Month: April 2019

テヴィン・ファーマー 基本情報 本名 テヴィン・ファーマー 通称 American Idol（アメリカン・アイドル） 階級 スーパーフェザー級 身長 168cm リーチ 170cm 国籍 アメリカ合衆国 誕生日 (1990-07-30) 1990年7月30日（31歳） 出身地 ペンシルベニア州フィラデルフィア

江古田文化劇場（えこだぶんかげきじょう）は、かつて存在した日本の映画館である[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10]。第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）11月、東京都練馬区大字江古田（現在の旭丘1丁目）の江古田駅前に開館した[4]。学生街の映画館として親しまれたが、1984年（昭和59年）には閉館した[10][11]。略称・通称は江古田文化（えこだぶんか）[12][13][14]。江古田駅南口の「旭丘文化通り商店会」は同館に面した通りにあり[15]、通りの命名は同館に由来する[16]。竹内緑郎と旅行かばん『江古田スケッチ』に歌われることでも知られる[14]。 建て替え前、戦後の面影を残す江古田駅南口（2008年撮影、2010年改築）。この右手に入った道沿いに同館は位置した。 第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）11月、東京都練馬区大字江古田2237番地（現在の旭丘1丁目71番6号）の江古田駅前に開館した[4][18]。同館の所在した練馬区江古田は、同年8月1日に従来の板橋区から分離して練馬区を形成した地域であり、中野区江古田の北東に位置する。江古田駅は、そもそも1922年（大正11年）に旧制武蔵高等学校の設立とともに設置された駅で、同校は現在も、武蔵大学あるいは武蔵中学校・高等学校として同地にあり、同駅近辺には、日本大学芸術学部（1939年麹町区から移転）、武蔵野音楽大学（1929年設立）もあって、同館は学生街の駅至近の映画館として立地した[17][18]。練馬区内には、戦前から練馬駅前にあった練馬映画劇場（現在の練馬1丁目6番22号）が戦後も稼働したほか、同館開館後の1950年（昭和25年）6月には大字東大泉812番地（現在の東大泉3丁目17番）に大泉映画館（のちの大泉名画座、経営・円内一男）、1952年（昭和27年）6月には下石神井2丁目1298番地（現在の石神井町6丁目）に石神井会館（のちの石神井映画劇場、経営・渡辺軍蔵）がそれぞれ新設された[4]。当初の同館の経営は溝口末春の個人経営、支配人も溝口が兼ねた[4]。木造一階建、観客定員数250名の比較的小規模の映画館であり、当時の興行系統は東宝および松竹の作品を上映した[4]。同区内では、練馬映画劇場が松竹・大映系、石神井会館が大映・東映系、大泉映画館が新東宝・東宝系と棲み分けが行われていた[4]。 同館は、1952年前後には『江古田文化劇場NEWS』と題した週報を発行していた[19]。現存する同第75号によれば、『霧笛』（原作大佛次郎、監督谷口千吉、製作・配給東宝、1952年3月5日公開[20]）、『黄色い鞄』（原作井上靖、監督弓削進、製作松竹大船撮影所、同年5月8日公開[21]）、『東京騎士傳』（監督瑞穂春海、製作松竹大船撮影所、同年5月8日公開[22]）が3本立で上映されている[19]。翌1953年（昭和28年）には、同週報は『江古田文化ウィークリー』と改称した[12]。同年に『悲剣乙女桜』（監督野淵昶、製作宝塚映画製作所、配給東宝、1953年3月5日公開）が同館で公開されたときには、戦前の旧作である『月下の若武者』（監督中川信夫、製作東宝映画京都撮影所、1938年12月1日公開）と『選挙戦の裏表』という題の啓蒙映画の3本立で上映された[12]。新作の『逃亡地帯』（監督杉江敏男、製作東京映画、配給東宝、1953年3月19日公開[23]）と、戦時中に製作・公開された『伊那の勘太郎』（監督滝沢英輔、製作東宝映画、1943年1月3日公開[24]）を『伊那節仁義』と改題しての2本立という番組もあった[12]。