Marshall Amplifying là một công ty tiếng Anh chuyên thiết kế và sản xuất các bộ khuếch đại âm nhạc, tủ loa, tai nghe và tai nghe cá nhân, ^[2] và, đã mua Natal Drums, trống và bongos. Nó được thành lập bởi chủ cửa hàng trống và tay trống Jim Marshall, và hiện có trụ sở tại Bletchley, Milton Keynes, Buckinghamshire.

Bộ khuếch đại guitar của Marshall là một trong những bộ được công nhận nhất trên thế giới. Họ được biết đến với Marshall "crunch". Âm thanh đặc trưng này được Marshall nghĩ ra sau khi các nghệ sĩ guitar, như Pete Townshend, ghé thăm cửa hàng trống của Marshall phàn nàn rằng các bộ khuếch đại guitar sau đó trên thị trường không có âm thanh phù hợp hoặc đủ âm lượng. ^[3] Sau khi được công chúng biết đến, Marshall Các bộ khuếch đại guitar và tủ loa đã được các nghệ sĩ guitar tìm kiếm cho âm thanh mới này và tăng âm lượng. ^[3][4] Nhiều bộ khuếch đại guitar Marshall hiện tại và phát hành lại tiếp tục sử dụng ống chân không (còn gọi là van ở Anh và một số khu vực khác), như là phổ biến ở khu vực thị trường này. Marshall cũng sản xuất các bộ khuếch đại trạng thái rắn, lai (ống chân không và trạng thái rắn) ít tốn kém hơn.

Lịch sử [ chỉnh sửa ]

Nguồn gốc [ chỉnh sửa ]

Sự nghiệp thành công với tư cách là một tay trống và giáo viên về kỹ thuật trống, Jim Marshall lần đầu tiên kinh doanh vào năm 1962 với một cửa hàng nhỏ ở Hanwell, London, bán trống, cymbals và các phụ kiện liên quan đến trống; Bản thân Marshall cũng đưa ra những bài học trống. Theo Jim, Ritchie Blackmore, Big Jim Sullivan và Pete Townshend là ba tay guitar chính thường đến cửa hàng và thúc đẩy Marshall chế tạo bộ khuếch đại guitar và nói với anh ta âm thanh và thiết kế mà họ muốn. ^[5] Marshall Ltd. thuê các nhà thiết kế và bắt đầu chế tạo các bộ khuếch đại guitar để cạnh tranh với các bộ khuếch đại hiện có, đáng chú ý nhất vào thời điểm đó là các bộ khuếch đại Fender được nhập khẩu từ Mỹ. Chúng rất phổ biến với các nghệ sĩ guitar và người chơi bass, nhưng rất đắt tiền. Ba nghệ sĩ guitar là một trong những khách hàng đầu tiên của 23 bộ khuếch đại Marshall đầu tiên được thực hiện.

Bộ khuếch đại đầu tiên: sự ra đời của JTM 45 [ chỉnh sửa ]

Jim Marshall muốn ai đó sản xuất một bộ thay thế rẻ hơn cho bộ khuếch đại guitar do Mỹ sản xuất, nhưng vì anh ta đã hạn chế kỹ thuật điện kinh nghiệm anh tranh thủ sự giúp đỡ của thợ sửa chữa cửa hàng của mình, Ken Bran, một kỹ thuật viên của Pan American Airways, Dudley Craven, một người học việc EMI và Ken Underwood, cũng là một người học việc EMI. Họ thích nhất âm thanh của Fender Bassman 4 × 10 inch và tạo ra một số nguyên mẫu sử dụng bộ khuếch đại Fender Bassman làm mẫu. Nguyên mẫu thứ sáu được sản xuất, theo cách nói của Jim, "Âm thanh Marshall", mặc dù tại thời điểm này, sự tham gia duy nhất của Jim là bán ampe trên cơ sở hoa hồng trong cửa hàng của mình. Khi công việc kinh doanh tăng lên, Marshall yêu cầu ba người làm việc cho anh ta trong cửa hàng của anh ta, vì anh ta có nhiều không gian và vốn để mở rộng hơn. ^[6]

Ý tưởng ban đầu được nói đến vào tối muộn thứ Sáu 1963 trong một quán bar Wimpy ở Ealing ở Tây London bởi ba người đam mê đài phát thanh nghiệp dư sau khi họ đến cuộc họp câu lạc bộ phát thanh Greenford hàng tuần của họ, dấu hiệu cuộc gọi của Dudley là G3PUN, Ken Bran là G3UDC và Ken Underwood là G3SDW. Kể từ cái chết của Dudley năm 1998 và cái chết của Ken Bran năm 2018, cá nhân ban đầu duy nhất là Ken Underwood. Sáu đơn vị sản xuất đầu tiên được tập hợp tại các khu vườn của Ken Bran, Dudley Craven và Ken Underwood trong cùng năm đó, tại Heston, Hanwell và Hayes, tất cả ở Tây London. Chúng gần như là bản sao của mạch Bassman, với van năng lượng 5881 dư thừa của quân đội Mỹ, họ hàng của 6L6. Rất ít loa sau đó có thể xử lý hơn 15 watt, ^{[ cần trích dẫn ]} có nghĩa là bộ khuếch đại tiếp cận 50 watt phải sử dụng bốn loa. Đối với Bassman của họ, Fender đã sử dụng bốn loa Jensen trong cùng một tủ với bộ khuếch đại, nhưng Marshall đã chọn tách bộ khuếch đại khỏi loa và đặt bốn loa Celestion 12 inch trong một tủ kín riêng thay vì bốn loa 10 inch Jensens trong một kết hợp mở trở lại. Những khác biệt quan trọng khác bao gồm việc sử dụng các van ECC83 có mức tăng cao hơn trong suốt preamp và giới thiệu bộ lọc tụ / điện trở sau khi điều khiển âm lượng. Những thay đổi mạch này đã cho amp tăng thêm để nó vượt quá tốc độ điều khiển âm lượng sớm hơn so với Bassman và tăng tần số âm bổng. Bộ khuếch đại mới này, tạm gọi là "Mark II", cuối cùng được đặt tên là "JTM 45", theo tên của Jim và con trai Terry Marshall và công suất tối đa của bộ khuếch đại. Jimi Hendrix, Eric Clapton và các ban nhạc rock blues khác từ cuối những năm 1960 như Marshall sử dụng miễn phí cả hai trong phòng thu và sống trên sân khấu khiến chúng trở thành một trong những bộ khuếch đại phổ biến nhất và được tìm kiếm nhiều nhất trong ngành.

