Kṛttikā – Wikipedia

Cụm sao Kṛttikā (tiếng Tamil:) (tiếng Phạn: ृतृततककककक [tươngứngvớicụmsaomởgọilàPleiadestrongthiênvănhọcphươngtây;đólàmộttrongnhữngcụmtạonênchòmsaoKimNgưuTrongthiênvănhọcẤnĐộvà Jyotiṣa (chiêm tinh học Ấn Độ giáo) cái tên được dịch theo nghĩa đen là "máy cắt". Chị cùng cha khác mẹ với nữ thần Khyati.

Trong chiêm tinh học Ấn Độ giáo, Kṛttikā là thứ ba trong số 27 nakṣatra s. Nó được cai trị bởi Sun. Theo nguyên tắc truyền thống của Ấn Độ giáo về việc đặt tên các cá nhân theo Ascendant / Lagna nakṣatra các âm tiết tiếng Phạn sau đây tương ứng với nakṣatra sinh ra dưới nó: A (अ), I (ई), U (उ) và E ().

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Người được ủy thác phá sản – Wikipedia

Người ủy thác bị phá sản là một thực thể, thường là một cá nhân, chịu trách nhiệm quản lý một bất động sản phá sản.

Hoa Kỳ [ chỉnh sửa ]

Tại Hoa Kỳ, Người được ủy thác phá sản là người được chỉ định bởi Chương trình ủy thác của Hoa Kỳ, một bộ phận của Bộ Tư pháp Hoa Kỳ. Trong trường hợp hạn chế, các chủ nợ liên quan đến vụ phá sản có thể bầu người được ủy thác.

Trong Phá sản Chương 7 ("Thanh lý"), người ủy thác tập hợp con nợ không được miễn trừ, quản lý tiền từ việc bán những tài sản đó, sau đó thanh toán chi phí và phân phối số dư cho các chủ nợ.

Trong Phá sản Chương 13 ("Tái tổ chức"), người ủy thác có trách nhiệm nhận các khoản thanh toán hàng tháng của con nợ và phân phối các khoản tiền đó theo tỷ lệ cho các chủ nợ. Người được ủy thác phá sản sẽ hành động thay mặt cho con nợ để đảm bảo rằng cả hai chủ nợ và lợi ích của con nợ được duy trì theo luật phá sản và thường sẽ được yêu cầu làm người đàm phán giữa hai bên.

Từ những năm 1990, các nhiệm vụ tương tự như nhiệm vụ của một người được ủy thác đôi khi được thực hiện bởi một cá nhân được gọi là Giám đốc tái cấu trúc (CRO), nói chung trước, hoặc sau đó, tiến hành phá sản (nói chung, tiến hành Chương 11). CRO là một quan chức của công ty có liên hệ trực tiếp với các chủ nợ và là người có quyền điều hành để thực hiện các thay đổi. Ưu điểm của việc sử dụng CRO là sự sắp xếp mang lại cho cả chủ nợ và con nợ nói nhiều hơn về tương lai của công ty so với trường hợp ủy thác phá sản Chương 11 được chỉ định.

Xem: Phá sản ở Canada

Tại Canada, một người được ủy thác phá sản là một cá nhân hoặc một công ty được tổng giám đốc chính thức cấp phép nắm giữ và sau đó, phân phối tài sản của các chủ nợ theo chương trình phân phối theo Đạo luật Phá sản và Phá sản (BIA ). Người phá sản và tất cả những người khác đang giữ tài sản của người phá sản phải chuyển tài sản cho người được ủy thác. Người được ủy thác cũng có thể hỗ trợ cá nhân trong việc chuẩn bị và gửi đề xuất của người tiêu dùng cho các chủ nợ. Người được ủy thác phải sắp xếp tư vấn bắt buộc về việc phá sản. Người được ủy thác phải tuân theo các thủ tục theo BIA, gọi các cuộc họp của các chủ nợ và gửi cho các bên các thông báo cần thiết về thủ tục và tài liệu. Người được ủy thác chịu trách nhiệm chuẩn bị báo cáo trước khi xuất viện và có thể phản đối việc xả thải phá sản.