1950年代後半には区内の映画館は急増、1960年（昭和35年）には9館に増加し、同館と練馬映画劇場、石神井映画劇場、大泉名画座のほか、ネリマ東映劇場（豊玉北町5丁目15番地）、練馬文化劇場（練馬北町1丁目142番地）、石神井東映（上石神井1丁目415番地）、大泉東映八光座（東大泉町506番地）、関町（関町3丁目111番地）が割拠した[5]。高須基仁の回想によれば、1960年代後半、同館で加賀まりこが主演する『乾いた花』（監督篠田正浩、製作松竹大船撮影所、1964年3月1日公開）を観たという[13]。 その後急速に同区内の映画館は減少し、1967年（昭和42年）までには大泉名画座や八光座、石神井東映が閉館[6]、1970年（昭和45年）までには練馬文化劇場が閉館し、合計5館になった[7]。当時の同館は日活系に変わっているが、1971年（昭和46年）11月に日活が「日活ロマンポルノ」を開始して成人映画に舵を切り、その前後に同区内の映画館が激減、練馬駅前の老舗・練馬映画劇場と同館の2館のみになる[7][8]。この時期に、同館は東宝・松竹および洋画（輸入映画）の上映館に変わった[7][8]。練馬映画劇場は非日活系の成人映画館になったが、同館は名画座的劇場でありつづけた[8]。1975年（昭和50年）10月に発行された『キネマ旬報』10月上旬秋の特別号では、グラビアページの『われらの映画館 東京篇』で同館の取材記事が掲載された[25]。この時期に観客定員数を140名に縮小している[9]。イラストレーターの宮崎祐治によれば、この時期の同館には2階があり、卓球場になっていたという[26]。宮崎は、同館で 『書を捨てよ町へ出よう』（監督寺山修司、製作人力飛行機舎、配給ATG、1971年4月24日公開[27]）、『ボクサー』（監督寺山修司、製作東映東京撮影所、配給東映、1977年10月1日公開[28]）、『田園に死す』（監督寺山修司、製作人力飛行機舎、配給ATG、1974年12月28日公開[29]）の3本立を観ている[26]。1977年（昭和52年）11月9日にビクター音楽産業（現在のJVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）が発売した竹内緑郎と旅行かばんのシングル『江古田スケッチ』に同館は登場し、「江古田文化の深夜映画に涙流した」と歌われた[14]。1979年（昭和54年）前後には、同館も成人映画館になっている[9]。 1984年（昭和59年）には閉館した[10][11]。同館の経営は閉館まで一貫して、溝口末春の個人経営であった[4][5][6][7][8][10]。跡地にはパチンコ店「ミナミ江古田店」が建ったが、同店は2013年（平成25年）9月25日に閉店し、同年12月27日には「ジェイクラブ江古田店」が開店して現在に至る（2014年4月）[17][18]。練馬映画劇場は1989年（平成元年）12月に閉館している。 ^ 年鑑[1942], p.10_34. ^ 年鑑[1943], p.453. ^ 年鑑[1951], p.334. ^ a b

佐賀県立小城高等学校（さがけんりつおぎこうとうがっこう, 英: Saga Prefectural Ogi High School）は、佐賀県小城市小城町に所在する県立高等学校。略称は「小城高（おぎこう）」。別名「黄城（おうじょう）」[1]。 設置学科[編集] 歴史 1899年（明治32年）に創立した「旧制佐賀県立小城中学校」（男子校）と1908年（明治41年）に創立した「佐賀県立小城高等女学校」を前身とする。1948年（昭和23年）の学制改革で統合され、「佐賀県立小城高等学校」（新制高等学校）となった。創立年は旧制・小城中学校の創立年1899年（明治32年）をもとに数えられており、2009年（平成21年）に創立110周年、2019年（平成31年）に創立120周年を迎えた。 校訓 「創意」 （Originality） 「挑戦」 （Great Challenge） 「誠実」 （Integrity） それぞれの英語の頭文字を合わせると「OGI」（小城）となる。 スクールアイデンティティー

