James Planché – Wikipedia

Posted on by lordneo

James Planché

1835 chân dung

1835 chân dung

Sinh James Robinson Planché
( 1796-02-27 ) 27 tháng 2 năm 1796 Piccadilly, Luân Đôn, Anh
Đã qua đời 30 tháng 5 năm 1880 (1880-05-30) (ở tuổi 84)
Chelsea, London, England
Nghề nghiệp và sĩ quan vũ khí
Thời kỳ 1818 Tiết1879
Thể loại Extravaganza, trò hề, hài kịch, burletta, melodrama, opera
Chủ đề Trang phục lịch sử, huy hiệu Planché (27 tháng 2 năm 1796 – 30 tháng 5 năm 1880) là một nhà viết kịch, cổ vật và sĩ quan vũ khí người Anh. Trong khoảng thời gian khoảng 60 năm, ông đã viết, chuyển thể hoặc hợp tác trên 176 vở kịch trong một loạt các thể loại bao gồm ngoại truyện, trò hề, hài kịch, burletta, melodrama và opera. Planché chịu trách nhiệm giới thiệu trang phục chính xác trong lịch sử vào nhà hát Anh thế kỷ XIX, và sau đó trở thành một chuyên gia được thừa nhận về trang phục lịch sử, xuất bản một số tác phẩm về chủ đề này.

Sự quan tâm của Planché đối với trang phục lịch sử đã dẫn đến các nghiên cứu cổ xưa khác, bao gồm cả huy hiệu và phả hệ. Ông được bầu làm thành viên của Hiệp hội Cổ vật vào năm 1829, và có ảnh hưởng trong nền tảng của Hiệp hội Khảo cổ học Anh năm 1843. Được bổ nhiệm Rouge Croix Pursuivant vào năm 1854 và được thăng chức thành Somerset Herald vào năm 1866, Planché đảm nhận nhiệm vụ theo nghi thức và nghi lễ. của trường Cao đẳng Vũ khí. Chúng bao gồm tuyên bố hòa bình vào cuối Chiến tranh Crimea và đầu tư các quốc vương nước ngoài với Huân chương Chiến sĩ.

Đầu đời và cuộc sống cá nhân [ chỉnh sửa ]

James Robinson Planché sinh ra ở Old Burlington St, Piccadilly, London vào năm 1796 cho Jacques Planché và Catherine Emily Planché. Cha mẹ ông là anh em họ và con cháu đầu tiên của những người tị nạn Huguenot đã trốn sang Anh năm 1685 sau khi hủy bỏ Đạo luật của thành phố Nantes. [1] Jacques Planché là một thợ sửa đồng hồ thịnh vượng, một nghề buôn bán mà ông đã học được ở Geneva, và được biết đến ở Geneva. Vua George III. Tuy nhiên, sau khi làm điều này, các biên tập viên đôi khi sẽ nói về Planché bằng văn bản "rằng một tác phẩm cụ thể của 'Ông Plank' là 'gỗ'".

Planché được giáo dục tại nhà cho đến năm 8 tuổi bởi mẹ [1] (người đã viết một chuyên luận về giáo dục). [3] Sau đó, ông được gửi đến trường nội trú, theo lời ông: " là im được hoàn thiện, và un đã dạy tiếng Pháp Tôi nói trôi chảy khi còn nhỏ. "[4] Năm 1808, ông được học việc với một họa sĩ phong cảnh người Pháp, Monsieur de Court, tuy nhiên điều này đã bị kìm hãm bởi cái chết sau đó hai năm sau đó. Planché sau đó được phát biểu là người học việc cho một người bán sách, với hy vọng rằng điều này cũng sẽ cho anh ta cơ hội bán một số tác phẩm của riêng mình. [5]

Trong thời gian này, anh ta tham gia một nhà hát nghiệp dư công ty, trong đó ông hành động và viết kịch. Bản thảo của một trong những vở kịch đầu tiên này, Amoroso, Vua của Vương quốc Anh tình cờ được xem bởi diễn viên truyện tranh John Pritt Harley, người, nhận ra tiềm năng của nó, đã đưa ra (và diễn xuất) [6] buổi biểu diễn của nó tại Nhà hát Hoàng gia, Drury Lane. Sự đón tiếp thuận lợi của nó đã đưa Planché vào sự nghiệp sân khấu của mình. [1]

Hôn nhân và gia đình [ chỉnh sửa ]

Vào ngày 26 tháng 4 năm 1821, Planché kết hôn với Elizabeth St George, một nhà viết kịch. Cô ấy đã viết Cô gái xứ Wales cho Nhà hát Olympic ngay sau khi khai mạc năm 1831 và, được khuyến khích bởi sự tiếp nhận thành công của nó, tiếp tục viết cho sân khấu. Trong số những vở kịch thành công hơn của cô là Một người chồng đẹp trai và Một người hàng xóm dễ chịu cả ở Olympic, và Người lái xe Sledge và The Ransom , cả hai được sản xuất tại Nhà hát Haymarket. Từ việc xem các vở kịch của họ, họ nghĩ rằng họ đã hợp tác, khi anh ấy xuất sắc trong "cuộc đối thoại vui tươi", và cô ấy đã xuất sắc trong "những cảnh tình cảm và giai điệu". Elizabeth Planché qua đời năm 1846 sau một thời gian dài bị bệnh. [7] Hai người có hai cô con gái, Kinda Frances, sinh năm 1823 và Matilda Anne, sinh năm 1825. [1] Kinda kết hôn với William Curteis Whelan của Heronden Hall, Tenterden, Kent 1851. [8]

