ウィリー・メラー – ウィキペディア
ウィリー・メラー (1887年3月4日生まれのケルン、†1974年2月12日、Rodenkirchen-Weiß、フルネーム: ヤコブ・ウィルヘルム・メラー )ドイツの彫刻家でした。彼は、ベルリンオリンピックスタジアム、ナチスオーダーバーグヴォーゲルサン、NSオルデスバーグクレスシンズなど、国家社会主義の時点で、建築家クレメンスクロッツとの仕事を通じて意識を獲得しました。 小学校を訪れた後、メラーは1905年に完成したヒューゴ・ロスのケルンの彫刻で見習いをしました。メラーは、1907年にケルン州応用科学大学に行くまで2年間建設に取り組み、そこで彫刻家ジョージグラセガーの学生になりました。 学校を卒業した後、メラーは1910年にケルン・ローマの噴水の競争に参加し、1911年に2番目の賞を受賞しました。彼のドラフトは実行されませんでしたが、彼はミュンヘンアートアカデミーでの3年間の研究のためにケルン市から奨学金を受けました。メラーは、アドルフ・フォン・ヒルデブランドの学生であるアーウィン・クルツが率いる彫刻家クラスに参加しました。このトレーニングは、現代の抽象的なプラスチックの新たな傾向をほとんど伝えず、メラーの発展に影響を与え、比figu的および比fig的な点で比fig的な彫刻に残っていたという点で影響を与えました。これは、メラーがこのミュンヘン時代に作成した2つの彫刻によってすでに示されています。墓と座っている女性の行為として設計された女性の胴体です。 ウィリー・メラーは、前年にケルンで噴水を完成させることができた後、1914年にミュンヘンでの研究を終了しました。 1914年、彼はケルンに戻り、同じ年にケルン・ウェルバンド展に参加し、ミュルハイム・アム・ライン市(現在のケルン・ミュルハイム)の庭の家の建設プラスチックデザインの命令を受けました。第一次世界大戦の発生は、当初、さらなる命令を妨げました。メラーは1915年7月17日に引っ越し、西部戦線に来ました。彼はベルギーでの市民行政との戦争の終結を経験し、そこで兵士墓地の設計に慣れていました。 女性の嘘像(1925/1926) 戦争が終わった後、ウィリー・メラーはフリーランスのアーティストとしてケルンに戻りました。ここで彼は建築家のポール・ボナッツと協力しました。しかし、彼は主に、彼の幼なじみの友人である建築家クレメンス・クロッツが設計した建物のための建物のプラスチック作品を作成しました。 「1920年代の彼の建設プラスチック作業のすべてで、メラーのプラスチック作業は、ほとんどの比ur的または装飾的な要素に限定されていました。アーキテクチャへの接続は、主にコンポーネントへのアプリケーションによって行われ、強調されています。メラーにとって、アーキテクチャとの調和のとれたつながりは、メラーにとって常に決定的でした。」 [初め] :21 彼の建物のプラスチック作業に加えて、メラーは手工芸品を作った。ケルンの外では、彼は主にリューデンシェイド、ボクム、デュルケンなどの友人と一緒に多くの戦争記念記念碑を作成しました。彼らの声明とデザインの言語メラーで、これらの記念碑は国民社会主義者を推奨しました。 リューデンスシェイドの戦争名誉の姿 [ 編集 | ソーステキストを編集します ]
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