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Caryatid – Wikipedia

A caryatid ( kair-ee-AT-id ; tiếng Hy Lạp: αρυάτις số nhiều: αρυάτιδες) thay thế một cột hoặc một cột chống đỡ cố thủ trên đầu cô ấy. Thuật ngữ Hy Lạp karyatides có nghĩa đen là "thiếu nữ của Karyai", một thị trấn cổ của Peloponnese. Karyai có một ngôi đền dành riêng cho nữ thần Artemis trong khía cạnh của cô là Artemis Karyatis: "Khi Karyatis, cô vui mừng trong những điệu nhảy của làng Karyai, những người Karyatides, người nhảy múa trong vòng tròn ngây ngất của họ. lau sậy, như thể chúng là những cây nhảy múa ". [1]

Một tập bản đồ là phiên bản nam của một caryatid, tức là một bức tượng nam được điêu khắc phục vụ như một sự hỗ trợ kiến ​​trúc của một cột.

Cách sử dụng cổ xưa [ chỉnh sửa ]

Một số ví dụ được biết đến sớm nhất đã được tìm thấy trong kho báu của Delphi, có niên đại khoảng thế kỷ thứ 6 trước Công nguyên, nhưng việc sử dụng chúng như là hỗ trợ trong mẫu của phụ nữ có thể được truy trở lại thậm chí sớm hơn, đến các lưu vực nghi lễ, tay cầm gương ngà từ Phoenicia và các nhân vật từ Hy Lạp cổ đại.

Các ví dụ được biết đến nhiều nhất và được sao chép nhiều nhất là những ví dụ trong sáu nhân vật của Caryatid Hiên của Erechtheion trên Acland ở Athens. Một trong sáu nhân vật ban đầu, được Lord Elgin xóa bỏ vào đầu thế kỷ 19, hiện đang ở Bảo tàng Anh tại London. Bảo tàng Acropolis giữ năm hình khác, được thay thế tại chỗ bằng bản sao. Năm bản gốc đang ở Athens hiện đang được trưng bày trong Bảo tàng Acropolis mới, trên một ban công đặc biệt cho phép du khách có thể xem chúng từ mọi phía. Bệ đỡ cho Caryatid được chuyển đến London vẫn trống. Từ năm 2011 đến 2015, chúng đã được làm sạch bằng một chùm tia laser được chế tạo đặc biệt, loại bỏ muội than và bụi bẩn tích lũy mà không làm tổn hại đến lớp vỏ của đá cẩm thạch. Mỗi Caryatid được làm sạch tại chỗ, với một mạch truyền hình truyền tải cảnh tượng trực tiếp đến khách tham quan bảo tàng. [2]

Mặc dù có cùng chiều cao và xây dựng, và được chăm sóc và che chở tương tự, sáu Caryatids không giống nhau: khuôn mặt, tư thế, dáng dấp và tóc được chạm khắc riêng; ba người bên trái đứng trên bàn chân phải của họ, trong khi ba người bên phải đứng trên bàn chân trái của họ. Kiểu tóc cồng kềnh, phức tạp của họ phục vụ mục đích quan trọng là cung cấp hỗ trợ tĩnh cho cổ của họ, nếu không sẽ là phần mỏng nhất và yếu nhất về cấu trúc.

Người La Mã cũng sao chép các caryatids Erechtheion, cài đặt các bản sao trong Diễn đàn Augustus và Pantheon ở Rome, và tại Biệt thự của Hadrian tại Tivoli. Một ví dụ khác của La Mã, được tìm thấy trên Via Appia, là Townley Caryatid. [ cần trích dẫn ]

Phục hưng và sau [ chỉnh sửa ]

Thời kỳ đầu hiện đại, thực tế tích hợp caryatids vào mặt tiền tòa nhà đã được hồi sinh, và trong nội thất, chúng bắt đầu được sử dụng trong lò sưởi, vốn không phải là một đặc điểm của các tòa nhà trong Cổ vật và không có tiền lệ. Những ví dụ nội thất ban đầu là những hình vẽ của Hercules và Iole được khắc trên những chiếc lò sưởi hoành tráng trong Sala della Jole của Cung điện Doge, Venice, khoảng 1450. [3] Trong thế kỷ tiếp theo Jacopo Sansovino, cả hai Nhà điêu khắc và kiến ​​trúc sư, đã chạm khắc một cặp nhân vật nữ hỗ trợ kệ ống khói bằng đá cẩm thạch tại Villa Garzoni, gần Padua. [4] Không có kiến ​​trúc sư nào đề cập đến thiết bị này cho đến năm 1615, khi học trò của Palliere, Vincenzo Scamozzi, bao gồm một chương dành cho ống khói trong Idea della architturaiverseale . Những người trong căn hộ của các hoàng tử và nhân vật quan trọng, ông cho rằng, có thể đủ lớn cho các ống khói với những người ủng hộ caryatid, như một người mà ông đã minh họa và một người tương tự mà ông đã cài đặt trong Sala dell'Anticollegio cũng trong Cung điện Doge. [5]