Matilda đạt được thành công với tư cách là một tác giả của những cuốn sách thiếu nhi (sử dụng bút danh là Susie Sunbeam), bắt đầu vào năm 1849 với Một cái bẫy để bắt một tia nắng mà sau đó đã trải qua 42 phiên bản. Cô kết hôn với Mục sư Henry Mackarness vào năm 1852, và cùng với anh ta có mười một đứa con, bốn người trong số họ không sống sót. Sau khi cha cô về sản lượng viết, Matilda Mackarness đã sản xuất trung bình một cuốn sách mỗi năm cho đến khi cô qua đời, hầu hết trong số đó dưới tên kết hôn của cô. Cái chết của chồng cô vào năm 1868 khiến cô không có nhiều phương tiện để hỗ trợ gia đình, vì những cuốn sách không mang lại nhiều thu nhập. Cô và các con chuyển đến sống cùng cha. [9]

Mặc dù có số lượng lớn các vở kịch thành công, Planché không bao giờ đặc biệt giàu có, và anh cảm thấy áp lực khi cần phải hỗ trợ các cháu của mình. Hoàn cảnh được cải thiện khi vào năm 1871, ông được nhận trợ cấp danh sách dân sự 100 bảng mỗi năm 'để công nhận các dịch vụ văn học của mình'. Planché qua đời tại nhà riêng ở Chelsea vào ngày 30 tháng 5 năm 1880 ở tuổi 84. Tài sản của ông lúc ông mất dưới 1000 bảng. [1]

Planché "rất thích di chuyển trong xã hội và gặp gỡ những người nổi tiếng ". [10] Ông là người thường xuyên tham gia Conversaziones bữa sáng và soireés nơi ông" gặp và được giới thiệu với hầu hết những người không có khả năng sống ở Luân Đôn " [11] Năm 1831, ông là thành viên sáng lập Câu lạc bộ Garrick. [1] Cuốn tự truyện của ông chứa nhiều giai thoại về những người quen của ông trong giới sân khấu và văn học. Planché cũng được đánh giá cao trong cuộc sống riêng tư. [3]

Sự nghiệp sân khấu [ chỉnh sửa ]

Sự nghiệp ban đầu và libretti [ chỉnh sửa Royal, Drury Lane, nơi vở kịch đầu tiên của Planché được dàn dựng

Sự nghiệp của Planché bắt đầu, như đã đề cập, vào năm 1818 khi Amoroso, Vua của Vương quốc Anh một vở kịch mà ông đã viết cho một buổi biểu diễn nghiệp dư tại một nhà hát tư nhân, được John Pritt Harley nhìn thấy và sau đó biểu diễn tại Drury Lane. Vở kịch đã thành công và Harley, cùng với Stephen Kemble và Robert William Elliston, đã khuyến khích Planché tiếp tục viết kịch bản toàn thời gian. [1] Planché đã làm như vậy; vở kịch tiếp theo của anh sẽ được biểu diễn là kịch câm vào Giáng sinh cùng năm. Sáu vở kịch nữa của ông đã được trình diễn vào năm 1819, cùng một số vào năm 1820 và mười một vào năm 1821, hầu hết những vở này tại Nhà hát Adelphi, nhưng cũng bao gồm một số ở Lyceum, Olympic và Sadler's Wells. [12] Những tác phẩm đầu tiên của Planché là "nói chung là không đáng kể", một ngoại lệ trong giai đoạn này là Ma cà rồng, hay, Cô dâu của các hòn đảo được sản xuất tại Lyceum vào tháng 8 năm 1820, [1] một phiên bản chuyển thể của Charles Nodier (đây là một tác phẩm kịch tính của tiểu thuyết của John Polidori The Vampyre ). Vở kịch có "bẫy ma cà rồng" sáng tạo, một cái bẫy trong giai đoạn cho phép một diễn viên biến mất (hoặc xuất hiện) gần như ngay lập tức. [13] Lâu đài Kenilworth, hay, Days of Queen Bess sản xuất ngày 8 tháng 2 năm 1821, cũng rất thành công. [8] Planché đã viết tổng cộng 176 vở.

Planché giữ vị trí tác giả chứng khoán (nhà văn nội bộ) tại Adelphi trong một thời gian ngắn vào năm 1821, trước khi chuyển đến một vị trí tương tự [14] tại Nhà hát Hoàng gia, Vườn Vườn. Năm 1822, ông đã viết libretto (và một số bản nhạc) [15] cho vở opera quy mô đầy đủ đầu tiên của mình, Maid Marian; hoặc, Huntress of Arlingford . [1] Năm 1826, ông viết libretto cho một vở opera khác, Oberon, hay Lời thề của Elf tác phẩm cuối cùng của nhà soạn nhạc Carl Maria von Weber, người đã chết Một vài tháng sau khi hoàn thành. Trong khi vở opera này là một thành công thương mại và nhận được một phản ứng phê phán thuận lợi vào thời điểm đó, các nhà phê bình sau đó đã không đánh giá cao libretto của Planché.

Năm 1838, Planché hợp tác trong một vở opera với một nhà soạn nhạc đáng chú ý khác, Felix Mendelssohn. Mendelssohn ban đầu chấp thuận sự lựa chọn chủ đề của Planché, cuộc bao vây Calais của Edward III trong Chiến tranh Trăm năm, và phản ứng tích cực với hai hành động đầu tiên của libretto. Nhưng, sau khi Mendelssohn nhận được hành động cuối cùng, anh ta tỏ ra nghi ngờ về chủ đề này, yêu cầu Planché bắt đầu làm việc với một thư viện hoàn toàn mới, và cuối cùng đã ngừng trả lời thư của Planché. Vở kịch chưa bao giờ được nhận ra. [16]

Trang phục lịch sử, bản quyền kịch tính, hoạt bát tableaux [ chỉnh sửa ]