5つの 古代ギリシアの小説が古典古代から完全な形で残っている: カリトンの 『カッリロエ』 (1世紀中頃), アキレウス・タティウスの 『レウキッペとクレイトポン』 (2世紀初頭), ロンゴスの『ダフニスとクロエ』(2世紀)、エフェソスのクセノポンの『エフェソス物語』 (2世紀末)、そして エメサのヘリオドロスの 『エティオピア物語』 (3世紀)である。これらは出土したパピルスや、引用による多くの断片や、後のビザンティンの僧侶フォティオスによる要約なども残っている[1]。著者不詳のMetiochus and Parthenope はウンスリーの詩によって忠実にペルシア語に翻訳されることによって保存されてきたと考えられる[2]。古代ギリシアの小説は、そのジャンルとして1世紀に始まり、最初の4世紀の間繁栄した。それはローマ帝国の産物であるといえる。ギリシア小説と、ペトロニウスやアプレイウスなどラテン小説の正確な関係は論争中であるが、ローマ人著作家達はギリシア小説による影響や広がりに気づいていたと多くの研究者は考えている。 現在に残った小説の題材は、比較的従来からあるもので、若くて美しく高潔な、ごく一般的なカップルの異性への願いを満たす、というもので、画一性と倫理性という印象は、後世のために複製を作る決意をした後のキリスト教徒により創作された幻想であるのかもしれない。ロリアヌス（Phoenician Talesの作者）や Iamblichusのような、その作品が失われた作家達は、はるかに実験的で（後世のキリスト教徒にとっては）身の毛もよだつような内容だったようだ。であるから、現在に残っているテキストは（クセノポンの「エペソス物語」を例外とする議論はあるものの）多大に洗練され、抑制的な性格を持ち、語り部的であり、 間テクスト性を備えている[3]。

『ディナミーデン』（ドイツ語: Dynamiden）作品173は、ヨーゼフ・シュトラウスが作曲したウィンナ・ワルツ。副題は『秘めたる引力』（Geheime Anziehungskräfte）。 楽曲解説[編集] ワルツ王の弟であるヨーゼフ・シュトラウスは、熱心にロマン派音楽を学んでいた[1]。そして彼は、シューベルトやシューマン、リストやベートーヴェン、ベルリオーズなどの楽風を採り入れた曲を書こうとした[1]。その代表格といえる作品がこのワルツ『ディナミーデン』である[1]。 1865年1月30日、宮廷大舞踏会場で催された「工業舞踏会」において初演され、好評を博した。英国ヨハン・シュトラウス協会名誉会長のピーター・ケンプは、「その着想、力、感性の点で、兄がその時点までに作ったどの曲よりもまさったもの[2]」と高く評価している。「ディナミーデン」とは、「分子や原子が引き合う力」という意味のフェルディナント・レッテンバッハーによる造語である。1840年代からドイツ圏でも産業革命が始まっており、急速な工業発展の裏で、目に見えない神秘的なものへの関心が高まっていた。『秘めたる引力』という副題と揃って、当時の世相をうかがわせる曲名である。 時は流れて1911年1月26日、後期ロマン派の作曲家リヒャルト・シュトラウスは、自作の傑作オペラ『ばらの騎士』を初演した。このオペラの第2幕のなかに、主題としてこの『ディナミーデン』の旋律を借用したとされるワルツが登場しており[3]、「ばらの騎士のワルツ」として知られている。なお、リヒャルト・シュトラウスは1925年に次のように述べている。 「 『ばらの騎士』のワルツについては、あのウィーンの陽気な天才を思い浮かべずして作曲するなど、そのようなことがありえただろうか？[4][2] 」 リヒャルト・シュトラウスはヨーゼフではなくその兄ヨハン・シュトラウス2世のことを言っているのだが[2]、ヨーゼフの『ディナミーデン』の冒頭の旋律と『ばらの騎士』のワルツが非常によく似ているのは、多くの音楽学者や評論家、書物などが指摘するところである。たとえば、フランツ・エンドラー（ドイツ語版）は「彼（リヒャルト・シュトラウス）は、≪薔薇の騎士≫のワルツを作曲する際に、ヨーゼフの作品から大きな影響を受けたのである[5]」と書いており、またブリタニカ国際大百科事典にも「ヨーゼフの作品には、リヒアルト・シュトラウスが『ばらの騎士』の主題に転用した『デュナミーデン（原文ママ）』 Dynamiden がある[6]」という断定的な記述がある。 楽曲構成[編集] 序奏、5つの小ワルツ、コーダからなる。42小節に16小節を繰り返す相補的な楽節が続く[7]。これによって作曲者はこのワルツを色彩で飾ったといわれる[7]。 序奏 b, b, gis fis

Season Player Pos. Team # 1952–53 ドン・マイネケ F/C フォートウェイン・ピストンズ 12 1953–54 レイ・フェリックス C ボルティモア・ブレッツ 1 1954–55 ボブ・ペティット* F/C ミルウォーキー・ホークス 2