Thỏa thuận phân phối [ chỉnh sửa ]

Marshall đã ký hợp đồng phân phối 15 năm với công ty Rose-Morris của Anh trong năm 1965, mặc dù đã cho ông vốn để mở rộng hoạt động sản xuất của mình. nó sẽ được chứng minh là tốn kém Nhìn lại, Marshall thừa nhận thỏa thuận Rose-Morris là "sai lầm lớn nhất tôi từng mắc phải. Rose-Morris không có đầu mối, thực sự. Để xuất khẩu, họ đã thêm 55% vào giá của tôi, khiến chúng tôi phải trả giá thị trường trong một thời gian dài. "^[7]

Khuếch đại công viên [ chỉnh sửa ]

Hợp đồng mới đã tước quyền của một số nhà phân phối cũ của Marshall, trong số đó có người bạn cũ Johnny Jones. Hợp đồng của Marshall không ngăn cản anh ta xây dựng các bộ khuếch đại bên ngoài công ty, và vì vậy Marshall đã cho ra mắt thương hiệu Park lấy cảm hứng từ tên thời con gái của vợ Jones. ^[8] Để tuân thủ các quy định hợp đồng của anh ta, các bộ khuếch đại này đã thay đổi mạch nhỏ so với Marshalls thông thường, và thay đổi nhỏ về ngoại hình. Ví dụ, thường thì Công viên có mặt trước bằng bạc hoặc đen thay vì vàng của Marshall, một số vỏ bọc cao hơn hoặc có hình dạng khác nhau, và các điều khiển được đặt ra và dán nhãn khác nhau. ^[9]

Bắt đầu từ đầu năm 1965, Park đã sản xuất một số bộ khuếch đại bao gồm đầu 45 watt. Hầu hết trong số này có bố cục và các thành phần của Marshall, mặc dù một số bộ khuếch đại khác thường đã được tạo ra, chẳng hạn như bộ khuếch đại bàn phím 75 watt với các ống KT88. Một kết hợp 2 × 12 inch có tùy chọn gửi kênh đầu tiên vào kênh thứ hai, có lẽ được lấy cảm hứng từ những người dùng Marshall thực hiện cùng một mẹo với cáp nhảy. ^[8] Công viên năm 1972 đưa ra khoảng 100 watt bằng hai KT88 , trong khi Model 1987 có công suất 50 watt tương đương thời đó đã sử dụng 2 ống EL34. ^[9]

Năm 1982, Park đã kết thúc, mặc dù sau đó Marshall đã hồi sinh thương hiệu cho một số bộ khuếch đại bóng bán dẫn được sản xuất trong Châu Á. ^[8] Các công viên được làm từ giữa những năm 1960 đến khoảng năm 1974 ("năm vàng"), với hệ thống dây nối điểm – được đồn là "nóng hơn một chút" so với Marshalls thông thường – có giá cao hơn so với " "Marshalls thực sự cùng thời kỳ. ^[9]

Tên thương hiệu Marshall khác [ chỉnh sửa ]

Các tên thương hiệu khác Marshall Amplification đã được sử dụng cho nhiều lý do kinh doanh khác nhau bao gồm Big M (đối với thị trường Tây Đức thời bấy giờ), Kitchen / Marshall (đối với chuỗi bán lẻ Kitchen Music ở Bắc Luân Đôn), Narb (Họ của Ken Bran đánh vần ngược) và CMI (Nhạc cụ Clearstyle). Bộ khuếch đại được bán dưới tên thương hiệu này là khá hiếm, và bán cho các nhà sưu tập với giá cao. ^[11]

Các mẫu amp đầu [ chỉnh sửa ]

The Bluesbreaker [ chỉnh sửa ]

Để giảm chi phí, Marshall bắt đầu tìm nguồn cung ứng linh kiện từ Anh. Điều này dẫn đến việc sử dụng máy biến áp do Dagnall và Drake sản xuất, và chuyển sang van KT66 thay vì ống 6L6 thường được sử dụng ở Hoa Kỳ. Những thay đổi đã mang đến cho bộ khuếch đại Marshall một giọng nói tích cực hơn, nhanh chóng nhận được sự ưu ái với những người chơi như Eric Clapton, người sẽ ngồi trong cửa hàng của Jim luyện tập. Clapton đã yêu cầu Jim Marshall sản xuất một amp kết hợp với tremolo, phù hợp với việc khởi động chiếc xe của anh ấy, và một trong những amps Marshall nổi tiếng nhất đã ra đời, amp "Bluesbreaker". ^[5] Đây là bộ khuếch đại, song song với 1960 Gibson Les Paul Standard ("Beano"), đã mang đến cho Clapton giai điệu nổi tiếng trong album 1966 của John Mayall & the Bluesbreakers, Bluesbreakers với Eric Clapton .