Một vở kịch cho sản xuất năm 1823 của Vua John giới thiệu trang phục chính xác về mặt lịch sử

Vào tháng 8 năm 1823, trong số phát hành Album ông đã xuất bản một bài báo nói rằng cần chú ý nhiều hơn đến khoảng thời gian của các vở kịch của Shakespeare, đặc biệt là khi nói đến trang phục. Trong cùng năm đó, một cuộc trò chuyện ngẫu nhiên đã dẫn đến một trong những hiệu ứng lâu dài hơn của Planché đối với nhà hát Anh. Ông quan sát Charles Kemble, người quản lý của Vườn Vườn, rằng "trong khi một ngàn bảng thường được yêu thích trong một buổi kịch câm Giáng sinh hoặc một cảnh tượng Phục sinh, các vở kịch của Shakespeare đã được đưa lên sân khấu với khung cảnh tạm bợ, và, tốt nhất, một trang phục mới hoặc hai cho các nhân vật chính ". [17][18] Kemble" đã thấy được lợi thế có thể của các thiết bị chính xác bắt được hương vị của thị trấn ", và đồng ý trao cho Planché quyền kiểm soát chi phí cho sản xuất sắp tới của King John nếu ông thực hiện nghiên cứu, thiết kế trang phục và giám sát việc sản xuất. [19] Planché có ít kinh nghiệm trong lĩnh vực này và tìm kiếm sự giúp đỡ của các cổ vật như Francis Douce và Sir Samuel Meyrick. Các nghiên cứu liên quan đã châm ngòi cho lợi ích cổ xưa tiềm ẩn của Planché; những thứ này đã chiếm một lượng thời gian ngày càng tăng của anh ta sau này trong cuộc đời. [20]

Mặc dù có sự dè dặt của các diễn viên, King John đã thành công và dẫn đến một số tương tự -costumed Shakespeare sản xuất bởi Kemble và Planché ( Henry IV, Phần I As You Like It Othello Cymbeline ] Julius Caesar ). [20] Các thiết kế và kết xuất của King John Henry IV As You Like It Hamlet và Merchant of Venice đã được xuất bản, mặc dù không có bằng chứng nào cho thấy Hamlet và Merchant of Venice Thiết kế trang phục chính xác trong lịch sử của Planché. Planché cũng đã viết một số vở kịch hoặc chuyển thể được dàn dựng với trang phục chính xác về mặt lịch sử ( Cortez Người phụ nữ không bao giờ Vext Đám cưới của thương gia XII Partisans Brigand Chief và Hofer ). [1] Sau 1830, mặc dù ông vẫn còn sử dụng trang phục thời kỳ, tuyên bố chính xác lịch sử cho công việc của mình trong vở kịch. Tác phẩm của ông trong Vua John đã mang lại một "cuộc cách mạng trong thực hành giai đoạn thế kỷ XIX", [1] kéo dài gần một thế kỷ. [21]

Năm 1828 Planché rời vườn hoa và đi làm cho Stephen Price tại Drury Lane. [20] Vở kịch đầu tiên của anh ấy trong giai đoạn này, Charles XII được tổ chức vào tháng 12 năm đó và là một thành công lớn. Trước khi xuất bản (sẽ cho phép bất kỳ nhà hát nào sản xuất nó miễn phí), Planché đã nhận được một cuộc điều tra từ Murray, người quản lý của Nhà hát Hoàng gia, Edinburgh, người muốn trình diễn tác phẩm. Planché đặt tên là "số tiền khiêm tốn" [22] là 10 bảng cho đặc quyền mà Murray nói rằng anh ta không thể trả, với lý do tình hình tài chính tồi tệ của nhà hát của anh ta. Nhưng ông đã có được một bản thảo của vở kịch và dàn dựng nó mà không được phép.

Điều này đã thúc đẩy Planché bắt đầu chiến dịch tranh cử bản quyền để được mở rộng cho các tác phẩm ấn tượng. Ông tập hợp một nhóm các nhà soạn kịch (bao gồm John Poole, James Kenney, Joseph Lunn và Richard Brinsley Peak), người đã thuyết phục nhà văn và nghị sĩ George Lamb giới thiệu một dự luật trong Nghị viện; nhưng dự luật đã không vượt qua lần đọc thứ ba. [23] Năm 1832 Edward Bulwer-Lytton, một tiểu thuyết gia và nghị sĩ, đã thành công trong việc đưa ra một ủy ban chọn lọc để xem xét bản quyền kịch tính, cũng như kiểm duyệt sân khấu và độc quyền của bằng sáng chế các rạp chiếu trên phim truyền hình. [24] Planché đưa ra bằng chứng trước ủy ban chọn lọc; năm sau đó, Đạo luật Bản quyền Kịch 1833 (3 Will IV c. 15) đã được thông qua. [1]

Bức tranh của Watteau Gilles trên đó Planché dựa trên trang phục của Pierrot trong Tình yêu và Vận may

Trong quá trình sản xuất The Brigand Planché đã tạo ra tableaux vivants trong ba bức tranh gần đây của Charles Eastlake: Một người đứng đầu Brigand Ý Vợ của một thủ lĩnh đang theo dõi kết quả của một trận chiến và Brigand Dying . Tính năng này là một thành công và được sao chép rộng rãi. [25] Các bức tranh đã truyền cảm hứng cho tác phẩm của ông trong một số vở kịch khác. Trong Chi nhánh vàng (1847) và Tình yêu và vận may (1859), ông đã tạo ra trang phục dựa trên các bức tranh của Watteau. Vở kịch thứ hai, có phụ đề Tableau Dramatic (in Watteau Colors) cũng bao gồm một tableau từ Watteau Noces de Village . [ chỉnh sửa ]