この項目では、測量器械について説明しています。太陽光導入装置については「ヘリオスタット」を、通信用信号機については「ヘリオグラフ」をご覧ください。 回照器[1][2]（かいしょうき）、回光器またはヘリオトロープ[3]（英: heliotrope）は、カール・フリードリヒ・ガウスが1821年頃に発明した測量器械である[4]。「ヘリオトロープ」という名称は、ギリシア語で「太陽の向きを換えるもの」という意味の言葉に由来する[5]。回照器は、1枚、または複数枚の平面鏡によって、太陽光を任意の方向へ反射させることができ、回照器を三角点に設置して、別の三角点からその信号を観測することで、角度の測定を行った[6]。回照器は、他の方法では困難な遠距離にあっても信号がみえるので、大規模な三角測量で利用された[5]。 回照器は、ハノーファー王国を横断する三角測量を率いたゲッティンゲン大学天文台長のガウスが、長距離の三角測量を可能にする視準目標の信号を発生させる器械として発明した[4][3]。ガウスは、自身が考案した回照器の製作を、ゲッティンゲン大学天文台の機械工ルンプフ[注 1]や、ハンブルクの天文家レプゾルトに委託し、1821年に最初の装置が完成した[4]。 ガウスが回照器の着想を得たのは、友人のハインリヒ・シューマッハがデンマークからハンブルク、シュレースヴィヒ＝ホルシュタインまで行っていた三角測量に協力したことがきっかけである。1818年にリューネブルクの聖ミカエル教会の塔から、およそ45キロメートル離れたハンブルクの聖ミカエル教会（英語版）の塔を観測した際に、ハンブルクの塔の窓ガラスに反射した太陽光に観測を妨げられたことに触発され、思い付いたといわれる[4][8]。 ガウスは、鏡であれば小さくとも同様の効果が得られると考え、計算によって、理想的な大気条件下では名刺大の鏡でも、110キロメートル離れた場所からでも1等星の明るさでみえることを明らかにした[8]。ガウスは、回照器の装置としての可能性に魅了され、「16平方フィート毎に100個の鏡を結合すれば、良好な回照器の光線を月に送ることができる。経度測定のための信号をわれわれにあたえるために、このような装置1台とそれに100人の人間と若干の天文学者をつけて派遣することができないとは不面目のいたりである」と書き残している[4]。 完成品の回照器が使用できるようになるまでの間、ガウスは六分儀に鏡を追加したものを三脚に載せて「副回照器」と称し、代用品として使っていた[4][10]。その姿は、ガウスの肖像が描かれた旧10ドイツマルク紙幣の裏面にも、ハノーファーの三角網の図案とともにみることができる[9][10]。 ガウス式の回照器は、望遠鏡と、反射面が直角に交わる2つの平面鏡を組み合わせたもので、望遠鏡の開口の直前に、鏡を取り付ける設計となっている。そのしくみは、反射の法則で容易に理解できる[5][3]。 図のような配置で、望遠鏡aを目標点bに向け、直線ab上に直交する2つの鏡cとdを置く。太陽光sの鏡cによる反射光が、望遠鏡aに入射するように鏡の向きを調整すると、鏡cと直交する鏡dに入射する太陽光sは、目標点bに向かって反射される。ガウスの設計では、鏡dは2枚構成であったが、測量においてはbは非常に遠方であるので、1つの光源として観測される[5]。 ガウスの回照器は、最高の条件下では70キロメートル離れた場所から肉眼で視認できたといわれる。もちろん、そのような条件はまれで、多くの場合は気流の乱れなどの影響で光がぼやけてしまうが、それでも従前の火薬の発火や石油燃焼の光による信号よりずっと優れた光源で、測量点に岩や石で視準目標を築くより運搬面でも有利だった[8]。 明るさ[編集] 回照器を観測したときの明るさは、ポグソンの式と簡単な幾何学から見積もることができる[11]。 観測点からみた鏡の見かけの大きさ（立体角）を Am{displaystyle A_{m}} 、太陽の平均的な見かけの等級を-26.7、太陽光球面の平均的な立体角を As{displaystyle A_{s}} と表すとすると、平面鏡による反射光の明るさ（等級）は、