Plexi và Marshall stack [ chỉnh sửa ]

Những khách hàng đầu tiên khác bao gồm Pete Townshend và John Entwistle của The Who, người tìm kiếm khối lượng tăng thêm đã khiến Marshall thiết kế 100- cổ điển Bộ khuếch đại van watt. ^[12] Ken Bran và Dudley Craven, nhà phát triển của Marshall, đã tăng gấp đôi số lượng van đầu ra, thêm một biến áp nguồn lớn hơn và một biến áp đầu ra bổ sung. Bốn trong số các bộ khuếch đại này đã được chế tạo và giao cho Pete Townshend, và Marshall Super Lead Model 1959, Plexi nguyên bản, ra đời vào năm 1965. Theo yêu cầu của Pete Townshend, Marshall đã sản xuất một chiếc tủ 8 × 12 inch (sớm được thay thế bằng cặp tủ 4 × 12 inch) trên đó đặt đầu bộ khuếch đại 1959, tạo ra ngăn xếp Marshall, một hình ảnh mang tính biểu tượng cho nhạc rock and roll. ^[13][14] Kích thước của bức tường ngăn xếp Marshall "sớm trở thành một chỉ báo về trạng thái của băng tần ", ngay cả khi bị lỗi thời bởi các hệ thống PA được cải thiện; thật vậy, nhiều "cái đầu khổng lồ và những chiếc taxi" lố bịch bao gồm cả những hình nộm. Tuy nhiên, hầu hết các đầu 100 watt hiện đại đều có nguồn gốc từ thiết kế của Marshall, mặc dù chúng thường chứa nhiều tính năng hơn (hoặc các ống khác nhau, chẳng hạn như các ống 6L6 có âm thanh của Mỹ). ^[15]

Một thay đổi van khác [ chỉnh sửa ]

Vào thời điểm này, van KT66 đang trở nên đắt hơn, vì Công ty M-OV phải đối mặt với sự cạnh tranh lớn hơn từ Mullard. Do đó, một sự thay đổi van khác đã được thực hiện, khi Marshall bắt đầu sử dụng các van giai đoạn năng lượng Mullard EL34 do Châu Âu sản xuất. ^[16] Chúng có đặc tính vượt tốc khác với KT66, giúp Marshalls có tiếng nói mạnh mẽ hơn. Năm 1966 Jimi Hendrix đã ở trong cửa hàng của Jim, thử các bộ khuếch đại và guitar. Jim Marshall kỳ vọng Hendrix sẽ là "một người Mỹ khác muốn gì đó" nhưng thật ngạc nhiên, Hendrix đã đề nghị mua bộ khuếch đại với giá bán lẻ nếu Jim sẽ hỗ trợ anh ta trên toàn thế giới. ^[5] Jim Marshall đồng ý và một số của phi hành đoàn trên đường của Hendrix đã được đào tạo về sửa chữa và bảo trì các amps Marshall trong nhiều năm.

Các bộ khuếch đại từ thời đại này có thể dễ dàng nhận dạng bằng mặt trước bằng kính acrylic (a.k.a. Plexiglas), được đặt cho chúng biệt danh "Plexi". Năm 1967, Marshall đã phát hành phiên bản Superlead 100 watt 50 watt được gọi là Model 1987. Vào năm 1969, bảng plexiglass đã được thay thế bằng bảng mặt trước bằng kim loại chải.

Các mô hình giữa thập niên 1970 và 1980 [ chỉnh sửa ]

JMPs [ chỉnh sửa ]

Sau năm 1973, để hợp lý hóa sản xuất, labour- quá trình truyền tay chuyên sâu đã bị ngưng và bộ khuếch đại van Marshall được chuyển sang bảng mạch in (PCB). Phần lớn các cuộc tranh luận về sự khác biệt về âm sắc giữa các ampe Marshall của plexi và nhôm bắt nguồn từ năm 1974 khi một số thay đổi mạch được thực hiện cho các bộ khuếch đại 1959 và 1987; với việc thêm 'mkII' được thêm vào tên 'Siêu lãnh đạo' trên bảng điều khiển phía sau và 'JMP' ("Sản phẩm Jim Marshall") được thêm vào bên trái của công tắc nguồn trên bảng điều khiển phía trước. Nhà phân phối Unicord của Marshall tại Mỹ cũng đã yêu cầu họ thay đổi tất cả các ampe được bán ở Mỹ và Nhật Bản thành General Electric 6550 chắc chắn hơn nhiều thay vì ống đầu ra EL34. Hiệu ứng kết hợp của các ống khác nhau và một mạch đã được sửa đổi đã mang lại cho những chiếc Marshalls giữa những năm 1970 này một âm thanh rất sáng và hung hăng hơn âm thanh EL34, nhưng không phong phú, bị nén và có độ méo poweramp ít hơn.

Cuối năm 1975, Marshall giới thiệu sê-ri "Âm lượng chính" ("MV") với 100W 2203, tiếp theo là năm 1976 bởi 50W 2204. Đây là một nỗ lực để kiểm soát mức âm lượng của bộ khuếch đại trong khi duy trì độ méo quá mức tông màu đã trở thành đồng nghĩa với thương hiệu Marshall. Để làm điều này, các nhà thiết kế Marshall đã kết nối hai giai đoạn đầu vào nối tiếp chứ không phải song song trên 2203, nhưng ban đầu không phải trên 2204 và sửa đổi mạch giai đoạn khuếch đại để duy trì các đặc tính âm của âm thanh 'Plexi' bị lỗi thời và chuyển đổi hiện đã lỗi thời điều khiển âm lượng kênh thứ hai đến Âm lượng chính bằng cách nối nó giữa mạch preamp và EQ. 2204 tiếp theo phù hợp vào đầu năm 1977 và thay đổi mạch preamp của nó để phù hợp với (sau đó) 2203 phổ biến hơn.

