IRWIN là một tập thể gồm các nghệ sĩ người Slovenia, chủ yếu là họa sĩ và là thành viên sáng lập ban đầu của Neue Slowenische Kunst (NSK).

Lịch sử [ chỉnh sửa ]

Năm 1983, các nghệ sĩ Dušan Mandič, Miran Mohar, Andrej Savski, Roman Uranjek và Borut Vogelnik, đến từ làng nhạc punk và graffiti ở Ljubl thành lập một nhóm nghệ thuật và gọi nó là Rrose Irwin Sélavy. Tên này có liên quan đến Marcel Duchamp, người đã sử dụng Hồi Rrose Sélavy '(như eros c'est la vie) như một trong những bút danh nữ tính của mình. ^{[ nghiên cứu ban đầu? ]} sẽ sớm rút ngắn tên thành R Irwin S. ^[1]

Năm 1984, nhóm đồng sáng lập một tập thể lớn hơn được gọi là Neue Slowenische Kunst (NSK). Đóng vai trò là cánh mỹ thuật của nhóm, họ gia nhập nhóm nhạc kịch Laibach và nhóm Nhà hát Scipion Nasice Sisters. Ngay sau khi thành lập một tập thể lớn hơn, R Irwin S đã đổi tên thành Irwin. ^[1]

Năm 1987, IRWIN, Novi Kolektivizem và Nhà hát Scipion Nasice đã tham gia vào một trong những vụ bê bối nghệ thuật lớn nhất trong lịch sử Nam Tư khi họ đề xuất một poster, dựa trên một poster kunst của Đức Quốc xã, để kỷ niệm Ngày Giới trẻ, kỷ niệm ngày sinh của Tito. Trong lịch sử nghệ thuật, vụ bê bối này được gọi là Vụ bê bối Poster. ^[2] Năm 2012, sản xuất phim tài liệu của D'Art là phát hành một bộ phim tài liệu dài 1 tiếng về vụ bê bối, mang tên "Nghệ thuật phản chiếu". ^[3]

Đặc điểm [ chỉnh sửa ]

Công việc của Irwin được xác định chủ yếu bởi ba nguyên tắc chính. Đầu tiên là ý tưởng xây dựng một vị trí nghệ thuật của riêng một trong những hoàn cảnh cụ thể của một người khác; bằng cách đặc biệt, nghệ thuật có thể trở nên thực sự phổ quát. Thứ hai là làm việc trong một nhóm, một tập thể, hoặc thậm chí là một tổ chức, chuyển sự nhấn mạnh ra khỏi tính cách cá nhân của nghệ sĩ. Thứ ba là quy trình làm việc NSK cơ bản đôi khi được gọi là nguyên tắc retro. ^[4] Nguyên tắc thứ hai làm phát sinh khái niệm được gọi là Hồi giáo retroavantgardism (hay sau này là retrogardism chủ đề). Đúng như tên gọi của nó, chủ nghĩa retroavantgard có phần nghịch lý bởi vì nó kêu gọi đồng thời nhìn về phía sau (ngược dòng retro) và chuyển tiếp (tạm thời avant-gardene). Vị trí này thể hiện rõ trong tiêu đề nghịch lý của một tuyên bố chính thức của nhóm vào năm 1987, Từ tương lai là hạt giống của quá khứ. [[919014] Về bản chất, chủ nghĩa retroavantgard bao gồm việc tái sử dụng các biểu tượng, hình ảnh và ý tưởng triết học trong quá khứ, đặc biệt là những người đã được chính phủ hoặc các tổ chức khác sử dụng để tích lũy và nắm giữ quyền lực.

Irwin cũng rất quan tâm đến ý tưởng về sự phức tạp của hình ảnh. Đối với họ, một hình ảnh không bao giờ là trung tính, cũng không bao giờ xuất hiện trong một không gian trung tính. Do đó, công việc của họ có thể được gắn liền với cuộc điều tra quốc tế lớn hơn được gọi là Phê bình thể chế. Trực tiếp dựa trên những hình ảnh có ý nghĩa chính trị và / hoặc nghệ thuật mạnh mẽ, bao gồm hình ảnh phát xít, Xô Viết, tôn giáo và Suprematist, nghệ thuật Irwin, rất phức tạp và có tác dụng gây chấn thương và khiêu khích. Phản ánh niềm tin của họ rằng không có không gian trung tính, công việc của Irwin ngày càng trở nên quan tâm đến vị trí, cả về phần trình diễn, mà cả trong các triển lãm. Việc tự quản lý các chương trình của họ trở thành một phần của tác phẩm, cũng như chính các tác phẩm. ^[4]