クシシュトフ・グウォヴァツキ （ポーランド語: Krzysztof Głowacki、ポーランド語発音: [ˈkʃɨʃtɔf ɡwɔˈvat͡skʲi]、1986年7月31日 – ）は、ポーランドのプロボクサー。ヴァウチュ（ポーランド語版）出身。元WBO世界クルーザー級王者。技巧なスタイルながら、ストレートとフックのコンビネーションを武器とする選手。トレーナーはフィオドル・ラピン。 2008年10月3日、マゾフシェ県ヴォウォミン郡でデビュー戦を行い、6回判定勝ちを収めた。 2009年9月20日、ルーカス・ルシウィッチとBBUインターナショナルクルーザー級王座決定戦を行い、6回判定勝ちを収め王座獲得に成功した。 2011年8月18日、ローマン・クラシクとポーランドインターナショナルクルーザー級王座決定戦を行い、9回2分15秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功した。 2012年8月18日、ポーランドインターナショナルクルーザー級王座の防衛とWBOインターコンチネンタルクルーザー級王座決定戦でフェリペ・ロメロと対戦し、6回2分59秒TKO勝ちを収めポーランドインターナショナル王座初防衛とWBOインターコンチネンタル王座獲得に成功した。 2012年11月17日、マティ・アスキンと対戦し、11回1分16秒KO勝ちを収めWBOインターコンチネンタル王座初防衛に成功した。 2013年12月14日、バロル・ベキログルと対戦し、9回2分2位秒TKO勝ちを収めWBOインターコンチネンタル王座2度目の防衛に成功した。 2014年10月18日、ティエリー・カールと対戦し、5回2分37秒KO勝ちを収めWBOインターコンチネンタル王座3度目の防衛に成功した。 2015年1月31日、WBOヨーロピアンクルーザー級王者ヌリ・セフェリと対戦し、12回3-0(2者が118-110、120-108)の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。 2015年8月14日、アメリカデビュー戦をニュージャージー州ニューアークのプルデンシャル・センターでスティーブ・カニンガムVSアントニオ・ターバーの前座でWBO世界クルーザー級王者マルコ・フックと対戦。番狂わせとなる11回2分39秒KO勝ちを収め王座獲得に成功した[1]。この試合はプレミア・ボクシング・チャンピオンズ2015年度年間最高試合に選出された。 2015年9月10日、WBOは2015年9月度の月間MVPに選出された[2][3]。 2016年4月16日、バークレイズ・センターでエロール・スペンス・ジュニアVSクリス・アルギエリの前座で元IBF世界クルーザー級王者でWBO世界クルーザー級6位のスティーブ・カニンガムと対戦。2回に左フックで2度、10回と12回に右フックから左フックで1度の計4度のダウンを奪い12回3-0（2者が115-109、116-108）の判定勝ちを収め初防衛に成功した[4][5]。 2016年4月23日、WBOがロンドンオリンピックヘビー級金メダリストでWBO世界クルーザー級1位のオレクサンドル・ウシクと指名試合を行うよう指令した[6]。 その後入札間際になったがウシク陣営のK2プロモーションズとグウォヴァツキ陣営のウォリアーズ・ボクシングが再交渉して合意に取り付けた。

ペレヤスラヴリ・ザレスキー公国（ペレヤスラヴリ公国）（ロシア語: Переяславль-Залесское княжество (Переяславское княжество)）は、1175年から1302年にかけてウラジーミル大公国領内に存在した、ルーシの公国である。首都はペレヤスラヴリ・ザレスキー（現ペレスラヴリ・ザレスキー）に置かれた。 1175年6月15日、ウラジーミル大公位をめぐる闘争において、ミハイル、フセヴォロド兄弟は、彼らの甥にあたるムスチスラフ、ヤロポルクに勝利した後、ウラジーミル大公国を2つに分けて統治した。すなわち、ミハイルがウラジーミル大公位を有し、フセヴォロドにペレヤスラヴリ・ザレスキー公位を与えた。このフセヴォロドの政権樹立がペレヤスラヴリ・ザレスキー公国の始まりである。この時のペレヤスラヴリ・ザレスキー公国は、ヴォルガ川上流の右岸地域（現在のズブツォフ – ヤロスラヴリ間）を中心地域として、南はオカ川までを領有した。公国内にはトヴェリ、スクニャティノ(ru)、ヤロスラヴリ、ロストフ、モスクワなどの都市が含まれていた。