Per Rick Reinckens, một kỹ thuật viên điện tử nhân viên ngắn hạn của Unicord, người đã thử nghiệm các đơn vị đầu tiên khi họ đến từ Anh, Tony Frank, kỹ sư thiết kế trưởng của Unicord, đã đưa ra ý tưởng này để kiểm soát khối lượng kép (một tăng preamp và một khối lượng tổng thể). Các sửa đổi mạch đã được tối ưu hóa để tái tạo âm thanh của Marshall không phải MV trước đó với bộ điều khiển Âm lượng chính 'thấp', tuy nhiên người chơi nhanh chóng nhận ra rằng 'quay' MV của các amply Marshall mới này sẽ mang lại độ méo quá mức, âm sắc trong đó chặt chẽ và sắc sảo hơn, và sau đó được ưa chuộng với những người chơi như Randy Rhoads, Zakk Wylde và Slash. Các mô hình âm lượng không chính chủ năm 1959 và 1987 cũng tiếp tục dưới dòng JMP cho đến năm 1982.

JCM 800 [ chỉnh sửa ]

Ngay sau khi thỏa thuận Rose-Morris kết thúc vào cuối năm 1980, Marshall đã đóng gói lại hai mô hình MV, 2203 và 2204 (ở mức 100 và 50 watt , tương ứng), cùng với Super Lead khối lượng không chính chủ năm 1959 và 1987 trong một hộp mới với bảng điều khiển mới, và gọi nó là sê-ri "JCM800" (được đặt theo tên viết tắt của anh ấy và biển số đăng ký xe của anh ấy). ^[17] Marshall đã tạo ra một số bộ khuếch đại dưới tên JCM800.

The Jubilee [ chỉnh sửa ]

Một năm mang tính bước ngoặt đối với Jim Marshall là 1987. Nó đánh dấu 25 năm trong ngành kinh doanh khuếch đại và 50 năm trong âm nhạc. Điều này đã được tổ chức với việc phát hành loạt amps Silver Jubilee. Sê-ri Silver Jubilee bao gồm 2555 (đầu 100 watt), 2550 (đầu 50 watt) cùng với các số mô hình 255x khác có mệnh giá khác nhau và thậm chí là "đầu ngắn". Các amps Jubilee chủ yếu dựa trên JCM800 cùng thời, có phần đầu ra rất giống nhau cùng với một preamp mới. Tính năng công khai nhất của họ là chuyển đổi nửa công suất, được kích hoạt bởi một công tắc rocker thứ ba bên cạnh các công tắc "nguồn" và "chờ" tiêu chuẩn. Trên mô hình 50 watt, điều này đã được phản ánh trong cách đánh số – 2550 có thể chuyển đổi từ 25 đến 50 watt – và cũng phản ánh kỷ niệm 25 năm của Marshall amps và 50 năm âm nhạc của Jim Marshall. Các ampe được cắt tỉa trong vỏ bạc, và có một tấm mặt màu bạc sáng, cùng với một mảng bám kỷ niệm.

Năm Thánh cũng có thiết kế "kênh phân chia", trong đó có thể đặt hai mức tăng đầu vào khác nhau, chạy qua cùng một ngăn xếp âm và điều khiển âm lượng chính. Điều này cho phép mức tăng "Marshall cổ điển" được chuyển sang âm thanh hiện đại, trung bình đến cao, hơi đậm và tăng cao hơn âm thanh JCM800 của brasher tiêu biểu cho nhạc rock thập niên 1980. "Âm thanh của các ampe này đặc biệt dày và tối, ngay cả trên thang âm của Marshall. Mức tăng theo tiêu chuẩn ngày nay là trung bình." ^[18] Âm thanh méo mó của dải Jubilee được tiêu biểu bởi tác phẩm trực tiếp của Slash với Guns N 'Roses . Anh hiếm khi sử dụng bất cứ thứ gì khác trực tiếp, nhưng kỳ lạ là Năm Thánh không xuất hiện trong bất kỳ album phòng thu nào của Guns N 'Roses – thay vào đó là tính năng sửa đổi năm 1977 JMP mkII (không phải MV) trên Appetite for Destrraction (1987) và một JCM800 được sửa đổi trên các album tiếp theo. Nó có thể được nghe trên một số tài liệu của Velvet Revolver. Các ampe Jubilee cũng có núm "kéo ra" kích hoạt mạch cắt diode (tương tự như tăng đầu vào của amp bằng bàn đạp vượt tốc). Những người dùng Jubilee đáng chú ý khác bao gồm Black Crowes, John Frusciante (Red Hot Chili Peppers) và Alex Lifeson (Rush), những người đã sử dụng nó rất nhiều trong bản ghi âm của album [19909031] Clockwork Angels (2012). cần trích dẫn ]

Sau năm Thánh, việc sản xuất các bộ khuếch đại loạt 25xx tiếp tục thêm một năm nữa (không có thay đổi bên trong), nhưng được chuyển sang màu vàng và vàng Marshall tiêu chuẩn. Chúng đôi khi được gọi là bộ khuếch đại tùy chỉnh JCM800.

