような彫刻の影響が陶器の絵に見られるようになり、髪の毛や宝石など細部を緻密に描くようになっていった。この作風の絵付師としては「メイディアスの画家（英語版）」がいる。 アテネでは紀元前330年から紀元前320年、アレクサンドロス3世の支配下に入ったことで陶器生産が中断し、アテネの政治的地位の低下と共に衰退していった。しかし、南イタリアのギリシア植民地では紀元前4世紀から紀元前3世紀にかけても陶器生産が続き、地域別（アプリア、ルカニア、シチリア、カンパニア、パエストゥム）に5種類の様式が生まれ、赤絵式に多彩色を加えたものが発展した。黒海沿岸の植民地パンティカパイオンでは、ケルチ様式（英語版）という豪華な様式が生まれた。この時代の有名な絵付師としては「ダリウスの画家（英語版）」や「冥界の画家（英語版）」がいる。彼らは紀元前4世紀後半に活動し、それまでの絵付師には見られない感情表現を試みた複雑な多色の場面を描いた。 脚注・出典[編集] ^ J. Boardman: Athenian Red Figure Vases: The