Sau một thời gian ngắn làm quản lý diễn xuất của Nhà hát Adelphi, Planché chuyển đến Nhà hát Olympic khi Lucia Vestris tiếp quản công việc quản lý vào năm 1831. Ông cung cấp vở kịch đầu tiên. cô đã sản xuất, Khải huyền Olympic, hoặc, Prometheus và Pandora . [1] Điều này bắt đầu một mối quan hệ chuyên nghiệp kéo dài hơn hai thập kỷ. Planché đã đi cùng với Vestris và chồng của cô, Charles Mathews, khi họ tiếp quản quản lý khu vườn Brooklyn năm 1839, sau đó cùng họ đến Drury Lane vào năm 1842. Từ năm 1843, ông đã dành bốn năm tại Haymarket với Benjamin Webster, trước khi trở lại Vestris và Matthews tại Lyceum, nơi ông ở lại cho đến khi rời London vào năm 1852. Trong thời gian làm việc với Vestris, ông đảm nhận vai trò "nhà viết kịch, thủ thư, tổng cố vấn và tổng giám đốc bộ phận trang trí". [20]

Nhà hát Olympic, do Planché viết. 30 mảnh từ năm 1819 đến 1856

Khải huyền Olympic là ví dụ đầu tiên của Planché về "hình thức du hành thường được mô tả là 'cổ điển', liên quan đến đặc điểm và cuộc phiêu lưu của các vị thần và nữ thần, anh hùng và nữ anh hùng, trong thần thoại Hy Lạp và Latinh và truyện ngụ ngôn ", một thể loại mà sau này ông được ghi nhận là người sáng lập. [27] Planché sử dụng trang phục cho hiệu ứng hài hước, không phải bởi trang phục là truyện tranh, mà bởi sự phù hợp của trang phục lịch sử hiện thực được nối liền với hành động của các diễn viên. Ví dụ, Khải huyền Olympic mở đầu với các vị thần Olympus trong trang phục cổ điển của Hy Lạp chơi trò huýt sáo. [28] Đến năm 1836, các văn phòng cổ điển này đã trở nên phổ biến đến nỗi các nhà văn khác đã sao chép chúng.

Cảm thấy cần phải làm điều gì đó khác biệt, Planché đã chuyển sang một bản dịch của féerie folie (tiếng Pháp: truyện cổ tích) Riquet à la Houppe mà ông đã viết vài năm trước . Vở kịch đã thành công và trở thành tác phẩm đầu tiên trong số 23 "truyện cổ tích", hầu hết dựa trên truyện cổ tích của Madame d'ulnoy. [29] Niềm đam mê của Planché với tác phẩm của cô đã khiến báo chí gọi ông là Madame d 'Aulnoy's " preux chevalier " (tiếng Pháp: hiệp sĩ tận tụy) và các văn bia tương tự. [30] Planché đặt ra thuật ngữ "ngoại truyện", định nghĩa nó là "đối xử hay thay đổi của một chủ đề thi ca". [31]

Năm 1879, hai người bạn của ông đã xuất bản tác phẩm ngoại truyện của ông, cùng với một số tác phẩm khác của ông, như một bộ gồm năm tập, có tựa đề The Extravaganzas của JR Planché, esq., (Somerset Herald) 1825 Từ1871 . [3] Truyện cổ tích ban đầu không phải là truyện thiếu nhi, mà là những tác phẩm tinh vi dành cho khán giả trưởng thành. [32] Cách tiếp cận học thuật của Planché cũng được thể hiện ở khu vực này; ông "đã dịch hai tập truyện cổ tích của Mme D'Aulnoy, Perrault, và những người khác, lần đầu tiên được đưa ra trong sự liêm chính của họ với các ghi chú và luận văn lịch sử và tiểu sử." [33]

Mượn từ tiếng Pháp một lần nữa, Planché đã giới thiệu bản sửa đổi (hoặc đánh giá) cho nhà hát Anh, [34] như một bài bình luận về các sự kiện gần đây, đặc biệt là các sự kiện trong nhà hát. [1] Lần tái xuất đầu tiên của ông, Thành công; hoặc, một hit nếu bạn thích nó được sản xuất vào năm 1825. [34] Ông đã viết bảy bài khác trong 30 năm tiếp theo, đỉnh cao là bốn trong những năm 1853 181818. [12]

Nghỉ hưu và di sản chỉnh sửa ]

Planché đã nghỉ hưu từ nhà hát vào năm 1852 và đến sống ở Kent với cô con gái nhỏ (mặc dù ông trở lại London hai năm sau khi được bổ nhiệm làm Rouge Croix Pursuivant). Thỉnh thoảng ông tiếp tục viết cho nhà hát, [1] nhưng chỉ sản xuất thêm 16 tác phẩm trong khoảng thời gian từ 1852 đến 1871. [12]

Các nhà phê bình viết vào cuối thế kỷ XIX ca ngợi Planché với những tình cảm như "[Planché] đã nâng cao tác phẩm sân khấu và khôi hài lên phẩm giá của một tác phẩm mỹ thuật, và viết những câu thơ để được hát trên sân khấu có thể được đọc trong niềm vui trong nghiên cứu." [35] và "Tôi hoàn toàn chắc chắn rằng những bậc thầy như vậy cách viết trữ tình như WS Gilbert … sẽ khẳng định với tôi rằng các bài hát và lời trong phần ngoại truyện của Planché không có lỗi về giọng điệu, chiến thuật và hương vị như chúng hoàn hảo về nhịp điệu ". [36] (Điều ngược lại cũng đúng; Planché đã chấp thuận và ảnh hưởng mạnh mẽ đến các tác phẩm của Gilbert) [37] Danh tiếng kịch tính của Planché đã mờ dần trước khi chết, và tiếp tục như vậy trong thế kỷ XX. Ông vẫn được nhớ đến vì ảnh hưởng và những đóng góp của ông đối với nhà hát Anh trong một sự nghiệp lâu dài. [1]