Các mô hình giữa những năm 1980 và 1990 [ chỉnh sửa ]

Cạnh tranh từ các công ty khuếch đại của Mỹ [ chỉnh sửa ]

Marshall bắt đầu thấy cạnh tranh nhiều hơn từ các công ty khuếch đại của Mỹ như Mesa Boogie và Soldano. Sau đó, Marshall đã cập nhật phạm vi JCM800 với các mô hình bổ sung và các tính năng mới như "chuyển kênh", điều đó có nghĩa là người chơi có thể chuyển đổi giữa các âm sạch và méo bằng cách nhấn công tắc điều khiển bằng chân. Tính năng này đã ra mắt trong loạt 2205 (50 watt) và 2210 (100 watt) và các ampe này chứa nhiều tiền khuếch đại hơn bao giờ hết nhờ vào một cải tiến mới; cắt diode. Điều này có nghĩa là một diode trạng thái rắn đã thêm biến dạng bổ sung vào đường dẫn tín hiệu, giống như thêm bàn đạp biến dạng. Do đó, các kênh phân chia JCM800 là Marshalls có mức tăng cao nhất được xây dựng – "Khi chúng được phát hành lần đầu tiên, nhiều người chơi đã bị sốc (một số thậm chí bị tắt) bởi độ méo sáng, dữ dội của nó – nhiều hơn bất kỳ amp nào khác trong ngày." ^[19] Trong khi ngày nay bị chỉ trích gay gắt trong số những người theo chủ nghĩa thuần túy, những chiếc ampe này trở nên phổ biến hơn bao giờ hết, tìm thấy sự chấp nhận hàng loạt trong cộng đồng đá cứng và ngày nay vẫn được sử dụng bởi nhiều người. Các JCM800 kênh phân chia vẫn được Tom Morello (Rage Against the Machine, Audioslave) sử dụng và được Michael Schenker (UFO) độc quyền chơi trong nhiều năm.

Marshall trong thời gian này đã bắt đầu thử nghiệm thêm với các bộ khuếch đại trạng thái rắn, ngày càng được cải thiện về chất lượng do đổi mới công nghệ nhưng vẫn được coi là thiết bị cấp độ mới bắt đầu. Bất kể, các dòng sản phẩm trạng thái rắn có tên Marshall trên đó vẫn là một thành công lớn (nếu được giảm giá nghiêm trọng) cho công ty, cho phép các nghệ sĩ guitar nhập cảnh chơi cùng một thương hiệu amp như anh hùng của họ. Một Marshall trạng thái rắn cấp đặc biệt thành công là loạt combo 12 / Reverb 12, có phần preamp rất giống với JCM800, và phần đầu ra nghe có vẻ ngọt ngào. Những chiếc ampe này thực sự được sử dụng trong hồ sơ của Billy Gibbons của ZZ Top, và hiện đang có một số nhu cầu.

Những năm 1990 [ chỉnh sửa ]

JCM 900 [ chỉnh sửa ]

Vào những năm 1990, Marshall đã cập nhật lại dòng sản phẩm của mình với JCM900 loạt. Được đánh giá bởi tạp chí Guitarist ở Anh và đưa ra dòng "Máy hủy tài liệu, đây là một amp bạn sẽ không cần phải sửa đổi", động thái này của Marshall một lần nữa là sự phát triển của mong muốn của các nhạc sĩ, có thêm méo mó hơn bao giờ hết và giữ lại các khía cạnh phổ biến của các mẫu JCM800 muộn. Tuy nhiên, mặc dù tuyên bố tiếp thị như vậy, chúng không đạt được như quảng cáo và đã sử dụng các thành phần trạng thái rắn cho phần lớn sự biến dạng trong một số mô hình – điều mà nhiều nghệ sĩ guitar không thích. Marshall đã khắc phục những thiếu sót này với dòng SL-X. Mô hình này là một kênh, 2 âm lượng chính có thể chuyển đổi và được cung cấp thêm một pre-amp ECC83 / 12AX7 thay vì biến dạng dựa trên diode. Tuy nhiên, nếu không phải là máy hủy tài liệu, JCM900 đã được đón nhận bởi những người chơi trẻ tuổi hơn liên quan đến pop, rock, punk và grunge được phổ biến vào đầu những năm 1990. Dual Reverb cũng được Dave Navarro sử dụng một cách đáng chú ý.

Có ba biến thể khác nhau của JCM900. Các mô hình phổ biến nhất là các mô hình "Dual Reverb" 4100 (100 watt) và 4500 (50 watt), là hậu duệ của thiết kế JCM800 2210/2205. Những mô hình này có tính năng chuyển kênh và biến dạng diode. 2100/2500 Mark III về cơ bản là JCM800 2203/2204 với việc thêm diode cắt có thể điều khiển thông qua một núm trên bảng điều khiển phía trước và một vòng lặp hiệu ứng. Đây là những thứ khá phổ biến và không được sản xuất trong thời gian dài trước khi được thay thế bằng 2100/2500 SL-X, về cơ bản đã thay thế diode cắt từ Mk III bằng một ống preamp 12AX7 / ECC83 khác. Đây dễ dàng là biến dạng cao nhất trong ba biến thể. Mặc dù EL34 vào thời điểm này đã bắt đầu trở lại nổi bật, một số trong số này đã được vận chuyển với 5881 van, một biến thể chắc chắn của họ van đầu ra 6L6. Hầu hết những chiếc JCM900 và 6100 được chế tạo từ năm 1994111998 rời khỏi nhà máy với 5881 chiếc.