Vào thế kỷ 16, từ những ví dụ được khắc trên chuyên luận về kiến ​​trúc của Sebastiano Serlio, caryatids đã trở thành một vật cố định trong từ vựng trang trí của thuyết Mannerism được thể hiện bởi Trường Fontainebleau và các nhà thiết kế chạm khắc ở Antwerp. Vào đầu thế kỷ 17, các ví dụ nội thất xuất hiện trong nội thất Jacobean ở Anh; ở Scotland, đại tu trong đại sảnh của Lâu đài Manyalls vẫn là một ví dụ ban đầu. Caryatids vẫn là một phần của từ vựng Baroque của Đức (bên phải ) và đã được đổi mới trong các hình thức hạn chế và "Grecian" hơn bởi các kiến ​​trúc sư và nhà thiết kế tân cổ điển, như bốn caryatids bằng đất nung ở hiên nhà , Luân Đôn (1822).

Nhiều caryatids xếp hàng trên mặt tiền của Cung điện Nghệ thuật năm 1893 chứa Bảo tàng Khoa học và Công nghiệp ở Chicago. Trong nghệ thuật thiết kế, hình vẽ rủ xuống hỗ trợ vốn giỏ trồng trọt háo hức dưới dạng nến hoặc giá đỡ bàn là một sáo ngữ quen thuộc của nghệ thuật trang trí tân cổ điển. Bảo tàng nghệ thuật John và Mable Ringling ở Sarasota có caryatids như một mô típ trên mặt tiền phía đông của nó.

Năm 1905, nhà điêu khắc người Mỹ Augustus Saint Gaudens đã tạo ra một mái hiên caryatid cho Phòng trưng bày nghệ thuật Albright-Knox ở Buffalo, New York, trong đó bốn trong số tám nhân vật (bốn nhân vật còn lại chỉ cầm vòng hoa) đại diện cho một loại hình nghệ thuật khác, Kiến trúc, Hội họa, Điêu khắc Âm nhạc . [6]

Điêu khắc 1881 của Auguste Rodin Fallen Caryatid Mang đá của cô hoành tráng Cổng địa ngục hoạt động) [7] cho thấy một caryatid rơi. Robert Heinlein đã mô tả tác phẩm này trong Stranger in a Strange Land : "Bây giờ ở đây chúng ta có một biểu tượng cảm xúc khác … trong gần ba nghìn năm hoặc lâu hơn, các kiến ​​trúc sư đã thiết kế các tòa nhà với các cột có hình dạng … Sau tất cả các thế kỷ, Rodin đã nhận ra rằng đây là một công việc quá nặng nề đối với một cô gái … Đây là cô bé đáng thương này đã cố gắng và đã thất bại, rơi xuống dưới tải …. Cô ấy đã không bỏ cuộc, Ben ; cô ấy vẫn đang cố gắng nâng viên đá đó lên sau khi nó nghiền nát cô ấy … "[8]

Nguồn gốc [ chỉnh sửa ]

Nguồn gốc của thuật ngữ này không rõ ràng. Nó được ghi lại lần đầu tiên dưới dạng tiếng Latin caryatides bởi kiến ​​trúc sư La Mã Vitruvius. Ông tuyên bố trong tác phẩm vào thế kỷ thứ 1 trước Công nguyên De architectura (I.1.5) rằng các nhân vật nữ của Erechtheion đại diện cho sự trừng phạt của những người phụ nữ Karyæ, một thị trấn gần Sparta ở Laconia, người bị kết án là nô lệ sau đó phản bội Athens bằng cách đứng về phía Ba Tư trong cuộc chiến Greco-Ba Tư. Tuy nhiên, lời giải thích của Vitruvius là đáng nghi ngờ; ngay trước Chiến tranh Ba Tư, các nhân vật nữ đã được sử dụng làm vật trang trí ở Hy Lạp [9] và Cận Đông cổ đại. Dù nguồn gốc có thể là gì đi nữa, sự liên kết của Caryatids với chế độ nô lệ vẫn tồn tại và phổ biến trong nghệ thuật Phục hưng. đã hợp nhất để thành lập thị trấn ban đầu của Sparta và quê hương của nữ hoàng của Menelaos, Helen của thành Troia. Các cô gái từ Karyæ được coi là đặc biệt xinh đẹp, cao, khỏe mạnh và có khả năng sinh ra những đứa trẻ mạnh mẽ. [ cần trích dẫn ]