Sự nghiệp cổ xưa [ chỉnh sửa ]

James Planché khi về già, mặc đồng phục tòa án

Nghiên cứu của Planché để xác định trang phục chính xác về mặt lịch sử cho sản xuất năm 1823 của Vua John dẫn đến việc ông ngày càng quan tâm đến chủ đề này. Khi ông xuất bản tác phẩm lớn đầu tiên vào năm 1834, Lịch sử trang phục Anh từ thời kỳ đầu đến cuối thế kỷ 18 Planché đã mô tả nó là "kết quả của sự tận tâm trong mười năm đối với nghiên cứu của nó Giờ giải trí để lại cho tôi bởi sự tham gia chuyên nghiệp của tôi ". [38] Trước khi Planché này xuất bản các thiết kế trang phục của mình cho King John và các vở kịch khác của Shakespeare, với" thông báo tiểu sử, phê bình và giải thích ". Sau khi du hành hai lần đến lục địa, ông đã viết về những chuyến đi của mình trong Lays and Legends of the Rhine (1826) và Hậu duệ sông Danube (1827).

Học bổng của Planché được công nhận bởi cuộc hẹn của ông vào năm 1829 với tư cách là thành viên của Hiệp hội Cổ vật Luân Đôn. Ông là người tham dự thường xuyên tại các cuộc họp của Hội và đóng góp cho tạp chí của Hội, Archaeologia . Ông trở nên không hài lòng với quản lý của Hội, phàn nàn về "sự thờ ơ mà Hội cổ vật đã sụp đổ, sự buồn tẻ trong các cuộc họp của nó, muốn quan tâm đến thông tin liên lạc của nó và sự miễn cưỡng của hội đồng của nó để lắng nghe bất kỳ đề nghị cải tiến nào" . Vào năm 1843 ,444 Planché đã tham gia vào việc thành lập Hiệp hội Khảo cổ học Anh, sau đó ông là Phó Chủ tịch, và trong hơn hai mươi năm là Thư ký. [8][39] Planché từ chức thành viên của Hiệp hội Cổ vật vào năm 1852, [19659110] vào năm nào ông cũng chuyển đến Kent để sống với con gái nhỏ của mình. [1]

Bên cạnh Lịch sử về trang phục Anh Planché đã đóng góp cho một số tác phẩm khác về trang phục. Ông đã viết một bài báo về "Lịch sử trang phục sân khấu" trong Cuốn sách nói về bàn do Charles MacFarlane biên tập, năm 1836. Ông cũng cung cấp các chương về trang phục và đồ nội thất cho Lịch sử hình ảnh của Anh của MacFarlane và George Craik, cũng như giới thiệu về trang phục cho hầu hết các vở kịch trong Phiên bản hình ảnh của các tác phẩm của Shakespeare của Charles Knight. Năm 1842 Từ3 Planché đã chỉnh sửa Cổ vật và Giáo hội của Anh và Một cái nhìn đầy đủ về trang phục và thói quen của người dân Anh bởi Joseph Strutt. Năm 1848, ông đã đóng góp "Nhận xét về một số bản phác thảo của ông cho Masques và phim truyền hình" cho Peter Cickyham Inigo Jones: A Life of the Architect . Năm 1879, Planché hoàn thành tác phẩm đầy tham vọng nhất của mình về lịch sử trang phục, Một cuốn bách khoa toàn thư về trang phục, hay, Từ điển trang phục hai tập tổng cộng gần 1000 trang. [20] trong trang phục lịch sử không chỉ được các đồng nghiệp cổ xưa quan tâm. Trong triều đại của mình, Nữ hoàng Victoria đã tổ chức một số bals costumés mà tại đó những người tham dự phải mặc trang phục của một thời đại xác định. Lời khuyên của Planché được yêu cầu nhiều trong các giai đoạn dẫn đến những quả bóng này khi những vị khách được mời có trang phục được thực hiện. [1]

Lợi ích cổ xưa của anh ta cũng bao gồm áo giáp. Năm 1834, ông xuất bản Một danh mục của Bộ sưu tập vũ khí và áo giáp cổ, tài sản của Bernard Brocas, với một thông báo bắt đầu . Năm 1857, Planché được mời sắp xếp bộ sưu tập áo giáp trước đây thuộc về người bạn của ông Sir Samuel Meyrick [40] cho Triển lãm Kho báu Nghệ thuật ở Manchester, một nhiệm vụ mà ông đã lặp lại ở South Kensington năm 1868. Liên quan đến tình trạng của bộ giáp ở Tháp Luân Đôn, Planché đã viết một số báo cáo về chủ đề từ năm 1855 đến 1869. Trong năm đó, Văn phòng Chiến tranh đã mời ông sắp xếp lại bộ sưu tập theo thứ tự thời gian, đó là một trong những điều mà ông đã vận động. [8]

Trong số các tác phẩm của ông về các chủ đề khác có hai mối liên hệ với hoàng gia, Regal Records, hay Biên niên ký đăng quang của Nữ hoàng Anh, được nhắc đến bởi sự đăng quang của Nữ hoàng Victoria ở 1837, [20] và Kẻ chinh phục và những người bạn đồng hành xuất bản năm 1874, Tập 1 và Tập 2. [8]