Trong khoảng thời gian này, Marshall đã phát hành một số ampe "phiên bản đặc biệt" trong phạm vi này, bao gồm cả mô hình "Chữ ký chém", lần đầu tiên cho công ty. Đây thực sự là một bản phát hành lại của bộ khuếch đại Silver Jubilee 2555 trước đó, với các bộ phận giống hệt nhau, giao diện Marshall tiêu chuẩn và logo Slash. Bộ amp này đã giữ lại EL34 và được sản xuất 3.000 chiếc từ năm 1996 đến năm 1997. ^[20]

Dòng kỷ niệm 30 năm kỷ niệm 3000 [ chỉnh sửa ]

1993 đánh dấu 30 năm trong ngành kinh doanh bộ khuếch đại. Để kỷ niệm cột mốc này, Marshall đã phát hành loạt bộ khuếch đại kỷ niệm 30 năm, EL34 cung cấp 6100LE với vỏ màu xanh kỷ niệm và tấm mặt bằng vàng, tiếp theo là 6100 (trong màu xanh tolex và vẫn là EL34) và sau đó là năm 1994 là 6100LM (theo tiêu chuẩn Marshall gan dạ nhưng giờ 5881 chạy như JCM900 của thời đó). Tất cả các phiên bản của 6100 có ba kênh; sạch sẽ, giòn và chì. Kênh sạch sẽ có một sự thay đổi giữa, cho phép tùy chọn giọng nói "giống như Fender" hơn, và kênh crunch có ba chế độ tái tạo tất cả các giai điệu giòn giã của Marshall trong ba thập kỷ qua. Kênh dẫn đầu có tính năng tăng mức tăng có thể chuyển đổi và chuyển đổi đường viền tầm trung, mang lại cho nó giai điệu và mức tăng, mà các kỹ sư của Marshall hy vọng sẽ giữ cho nó cạnh tranh trong thế giới tăng cao vào đầu những năm 1990. Trên thực tế, một số người chơi cảm thấy kênh dẫn có lẽ là liên kết yếu hơn trong kho vũ khí của bộ khuếch đại, và nó được đưa vào để sửa đổi trong năm thứ ba sản xuất (LM là viết tắt của "Chì Mod"). Bản sửa đổi này đặc trưng thậm chí tăng cao hơn.

Dòng Anniversary đã tìm thấy sự nổi bật với Joe Satriani, người đặc biệt ưa thích các phiên bản chạy EL34 đầu tiên và chỉ sử dụng kênh sạch sống cùng với bàn đạp méo Vox Satchurator đặc trưng của mình dựa trên Boss DS-1 đã được sửa đổi cũ. Satriani đã sử dụng những bàn đạp Boss cũ này hầu như chỉ dành cho công việc trực tiếp và trên một số album phòng thu bao gồm The Extremist (1992) cho đến đầu những năm 2000. Các mô hình Anniversary có lẽ là Marshall phức tạp nhất từ ​​trước đến nay (ngoài JVM sau này), với lựa chọn kênh MIDI, chuyển đổi một nửa công suất, chuyển đổi pentode / triode, điều chỉnh loa có thể điều chỉnh và công tắc bù âm lượng thấp. Bất chấp tất cả sự phức tạp này, các ampe có đường dẫn tín hiệu thuần túy không chia sẻ các ống preamp giữa các kênh (không giống như các thiết kế Marshall sau này như TSL và JVM). 6100 người dùng nổi tiếng khác bao gồm Alex Lifeson trong album của Rush Test for Echo (1996) và tay guitar Steve Cradock của Ocean Color Scene (OCS).

Các model hiện tại [ chỉnh sửa ]

Marshall hiện đang sản xuất một số bộ khuếch đại, là sự pha trộn giữa thiết kế hiện đại và phát hành lại cổ điển. Hầu hết các mô hình cố gắng bao gồm tiếng "gầm" Marshall "cổ điển".

Sê-ri hiện đại [ chỉnh sửa ]

Kể từ năm 2012 ^[update]Marshall đã sản xuất một loạt các ampe với hình dáng và âm thanh của amp van Marshall. Thời gian hoạt động lâu nhất của các mô hình như vậy là phạm vi JCM2000, được chia thành loạt hai và ba kênh, được gọi là Dual và Triple Super dẫn. Các ampe này là sự tiếp nối của dòng JCM800 và 900, mặc dù mạch cắt diode gây tranh cãi được sử dụng trong 800 và 900 ampe sau này đã được gỡ bỏ để ủng hộ các giai đoạn tăng thêm van. Mặc dù gộp chung với nhau như các mô hình JCM2000, DSL và TSL có các mạch khác nhau và có liên quan xa hơn so với phạm vi mô hình cho thấy. DSL là một phần mở rộng của dòng JCM800 với một số thay đổi bao gồm điều khiển hồi âm kép và thường được coi là một công việc tuyệt vời mặc dù nó thiếu chuyển đổi chân trực tiếp của cả 4 tùy chọn kênh có thể – sạch / crunch / OD1 và OD2 – thay vào đó chỉ cung cấp chuyển đổi 2 kênh và cả hai kênh chia sẻ cùng một nút điều chỉnh âm sắc.

Marshall hướng tới một chiếc hạm mới để khắc phục tất cả sự thỏa hiệp của các mô hình trước đó, JVM, được tạo ra trong một loạt các mô hình và phạm vi. Các ampe này có tối đa bốn kênh, mỗi kênh có các chế độ có thể chuyển đổi ba chân, âm lượng chính kép, điều khiển hồi âm cho mỗi kênh và vòng lặp hiệu ứng có thể chuyển đổi chân. Các tính năng này có thể được lập trình thành công tắc chân tiêu chuẩn để có thể chuyển đổi thành "bản vá", vì vậy bây giờ người dùng có thể chuyển từ một kênh sạch với một điệp khúc trong vòng lặp hiệu ứng và hồi âm, sang nhịp tăng trung bình âm thanh không có hiệu ứng, đến âm thanh dẫn tăng cao với âm lượng phát ra được tăng lên, với một lần bấm công tắc chân trên mỗi âm thanh. Phạm vi JVM bao gồm JVM410H, đầu bốn kênh 100 watt. JVM410C, một tổ hợp 2×12 "bốn kênh 100 watt. JVM210H và JVM210C, đầu hai kênh 100 watt và kết hợp 2×12" và các phiên bản 50 watt của các phiên bản này, kết hợp JVM205H (đầu), JVM205C (2×12 ") và JVM215 (kết hợp 1×12 "). Joe Satriani sử dụng một amp JVM đặc trưng được gọi là JVM410HJS có các cổng tiếng ồn thay cho hồi âm trên bảng điều khiển phía trước.