Tranh [ chỉnh sửa ]

Các bức tranh tranh của Irwin kết hợp một số phương tiện truyền thông bao gồm cả sơn, tar, sách, món ăn, Lego, silkscreen và nhiều thứ khác. Các tác phẩm không được ký bởi nhóm, theo nghĩa truyền thống, nhưng được trình bày cho tập thể để phê duyệt. Tác phẩm sau đó sẽ được đóng dấu với các nhóm chữ lồng thường trên một tấm kim loại.

Các tác phẩm biểu diễn [ chỉnh sửa ]

Mặc dù chủ yếu là họa sĩ, họ đã tham gia vào nhiều tác phẩm hợp tác với các tập thể nghệ thuật NSK khác, từ nhà hát đến video âm nhạc. Năm 1992, hợp tác với Michael Benson, họ đã tạo ra Quảng trường Đen biểu diễn trên Quảng trường Đỏ, trong đó một hình vuông bằng vải đen, dài 22 mét, được đặt trên Quảng trường Đỏ của Moscow, để tỏ lòng tôn kính với Kazimir Malevich và siêu quyền lực. Các hoạt động đáng chú ý khác của họ bao gồm việc lên kế hoạch cho Đại sứ quán và Lãnh sự quán NSK ở Moscow, Gent và Florence, và dự án Transnacalaala, một hành trình từ phía đông đến bờ biển phía tây của Hoa Kỳ vào năm 1996. ^[6]

Bản đồ nghệ thuật Đông [ chỉnh sửa ]

Bản đồ nghệ thuật Đông là một dự án tạo ra lịch sử và từ vựng cho nghệ thuật Đông Âu bắt đầu từ năm 1945 bằng cách xác định và biên soạn một cuốn sách về các nghệ sĩ có ảnh hưởng.

Triển lãm [ chỉnh sửa ]

Irwin đã triển lãm rộng rãi ở châu Âu và Hoa Kỳ, bao gồm Manifesta ở Rotterdam và Ljubljana, Venice Biennial, After the Wall, và Aspects / Positions. ] Năm 2004, họ đã nhận được giải thưởng Jakopič, giải thưởng thường niên cao nhất trong ngành mỹ thuật tiếng Slovenia.

• Arns, Inke, Ed. (2003). IrwinRetroprincip . Súng lục ổ quay. Sđd 3-936919-56-9.
• Cufer, Eda, Ed. (1992). NSK Đại sứ quán Moscow: Phương Đông nhìn về phương Đông . Phòng trưng bày Loza.
• Cufer, Eda, Ed. (1999). Transnacionala: Va chạm trên đường cao tốc giữa Đông và Tây tại ngã tư nghệ thuật . Học sinh organizacija Univerze v Ljubljana, SOU. ISBN 961-6211-62-5.
• IRWIN (2006). Bản đồ nghệ thuật Đông . Afterall Books và The MIT Press. Sđt 1-84638-005-7.
• Chủ nghĩa tập thể mới (1991). Neue Slowenische Kunst . Sách AMOK và Neue Slowenische Kunst. SĐT 1-878923-05-6.

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

• Arns, Inke (2002). Neue Slowenische Kunst (NSK) – eine Phân tích ihrer kuenstlerischen Strategien im Kontext der 1980er Jahre in Jugoslawien . Bảo tàng Ostdeutsche Galerie, Regensburg. ISBN 961-90851-1-6.
• Arns (chủ biên), Inke (2003). Irwin: Retroprincip 1983-2003 . Frankfurt / Main: Revolver – Archiv für aktuelle Kunst. ISBN 3-936919-56-9. CS1 duy trì: Văn bản bổ sung: danh sách tác giả (liên kết)
• Monroe, Alexei (2005). Máy thẩm vấn: Laibach và NSK . Báo chí MIT. Sê-ri 980-0-262-63315-4.

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Wikimedia Commons có phương tiện liên quan đến IRWIN .