Một caryatid hỗ trợ một cái giỏ trên đầu được gọi là a canephora ("người mang giỏ"), đại diện cho một trong những thiếu nữ mang vật linh thiêng được sử dụng trong các bữa tiệc của các nữ thần Athena và Artemis. Do đó, các caryatids Erectheion, trong một ngôi đền dành riêng cho một vị vua cổ xưa của Athens, có thể đại diện cho các nữ tu sĩ của Artemis ở Karyæ, một nơi được đặt tên cho "hội chị em hạt dẻ" – rõ ràng là ở thời Mycenaean, giống như các từ đồng nghĩa nữ tính số nhiều khác, như Hyrai hoặc chính Athens.

Bản sao nam sau này của caryatid được gọi là telamon (số nhiều telamones ) hoặc atlas (số nhiều – cái tên đề cập đến truyền thuyết về Atlas, người mang quả cầu trên trời. Những hình vẽ như vậy đã được sử dụng trên quy mô hoành tráng, đáng chú ý là trong Đền thờ Olympian Zeus ở Agrigento, Sicily.

Thư viện [ chỉnh sửa ]

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

trang 149)

  • ^ Alderman, Liz (7 tháng 7 năm 2014). "Acland Maidens Glow Anew". Thời báo New York . Truy cập 9 tháng 7 2014 . Parker " ] .6 [February 1963] trang 202-213).
  • ^ Cũng được ghi nhận bởi Parker 1963: 206.
  • ^ Cả hai được nhận xét bởi Parker 1963: 206, và fig. 9.
  • ^ "archsculptbooks.com". Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 7 tháng 7 năm 2011 . Truy cập 29 tháng 12 2016 .
  • ^ "Fallen Caryatid mang đá của cô ấy". Bộ sưu tập trực tuyến . Bảo tàng nghệ thuật Metropolitan . Truy cập ngày 29 tháng 1, 2015 .
  • ^ Heinlein, Robert A. (1961). Người lạ trên một vùng đất lạ . Putnam. Sê-ri 980-0-441-79034-0.
  • ^ Hersey, George, Ý nghĩa đã mất của kiến ​​trúc cổ điển Nhà xuất bản MIT, Cambridge, MA, 1998 tr. 69
  • ^ Nô lệ trong nghệ thuật châu Âu: Từ các danh hiệu thời Phục hưng đến Biểu tượng bãi bỏ ed Elizabeth Mcgrath và Jean Michel Massing, London (Viện Warburg) 2012 [ chỉnh sửa ]

  • Công viên Stewart – Wikipedia

    Công viên Stewart là một công viên thành phố được điều hành bởi thành phố Ithaca, New York [1] ở đầu phía nam của Hồ Cayuga, hồ lớn nhất của Hồ Finger.

    Mô tả công viên [ chỉnh sửa ]

    Công viên cung cấp không gian và phương tiện để giải trí ngoài trời như ném đĩa, tennis, bóng chày, bóng mềm và câu cá. Công viên có một băng chuyền hoạt động suốt mùa hè. Ngoài ra, còn có một sân chơi với cầu trượt và đài phun nước, cùng với các khu vực được che chở cho những buổi dã ngoại và các cuộc tụ họp lớn. Công viên cũng được trang bị vỉ nướng phân tán xung quanh các căn cứ để nướng thịt.

    Fall Creek đổ vào hồ Cayuga qua Công viên Stewart. Công viên Stewart cũng là địa điểm của nhà thuyền của Câu lạc bộ Thuyền Cascadilla. Khu bảo tồn chim Fuertes nằm ở cuối phía nam của công viên, và nó được bao bọc ở phía tây bởi sân gôn thành phố của Thành phố Ithaca.