Cùng thời gian phát hành JVM, Marshall cũng phát hành một amp có tên Vintage Modern, được thiết kế đơn giản hơn nhiều, với một kênh duy nhất và được thiết kế để điều khiển nhiều hơn bởi phong cách và guitar của người chơi so với chuyển kênh hoặc nhiều cài đặt, gợi nhớ đến phạm vi "Plexi" và JCM800 cổ điển, nhưng với các tiện ích hiện đại như dải động có thể chuyển đổi chân (mức độ méo), vòng lặp hiệu ứng và hồi âm. Sê-ri Vintage Modern bao gồm đầu 2466 100 watt và đầu 2266 50 watt với các combo phù hợp và một tủ phù hợp được nạp với Greenbacks G12C 25 watt. Vintage Modern là chiếc Marshall đầu tiên kể từ cuối những năm 1960 được trang bị KT66, phiên bản châu Âu của ống 6L6.

Sê-ri cổ điển [ chỉnh sửa ]

Năm 2001, Marshall phát hành lại nhiều bộ khuếch đại trước đó, như Model 1959-SLP, được thiết kế để là bản phát hành lại của bộ khuếch đại "Plexi" thời kỳ cuối những năm 1960, nhưng thực tế là phát hành lại các mẫu Super Lead sau năm 1973 ở chỗ chúng sử dụng bảng mạch in bên trong để giảm chi phí sản xuất. Thiết kế ban đầu sử dụng các mạch có dây cầm tay trên các tháp pháo, hiện đã có sẵn với giá cao trong loạt "dây có tay". Các bản phát hành khác được thiết kế tương tự PCB, ngay cả khi bản gốc được nối bằng tay, trừ khi được ghi chú rõ ràng (nghĩa là, phạm vi "có dây bằng tay" hiện được cung cấp).

Bộ khuếch đại trạng thái rắn [ chỉnh sửa ]

Bộ khuếch đại "Valvestate" của Marshall có chứa công nghệ kết hợp giữa van và trạng thái rắn. Hiện tại được đặt tên là "Sê-ri AVT" (mặc dù hiện đã hết sản xuất, được thay thế bằng "cống AVT" trong một thời gian ngắn), có một số mô hình khác nhau, tất cả đều rẻ hơn so với các đối tác tất cả các van . Đây là dòng khuếch đại "lai" hiện tại của Marshall, có ống preamp 12AX7 được sử dụng trong preamp (để "làm nóng" tín hiệu) cũng như các thành phần trạng thái rắn, với amp công suất trạng thái rắn. Chúng được coi và bán trên thị trường như là thiết bị cấp trung gian để thu hẹp khoảng cách giữa dòng van cao hơn và dòng MG tầm thấp hơn.

Vào tháng 1 năm 2009, Marshall đã phát hành biến thể mới nhất của dòng khuếch đại thực hành MG. Thay thế dòng MG3, MG4 đã được thiết kế để cung cấp cho người chơi guitar toàn bộ các tính năng trong khi vẫn giữ cho điều khiển bộ khuếch đại đơn giản.

Sê-ri Bass [ chỉnh sửa ]

Marshall hiện đang sản xuất một dàn bass chuyên nghiệp, toàn van có tên là VBA400. Nó chứa tám van điện 6550 cộng với ba van preamp ECC83 và một van preamp ECC82. Đầu vào chứa cả pick-up bass chủ động và thụ động; cũng có đầu ra DI XLR để ghi hoàn chỉnh với công tắc nâng (nối đất) và công tắc EQ trước / sau.

Gần đây, Marshall đã vinh danh Lemmy Kilmister của Motorhead với đầu amp bass đặc trưng đầu tiên của họ, dựa trên đơn vị siêu bass 100 watt "Murder One". ^[21] các mô hình trạng thái rắn được gọi là MB series ^[22] dao động từ 15 watt đến 450 watt và tủ mở rộng.

Sê-ri CODE [ chỉnh sửa ]

Năm 2016, Marshall giới thiệu loạt bộ khuếch đại mô hình CODE, từ Mã 25 25 watt (loa 10 inch đơn) đến 100 -watt Code 100 (có sẵn dưới dạng kết hợp 2 × 12 inch hoặc dưới dạng đơn vị đứng đầu). Được phát triển cùng với Softube, các bộ khuếch đại chứa 14 tiền khuếch đại MST, 4 ampe công suất MST và 8 tủ loa MST, cùng với 24 hiệu ứng. Bộ khuếch đại có thể được điều khiển qua Bluetooth từ thiết bị iOS và Android và cũng có thể được sử dụng để truyền phát âm thanh từ PC.

Sê-ri xuất xứ [ chỉnh sửa ]

Một loạt các công suất thấp, tất cả các đầu ống và combo được lắp ráp tại Việt Nam đã trở lại thời kỳ plexi của công ty. Sê-ri Origin được giới thiệu để giải quyết nhu cầu về các ampe âm lượng thấp hơn mà nhiều nghệ sĩ guitar đang kêu gọi. Để giải quyết vấn đề này, Marshall đã công bố Origin5, bộ khuếch đại 5 watt có thể chạy ở mức cao (5 watt) hoặc thấp (0,5 watt) với sự trợ giúp của công nghệ Powerstem của Marshall.