Cuộc sống cá nhân của Planché đã truyền cảm hứng cho hai tác phẩm. Năm 1864, ông xuất bản A Corner of Kent, hoặc một số tài khoản của giáo xứ Ash-next-Sandwich kết quả của ba năm nghiên cứu về những gì ban đầu được dự định là một cuốn sách hướng dẫn ngắn về các cổ vật trong giáo xứ con rể của ông, Rev. Henry Mackarness. [41] Năm 1872, ông xuất bản cuốn tự truyện của mình, một tác phẩm gồm hai tập có tựa đề Những hồi ức và suy tư của JR Planché (Somerset herald): tiểu sử chuyên nghiệp , chứa nhiều giai thoại về cuộc đời ông trong nhà hát. [1] [3]

Ngoài ra, Planché sản xuất hơn 100 bài báo và bài báo về nhiều chủ đề. Cáo phó của ông trong Tạp chí của Hiệp hội Khảo cổ học Anh đề cập đến việc thông qua các chủ đề như sau:

Đồng phục hải quân của Vương quốc Anh, vòng bi đầu tiên, vũ khí tiến hành, mũ hình sừng của thế kỷ thứ mười ba, mười bốn và mười lăm, sự sáng tỏ, đỉnh núi Stanley, tấm thảm cổ xưa và thời trung cổ, huy hiệu của Ferres và Peverel tại Ashbourne, chiếc mũ nghiêng và những chiếc mũ bảo hiểm khác, gia đình Giffard, Earls of Strigul (Lãnh chúa của Chepstow), thánh tích của Charles I, Earls và Dukes of Somerset, bức tượng ở phía trước Nhà thờ Wells, nhiều hình nộm khác nhau, đồng thau và chân dung, Bá tước đầu tiên của Norfolk, gia đình Fettiplace, [42] tượng đài trong Tu viện Shrewsbury, tượng đài Neville, Earls of Sussex, Gloucester và Hereford, và cửa sổ Fairford. ] [ chỉnh sửa ]

Các nghiên cứu cổ xưa của ông đã khiến Planché quan tâm đến huy hiệu. Ông đã xuất bản một số bài báo về các chủ đề huy hiệu trong Tạp chí của Hiệp hội Khảo cổ học Anh [43] trước khi xuất bản năm 1852 The Pursuivant of Arms, hay, Heraldry sáng lập dựa trên sự thật . Như được chỉ ra bởi phụ đề, Planché quan tâm đến các sự kiện có thể kiểm chứng được, trái ngược với các lý thuyết vô căn cứ được thực hiện bởi nhiều nhà văn huy hiệu trước đó. [10] Theo quan điểm của người thừa kế nổi tiếng Sir Anthony Wagner, Planché viết lại lịch sử ban đầu của huy hiệu. [44]

Hai năm sau, một vị trí tuyển dụng xảy ra tại Trường Cao đẳng Vũ khí, văn phòng chịu trách nhiệm quản lý các vấn đề về huy hiệu tiếng Anh. Planché đã được cung cấp, và được chấp nhận, vị trí của Rouge Croix Pursuivant một trong bốn sĩ quan vũ trang nhất. Vài năm trước, ông đã thể hiện sự quan tâm của mình trong việc trở thành một sĩ quan vũ khí, nếu một vị trí tuyển dụng phát sinh, đối với Công tước xứ Norfolk, người với tư cách là Nguyên soái chịu trách nhiệm cho Đại học Vũ khí. Planché cũng là người quen của Charles Young, Garter King of Arms, sĩ quan chính của vũ khí tại trường. [10]

Planché quay trở lại London khi trở thành Rouge Croix [45] Trong ba năm kể từ cuối năm 1856, ông tập trung vào các nhiệm vụ của văn phòng mới và các hoạt động học thuật của mình. [33] Văn phòng mới của Planché cũng mang theo nhiệm vụ nghi lễ. Trong bốn lần, ông là một phần của các phái đoàn ngoại giao để đầu tư các vị vua nước ngoài với Huân chương Chiến sĩ: cho Vua Pedro V của Bồ Đào Nha vào năm 1858, và người kế vị của ông là Vua Luis vào năm 1865, cho Hoàng đế Franz Josef I của Áo vào năm 1867 và cho Vua Umberto I của Ý vào năm 1878. [1] Planché cũng tham gia vào nghi lễ nhà nước ở Anh; năm 1856, ông và các sĩ quan vũ trang khác tuyên bố hòa bình sau khi kết thúc Chiến tranh Crimea. Điều này được cho là diễn ra "theo tiền lệ", nhưng 'quản lý sân khấu' của sự kiện đã để lại điều gì đó mong muốn; trong số những thứ khác, cổng ở Temple Bar, nơi các sĩ quan vũ trang thường yêu cầu vào Thành phố Luân Đôn, [46] đã bị bỏ ngỏ. [17]

Năm 1866 Planché được thăng chức của Somerset Herald. Trong phần lớn năm đó, ông đã tham gia biên tập Giới thiệu về huy hiệu của Clarke . [41] Trong các nhiệm vụ huy hiệu của mình, Planché đã bắt gặp một bản thảo bị bỏ quên trong các bộ sưu tập của Trường Cao đẳng Vũ khí; cái này được gọi là "Planché's Roll", vì anh là người đầu tiên thu hút sự chú ý đến nó. Ông cũng để lại một di sản huy hiệu khác; Ursula Cull, vợ của Vua vũ khí tương lai Sir George Bellew, là hậu duệ của con gái của Planché Matilda. [47]

Huy hiệu [ chỉnh sửa ]

Planché được cấp vũ khí vào năm 1857 , một vài năm sau khi được bổ nhiệm theo đuổi Rouge Croix. Đây là những trang web:

  • (Vũ khí) Vert a Tower Đúng giữa ba Roundels Argent, mỗi người bị buộc tội với Cross Gules .
  • (Crest) Một người bảo vệ hung hăng của Demi-Lion đang cầm gậy ở giữa Roundel bạc được tích điện như trong vòng tay
  • (Khẩu hiệu) En poursuivant la vérité [47]