1176年にミハイルが死ぬと、フセヴォロドはウラジーミル大公位を継ぎ、一時ペレヤスラヴリ・ザレスキー公国はウラジーミル大公国と融合した。 1212年にフセヴォロドが死ぬと、フセヴォロドの息子のヤロスラフの領有する分領公国として、再びペレヤスラヴリ・ザレスキー公国が分離した。この時にはトヴェリとドミトロフが公国領に含まれた。1238年、ヤロスラフがキエフに在留していた際に、ペレヤスラヴリ・ザレスキーとトヴェリはモンゴルのルーシ侵攻による攻撃にさらされた。両都市は陥落し、トヴェリではヤロスラフの子（名は伝わっていない）が殺された。しかし、まもなくペレヤスラヴリ・ザレスキーは再建された。また、ヤロスラフの死後トヴェリ公国が独立し、ヤロスラフの子のヤロスラフの子孫によって統治された。 1262年、ペレヤスラヴリ・ザレスキー公国を含むウラジーミル大公国領で、タタールのくびきに対する蜂起が起きた。1263年、蜂起に対する懲罰軍の派遣を回避するために、ウラジーミル大公アレクサンドル・ネフスキーはジョチ・ウルスのオルダへ向ったが、その途上で死亡した。ペレヤスラヴリ・ザレスキー公国はアレクサンドルの子のドミトリーに譲られ、1294年までドミトリーの統治下にあった。なお、ドミトリーは1274年にウラジーミル大公位にも就くが、ウラジーミルではなくペレヤスラヴリ・ザレスキーに留まった。この期間は、ペレヤスラヴリ・ザレスキー公国の全盛期にあたる。公国領はプレシチェエヴォ湖(ru)周辺を中核に広がっており、西から北西にかけてはモスクワ大公国、ドミトロフ公国(ru)、トヴェリ大公国に、東から南にかけてはロストフ公国、ユリエフ公国(ru)、ウラジーミル大公国に接していた。 しかし、1302年に公のイヴァン(ru)が跡継ぎのいないままに死亡したため、イヴァンが最後のペレヤスラヴリ・ザレスキー公となった。公国はイヴァンの遺言によっておじのモスクワ大公ダニールに譲渡された。はじめにダニールのモスクワ大公国に、次いでトヴェリ公ミハイルがウラジーミル大公に承認された際にウラジーミル大公国領となり[1]、最終的には再びモスクワ大公国の支配下に置かれた。都市はモスクワのナメストニクによって管理され、時には他国出身の公（例・1379年 – 1380年：ドミトリユス・アルギルダイティス、1408年：シュヴィトリガイラ・アルギルダイティス。ともにリトアニア大公国系の公。）に、コルムレニエ(ru)（寄食地・扶持制度）として与えられたことがあった。 ^ БРЭ, том «Россия», стр.279 参考文献[編集] Экземплярский

都田 徹（みやこだ とおる、1941年 – ）は株式会社景観設計・東京[1]代表。ランドスケープアーキテクト。日本大学生物資源科学部講師やルイジアナ州立大学アートデザイン学部ランドスケープアーキテクチュア学科客員教授、ランドスケープアーキテクト資格制度総合管理委員会委員を歴任し、2007年にアメリカ合衆国ASLAフェローに[2]、ソウル生まれ[3]。大阪府出身。 1967年に大阪府立大学大学院農学研究科緑地工学専攻緑地計画学講座修士課程を修了し、鹿島建設（株）入社、設計本部開発計画部に勤務し[4]、この間の1971年にカリフォルニア州立大学大学院バークレー校およびハーバード大学デザイン大学院へ客員研究員として留学。在学中はEckbo Dean Austin & Williams（後EDAW→AECOM）、Sasaki Walker & Associates（現SWAグループ）、Sasaki Dawson Demey & Associates（現Sasaki Associates）、修了後はザイオン・アンド・ブリーンに勤務。1972年に帰国し大阪で恩師である久保貞のもと、藤田好茂らと株式会社テデプソ設計研究所の設立に参加。1973年に鹿島建設復職。テデプソ設計研究所は久保教授の府立大退官に伴って1986年に景観設計研究所と社名を変更。同社はこのとき大阪本社、東京事務所、シンガポール事務所を創設しているが、都田も同年鹿島を退職し東京事務所所長に就任。東京事務所は1998年に景観設計研究所より景観設計東京事務所の名で分社独立、また2005年には現社名の(株)景観設計・東京に変更している。 『トータル・ランドスケープ&ペーブメント』（グラフィック社編集部 編、グラフィック社,