Với sự ra đời của công nghệ Powerstem, ampe gốc có thể cung cấp công suất đầu ra giảm trong khi vẫn giữ được các đặc tính âm tương tự của một amp đầy đủ năng lượng. Điều này được thực hiện thông qua hệ thống suy giảm mới, Powerstem, bằng cách giảm động điện áp đường ray trong toàn bộ bộ khuếch đại.

The Origin line consists of the Origin5 combo (5-watt, 1 x 8" Celestion Eight-15 speaker), Origin20 combo (20-watt, 1 x 10" Celestion V Type), Origin20 head, Origin50 combo (50-watt, 1 x 12" Celestion G12N-60 Midnight 60 speaker), and Origin50 head.^[23]

Model number confusion[edit]

Occasionally confusion has arisen due to Marshall's method of naming each amp model, especially during its first few decades, when it was distributed under Rose-Morris. Early Amplifier models were simply named after their catalogue number, so for example the 1962 blues breaker was item one thousand, nine hundred and sixty-two in the Rose-Morris catalogue. Later amplifiers were given range designations as well as model numbers, which often indicated information about the amplifier itself, for example the JCM2000 range of amplifiers had models such as the TSL100 (Triple Super Lead 100 W) and combo amplifiers like the TSL122 (Triple Super Lead with 2×12-inch Celestion speakers) other product ranges use similar descriptive model numbers. Often Speaker cabinets designed to suit a particular range will give a prefix before the speaker description such as JVMC212 (JVM cabinet 2×12-inch Celestion speakers) or a suffix C to denote a combo variant of an amplifier such as the Vintage Modern 2266C (Vintage Modern 2 channel 2× KT66 valves Combo).

Smart speakers[edit]

In August 2018, Marshall announced two smart speakers which run Amazon Alexa.^[24]

The Marshall Legacy[edit]

The classic Marshall Stack consists of one head containing the actual amplifier, on top of two stacked 4×12swhich are loudspeaker cabinets each containing four 12-inch loudspeakers arranged in a square layout. The top cabinet has the top two loudspeakers angled slightly upwards, giving the Marshall stack a distinctive appearance. When a single cabinet is used, the complete unit is called a half stack.

In the early-to-mid-1960s, Pete Townshend and John Entwistle of The Who were responsible for the creation and widespread use of stacked Marshall cabinets. Townshend later remarked that Entwistle started using Marshall Stacks to hear himself over Keith Moon's drums and Townshend himself also had to use them just to be heard over Entwistle. In fact, the very first 100-watt Marshall amps were created specifically for Entwistle and Townshend when they were looking to replace some equipment that had been stolen from them. They approached Jim Marshall asking, if it would be possible for him to make their new rigs more powerful than those they had lost, to which they were told that the cabinets would have to double in size. They agreed and six rigs of this prototype were manufactured, of which two each were given to Townshend and Entwistle and one each to Ronnie Lane and Steve Marriott of The Small Faces. These new "double" cabinets (each containing 8 speakers) proved too heavy and awkward to be transported practically, so The Who returned to Marshall asking if they could be cut in half and stacked, and although the double cabinets were left intact, the existing single cabinet models (each containing 4 speakers) were modified for stacking, which has become the norm for years to follow.^[25]

Entwistle and Townshend both continued expanding and experimenting with their rigs, until (at a time when most bands still used 50–100 W amps with single cabinets) they were both using twin stacks, with each stack powered by new experimental prototype 200 W amps, each connected to the guitar via a Y-splitter. This, in turn, also had a strong influence on the band's contemporaries at the time, with Cream, The Jimi Hendrix Experience and Led Zeppelin following suit. However, due to the cost of transport, The Who could not afford to take their full rigs with them for their earliest overseas tours, thus Cream and Hendrix were the first to be seen to use this setup on a wide scale, particularly in America. Ironically, although The Who pioneered and directly contributed to the development of the "classic" Marshall sound and setup with their equipment being built and tweaked to their personal specifications, they would only use Marshalls for a couple of years before moving on to using Hiwatt equipment. Cream, and particularly Hendrix, would be widely credited with the invention of Marshall Stacks.

The search for volume was taken on its next logical step with the advent of "daisy chaining" two or more amplifiers together. As most amplifier channels have two inputs, the guitar signal being present on both sockets, the cunning musician hooked the spare input of one channel to an input on another amp. By 1969, Hendrix was daisy-chaining four stacks, incorporating both Marshall and Sound City amplifiers, as recommended to him by Townshend.^[26]

This competition for greater volume and greater extremes was taken even further in the early 1970s by the band Blue Öyster Cult, which used an entire wall of full-stack Marshall amplifiers as their backdrop. (BÖC also referred to Marshalls in the songs "Cities on Flame with Rock and Roll" and "The Marshall Plan"). Artists such as Slayer and Yngwie Malmsteen also use walls of Marshalls; both Kerry King and Jeff Hanneman of Slayer would often be seen playing in front of a total of 24 cabinets. Malmsteen toured with 30 heads and 28 cabinets, and in 2011 said he would use 60 full stacks on his next tour.^[27] Many of those cabinets used by rock bands, however, are dummies, and many artists who do not even use Marshall amplifiers have the dummy stacks on stage.

Marshall is an important sponsor of sport in the local area. Marshall were one of the earliest shirt sponsors for Milton Keynes Dons,^[28] they also sponsored Milton Keynes Athletic Club as well as Milton Keynes Lions basketball club,^[29] before the latter relocated to London.

Marshall Arena[edit]

In September 2018, Marshall Amplification announced a naming agreement with Arena MK (at Stadium MK in Milton Keynes) to use the space for music events.^[30] The opening act is to be the Black Eyed Peas.^[30]

See also[edit]

References[edit]

External links[edit]