Roundels Argent bị buộc bằng Chữ thập (vòng tròn màu trắng có chữ thập đỏ) huy hiệu của văn phòng Rouge Croix. [47] Planché đã sử dụng áo khoác của mình trên giá sách của mình, và mào một mình trên giấy viết của mình. Khi được thăng chức lên Somerset Herald, Planché đã bao quanh mào trên giấy viết của mình với một cổ áo của Esses. Trong khi anh ta được trao quyền vào cổ áo khi được bổ nhiệm là người thừa kế, việc đưa nó vào vòng bi của anh ta được coi là hơi bất thường. [10]

  • Trang phục của Vua John của Shakespeare, & c., Bởi J. Meadows và G. Scharf, với tiểu sử, phê bình, và thông báo giải thích, 1823 Từ5, 5 phần.
  • Shere Afkun, người chồng đầu tiên của Nourmahal, một huyền thoại của Hindoostan, 1823.
  • 1827 [39]
  • Hậu duệ của Danube từ Ratisbon đến Vienna, 1828.
  • Một danh mục của Bộ sưu tập vũ khí cổ đại , tài sản của Bernard Brocas, với một thông báo ban đầu, 1834.
  • Lịch sử trang phục của Anh từ thời kỳ đầu đến cuối thế kỷ 18 1834.
  • Regal Records, hay Biên niên sử đăng quang của Nữ hoàng Anh, 1838.
  • The Purs uivant of Arms, hay Heraldry được thành lập dựa trên Sự kiện, 1852.
  • King Nut Cracker, một câu chuyện cổ tích từ tiếng Đức của AH Hoffmann, đã dịch năm 1853.
  • Nữ bá tước d'ulnoy, đã dịch năm 1855, bản chỉnh sửa thứ 2. 1888.
  • Truyện cổ tích bốn mươi hai mươi được chọn từ những người của Perrault và các nhà văn nổi tiếng khác, 1858.
  • Một góc của Kent, hoặc một số tài khoản của giáo xứ Ash- next-Sandwich, 1864.
  • Giới thiệu về huy hiệu của H. Clark, chỉnh sửa năm 1866.
  • Những mảnh ghép dễ chịu cho buổi biểu diễn riêng tư trong dịp lễ Giáng sinh, 1868.
  • The Recollections and Reflections of JR Planché (Somerset herald) : a professional biography ; in two volumes 1872.
  • William with the Ring, a romance in rhyme, 1873.
  • The Conqueror and his Companions, 1874, 2 vols.
  • A Cyclopaedia of Costume, or Dictionary of Dress, 1876–9, 2 vols.
  • Suggestions for establishing an English Art Theatre, 1879.
  • The Extravaganzas of J. R. Planché, esq., (Somerset herald) 1825–1871 1879, 5 vols.
  • Songs and Poems, 1881.[48]
  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Roy, Oxford Dictionary of National Biography.
  2. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 9–10.
  3. ^ a b c d Obituary, The Illustrated London News5 June 1880, p. 557.
  4. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 2.
  5. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 3.
  6. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 4
  7. ^ Obituary, The Literary Gazette3 October 1846, p. 859.
  8. ^ a b c d e f g George Clement Boase, Oxford Dictionary of National Biography.
  9. ^ Elizabeth Lee, Oxford Dictionary of National Biography.
  10. ^ a b c d Colin Lee, "James Robinson Planché", p. 28.
  11. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 130.
  12. ^ a b c Planché, ExtravaganzasVol. 5, pp. 316–331.
  13. ^ Summers, Montague Summers' Guide to Vampires.
  14. ^ Planché says only "to that theatre I voluntarily attached myself for six seasons". Recollections and Reflections I. 45.
  15. ^ Colin Lee, "James Robinson Planché", pp. 23–4.
  16. ^ Fischler, "Oberon and odium", pp. 19–20.
  17. ^ a b Obituary, The New York Times15 June 1880, p. 3.
  18. ^ Reinhardt, "The Costume Designs of James Robinson Planché", argues that a letter published in The AlbumAugust 1823, pp. 298–304, signed only 'P', which called for more attention to be paid to the costuming of Shakespeare's plays, and proposed a wardrobe system whereby all locations and periods could be accommodated, was in fact written by Planché.
  19. ^ Obituary, The New York Times. The playbill for King John states that if the play meets with "approbation and patronage" more of Shakespeare's plays will be performed "Dressed in the same splendid, novel, and interesting style".
  20. ^ a b c d e f Reinhardt, "The Costume Designs of James Robinson Planché", pp. 526–7.
  21. ^ Granville-Barker, "Exit Planché—Enter Gilbert", p. 107.
  22. ^ Planché , Recollections and ReflectionsI. 102.
  23. ^ Stephens, The Profession of the Playwrightpp. 89–90.
  24. ^ The Times1 June 1832, p. 1.
  25. ^ Assael, "Art or Indecency?", p. 747.
  26. ^ Reinhardt, "The Costume Designs of James Robinson Planché", p. 543.
  27. ^ W. Davenport Adams, A Book of Burlesque (London: Henry and Co., 1891), p. 44, quoted in Fischler, "Oberon and odium", p. 7.
  28. ^ Reinhardt, "The Costume Designs of James Robinson Planché", p. 541.
  29. ^ Buczkowski, Paul. "Fairy Extravaganzas". James Robinson Planché. Retrieved 14 September 2007.
  30. ^ The Times28 December 1847, p. 5.
  31. ^ Planché , Recollections and ReflectionsII. 43.
  32. ^ Buczkowski, Paul. "Fairy Tales in Translation". James Robinson Planché. Retrieved 14 September 2007.
  33. ^ a b Planché, Recollections and reflectionsII. 154.
  34. ^ a b Planché, Recollections and ReflectionsI. 73.
  35. ^ John Hollingshead, My Lifetime2 vols. (London: Sampson Low, 1895), vol. 1, tr. 192. Quoted in Fischler, "Oberon and odium", p. 7.
  36. ^ Clement Scott, The Drama of Yesterday and Today2 vols. (1899; New York: Garland, 1986), vol. 2, p. 194. Quoted in Fischler, "Oberon and odium", p. 7.
  37. ^ Fischler, "Oberon and odium", p. 23, footnote 19 and references therein.
  38. ^ Planché, Recollections and ReflectionsI. 223.
  39. ^ a b c Obituary, Journal of the British Archaeological Associationp. 263.
  40. ^ Meyrick had died in 1848 and left the collection to a cousin. (Bailey, Oxford Dictionary of National Biography).
  41. ^ a b Planché, Recollections and ReflectionsII. 228.
  42. ^ Dunlop, J. Rentyon (2003) [1911]. "The Fettiplace Family". David Nash Ford's Royal Berkshire History. Retrieved 21 June 2015.
  43. ^ e.g. Journal of the British Archaeological Associationvol. 4, p. 349; tập. 6, pp. 155, 199, 374; tập. 7, p. 220.
  44. ^ Wagner, Heralds of Englandp. 500.
  45. ^ Planché, Recollections and ReflectionsII. 149.
  46. ^ The Times30 April 1856, p. 9.
  47. ^ a b c Godfrey, The College of Armsp. 164.
  48. ^ All the works in this list are given in Boase, Oxford Dictionary of National Biographyexcept where otherwise indicated.