    Lịch sử [ chỉnh sửa ]

    Công viên Stewart ban đầu là một phần của Lô đất 88, một khu đất rộng 600 mẫu Anh (2,4 km 2 ) Tâm trạng sau khi kết thúc Chiến tranh Cách mạng. Tâm trạng đã bán đất cho James Renwick vào ngày 12 tháng 12 năm 1790. Nó vẫn ở trong gia đình ông 104 năm như một mảnh đất chưa phát triển. [2]

    Vào đầu những năm 1890, 40 mẫu Anh 2 ) đất Renwick được Trường Cascadilla mua để xây dựng các cơ sở thể thao. Đồng thời, một đường xe đẩy dẫn đến hồ Cayuga được xây dựng bởi Công ty đường sắt điện hồ Cayuga, người cũng bắt đầu phát triển một công viên giải trí gần hồ. Nhóm bất động sản được gọi là Công viên Renwick, và mở cửa cho công chúng vào năm 1894.

    Khi mở cửa, công viên có một sở thú, một vòng quay vui vẻ và một gian hàng khiêu vũ được cải tạo để sử dụng làm nhà hát vaudeville đầu tiên của Ithaca. Tuy nhiên, vào năm 1908, việc sử dụng hệ thống đường sắt của công chúng đã giảm dẫn đến việc giải thể Công ty Đường sắt Điện Hồ Cayuga; công ty đã được thay thế bởi Renwick Park và Traffic Association. Việc tiếp cận xe đẩy đến công viên đã bị ngưng hoàn toàn vào năm 1915. Trong khi điều này xảy ra, 55 mẫu Anh (0,22 km 2 ) liền kề công viên đã được đặt làm khu bảo tồn chim, được duy trì bởi Câu lạc bộ Chim Cayuga. Hiện được gọi là Khu bảo tồn chim Fuertes, nó được đặt theo tên của một cựu chủ tịch câu lạc bộ khi ông qua đời vào năm 1927.

    Công viên chính thức đóng cửa vào năm 1915, sau đó, đất được cho hãng phim The Whartons thuê trong thời kỳ hoàng kim ngắn ngủi của Ithaca như một trung tâm sản xuất phim câm từ 1915 đến 1919.

    Năm 1920, Thị trưởng Edwin C. Stewart đã tuyên bố trong bài phát biểu nhậm chức của mình rằng đó là một "trò hề" mà cư dân Ithaca không thể tận hưởng hồ mà không xâm phạm tài sản tư nhân. Năm 1921, Thành phố Ithaca đã mua mảnh đất Công viên Renwick cũ và mở cửa cho công chúng. Thị trưởng Stewart đã chết trước khi khai trương chính thức công viên vào ngày 4 tháng 7 và nó được đổi tên để vinh danh ông.

    Năm 1934, đất của công viên được nâng lên vài feet để giảm lũ lụt.

    Mặc dù trước đây, việc bơi lội đã được cho phép tại công viên, kể từ năm 1964, việc cấm bơi đã được thực thi mạnh mẽ. Lệnh cấm được đưa ra sau khi một cậu bé bị chết đuối khi nước đục, phù sa ngăn cản nhân viên cứu hộ nhìn thấy anh ta. Các điều kiện đặc biệt đối với hồ, bao gồm số lượng trầm tích ở đáy hồ và dòng chảy phổ biến ở cuối phía nam của hồ, khiến cho các điều kiện âm u và đục như vậy là phổ biến, bắt buộc phải cấm bơi.

    Một phần của Đường mòn Cayuga đã được hoàn thành vào năm 2010, nối liền Chợ Nông dân tại Tàu hơi nước đến Trung tâm Du khách. Đoạn đường này uốn lượn qua Công viên Stewart và Khu bảo tồn Chim Fuertes. ] Nỗ lực này bắt đầu với việc cải tạo khu vườn Flagpole của Thị trưởng Stewart, [6] và những nỗ lực trong tương lai đang được tiến hành.

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    1. ^ "Công viên Stewart". Thành phố Ithaca . Truy cập ngày 3 tháng 10, 2015 .
    2. ^ Kammen, Carol (ngày 29 tháng 8 năm 2014). "Những mảnh ghép của quá khứ: Công viên Stewart phát triển để mang lại niềm vui". Tạp chí Ithaca . Truy cập ngày 4 tháng 10, 2015 .
    3. ^ Hairston, Nelson (ngày 5 tháng 12 năm 2009). "Ngày bơi của công viên kết thúc như thế nào" (PDF) . Tạp chí Ithaca . Truy cập ngày 3 tháng 10, 2015 .
    4. ^ "Cass Park Trail & Stewart Park to Farmers Market". Đường mòn bờ sông Cayuga . Truy cập ngày 4 tháng 10, 2015 . Sự kiện đánh dấu công việc tại công viên Stewart ", ngày 1 tháng 11 năm 2011

    Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]