References[edit]

  • Assael, Brenda (2006). "Art or Indecency? Tableaux Vivants on the London Stage and the Failure of Late Victorian Moral Reform". Journal of British Studies. Nhà xuất bản Đại học Chicago. 45 (4): 744–58. doi:10.1086/505956.
  • Bailey, Sarah Barter (2004). "Meyrick, Sir Samuel Rush (1783–1848)". Oxford Dictionary of National Biography. Nhà xuất bản Đại học Oxford. doi:10.1093/ref:odnb/18644.
  • Boase, G.C. (1895). "Planché, James Robinson (1796–1880)". Oxford Dictionary of National Biography. Oxford University Press.
  • Buczkowski, Paul. "James Robinson Planché". Retrieved 14 September 2007.
  • Fischler, Alan (1995). "Oberon and Odium: The Career and Crucifixion of J. R. Planché" (pdf). Opera Quarterly. 12 (1): 5–26. doi:10.1093/oq/12.1.5.
  • Godfrey, Walter H.; Wagner, Antony R. and London, Hugh S. (1963). The College of Arms, Queen Victoria Street : being the sixteenth and final monograph of the London Survey Committee. London Survey Committee.CS1 maint: Multiple names: authors list (link)
  • Granville-Barker, Harley (1932). "Exit Planché—Enter Gilbert". In J. Drinkwater (ed.). The Eighteen Sixties: Essays by Fellows of the Royal Society of Literature. Cambridge: Cambridge University Press.CS1 maint: Extra text: editors list (link)
  • Lee, Colin (2003). "James Robinson Planché : 19th-century dramatist, antiquary and herald". Proceedings of the Huguenot Society of Great Britain and Ireland. 28: 22–32. ISSN 0957-0756.
  • Lee, Elizabeth; rev. Victoria Millar (2004). "Mackarness, Matilda Anne (1825–1881)". Oxford Dictionary of National Biography. Nhà xuất bản Đại học Oxford. doi:10.1093/ref:odnb/17548.
  • Planché, James (1872). The Recollections and Reflections of J.R. Planché (Somerset herald) : a professional biography ; in two volumes. London: Tinsley Brothers.
  • Planché, James; Croker, Thomas F.D. and Tucker, Stephen I. (eds) (1879). The Extravaganzas of J. R. Planché, esq., (Somerset herald) 1825–1871. London: S. French.CS1 maint: Multiple names: authors list (link) CS1 maint: Extra text: authors list (link)
  • Reinhardt, Paul (December 1968). "The Costume Designs of James Robinson Planché (1796–1880)". Educational Theatre Journal. The Johns Hopkins University Press. 20 (4): 524–44. doi:10.2307/3204997. JSTOR 3204997.
  • Roy, Donald (2004). "Planché, James Robinson (1796–1880)". Oxford Dictionary of National Biography. Nhà xuất bản Đại học Oxford. doi:10.1093/ref:odnb/22351.
  • Stephens, John (1992). The Profession of the Playwright: British Theatre 1800–1900. Cambridge: Nhà xuất bản Đại học Cambridge. ISBN 0-521-25913-4.
  • Summers, Montague; abr. Nigel Suckling. "The Vampire in Literature". Montague Summers' Guide to Vampires. Retrieved 29 April 2007.
  • Wagner, Anthony (1967). Heralds of England: a history of the Office and College of Arms. London: HMSO.
  • "Obituary". Journal of the British Archaeological Association. 36: 261–5. 1880.
  • Obituary, The Literary Gazette3 October 1846, p. 859
  • Obituary, The Illustrated London News5 June 1880, p. 557
  • Obituary, The New York Times15 June 1880, p. 3
  • Anonymous (1873). "J. R. Planché". Cartoon portraits and biographical sketches of men of the day . Illustrated by Frederick Waddy. London: Tinsley Brothers. pp. 102–103.
  • Anderson, W.R. (July 1954). "Radio Music". The Musical Times. Musical Times Publications Ltd. 95 (1337): 372–374. doi:10.2307/934928. JSTOR 934928.

External links[edit]