Họa sĩ minh họa người Mỹ gốc Đức
Joseph Christian Leyendecker (23 tháng 3 năm 1874 – 25 tháng 7 năm 1951) là một họa sĩ minh họa người Mỹ gốc Đức. Ông được coi là một trong những họa sĩ minh họa người Mỹ xuất sắc đầu thế kỷ 20. Ông nổi tiếng với các áp phích quảng cáo, sách và minh họa quảng cáo, nhân vật thương mại được biết đến với cái tên Người đàn ông cổ áo mũi tên, và nhiều trang bìa của ông cho The Saturday evening Post . [1][2] Trong khoảng thời gian từ 1896 đến 1950, Leyendecker đã vẽ thêm hơn 400 bìa tạp chí. Trong thời đại hoàng kim của minh họa Mỹ, cho Chỉ riêng bài tối thứ bảy J. C. Leyendecker đã sản xuất 322 bìa, cũng như nhiều minh họa quảng cáo cho các trang bên trong của nó. Không có nghệ sĩ nào khác, cho đến khi Norman Rockwell xuất hiện hai thập kỷ sau đó, đã được xác định chắc chắn với một ấn phẩm. [3] Leyendecker "hầu như đã phát minh ra toàn bộ ý tưởng thiết kế tạp chí hiện đại." [4]
Cuộc sống ban đầu sửa ]
Joseph Christian Leyendecker ('JC' hoặc 'Joe') sinh ngày 23 tháng 3 năm 1874, tại Montabaur ở miền tây nước Đức, một ngôi làng nhỏ cách 18km về phía đông sông Rhine, đến Peter Leyendecker (1838. ) và Elizabeth Oreseifen Leyendecker (1845 trừ1905). Joseph là con trai đầu lòng, và anh trai của ông là Francis Xavier được sinh ra ba năm sau đó. Một người chị, Augusta, đứa con thứ ba và là đứa con cuối cùng, đến sau khi gia đình di cư sang Mỹ. [5]
Năm 1882, gia đình Leyendecker di cư đến Chicago, Illinois, nơi chú của Elizabeth đã thành lập Công ty Bia McAvoy thành công. Sau khi làm việc ở tuổi vị thành niên cho một công ty khắc ở Chicago, J. Manz & Company, và hoàn thành ủy ban thương mại đầu tiên gồm 60 hình minh họa Kinh Thánh cho Công ty Powers Brothers, JC đã tìm kiếm đào tạo nghệ thuật chính thức tại trường của Viện Nghệ thuật Chicago. [6]
Sau khi học vẽ và giải phẫu dưới thời John H. Vanderpoel tại Viện Nghệ thuật Chicago, JC và em trai Frank đăng ký vào Académie Julian [7] tại Paris trong một năm, nơi họ được tiếp xúc với công việc của Toulouse-Lautrec, Jules Chéret, và cũng là Alphonse Mucha, một nhà lãnh đạo trong phong trào Art Nouveau của Pháp. [8][9]
Năm 1899, anh em nhà Leyendecker trở về Mỹ và thiết lập nơi cư trú trong một căn hộ ở Hyde Park, Illinois. Họ đã có một studio trong Tòa nhà Mỹ thuật của Chicago tại 410 South Michigan Ave. Vào ngày 20 tháng 5 năm đó, Joe đã nhận được hoa hồng đầu tiên của mình cho trang bìa Saturday Saturday Post – sự khởi đầu của hiệp hội bốn mươi bốn năm của ông với tạp chí nổi tiếng nhất trong nước. Cuối cùng, ông sẽ sản xuất 322 bìa cho tạp chí, giới thiệu nhiều hình ảnh và truyền thống hình ảnh mang tính biểu tượng bao gồm Em bé năm mới, màn biểu diễn áo choàng màu đỏ nhạt của ông già Noel, hoa cho Ngày của Mẹ và pháo nổ vào ngày 4 tháng 7. [10]
Năm 1900, Joe, Frank và chị Mary của họ chuyển đến thành phố New York, sau đó là trung tâm của ngành công nghiệp thương mại, quảng cáo và xuất bản. Trong thập kỷ tiếp theo, cả hai anh em bắt đầu mối quan hệ làm việc lâu dài với các nhà sản xuất hàng may mặc bao gồm Interwoven Vớ, Hartmarx, B. Kuppenheimer & Co., và Cluett Peabody & Company. Điều thứ hai đã dẫn đến hoa hồng quan trọng nhất của Leyendecker khi anh ta được thuê để phát triển một loạt các hình ảnh của thương hiệu áo sơ mi cổ áo Arrow. Người đàn ông cổ áo mũi tên của Leyendecker, cũng như những hình ảnh mà sau này ông tạo ra cho Kuppenheimer Suit và Interwoven Vớ, đã định nghĩa người đàn ông Mỹ thời trang trong những thập niên đầu của thế kỷ XX. [3] Leyendecker thường sử dụng người mẫu và đối tác yêu thích của mình Charles Beach ( 1881 Từ1954). [11][12][13]
Một ủy ban quan trọng khác đối với Leyendecker là từ Kellogg's, nhà sản xuất thực phẩm ăn sáng. Là một phần của một chiến dịch quảng cáo lớn, ông đã tạo ra một loạt hai mươi "Kellogg's Kids" để quảng bá cho Kellogg's Corn Flakes. [14]
Năm 1914, Leyendeckers, cùng với Charles Beach, chuyển đến một ngôi nhà lớn và xưởng vẽ nghệ thuật ở New Rochelle, New York, nơi JC sẽ cư trú trong phần còn lại của cuộc đời. [15] Trong Thế chiến thứ nhất, ngoài nhiều hoa hồng cho bìa tạp chí và quảng cáo thời trang nam, JC còn vẽ áp phích tuyển dụng cho quân đội Hoa Kỳ và chiến tranh cố gắng.
Những năm 1920 theo nhiều cách là đỉnh cao của sự nghiệp của Leyendecker, với một số công việc dễ nhận biết nhất của ông đã được hoàn thành trong thời gian này. Quảng cáo hiện đại đã trở thành của riêng mình, với Leyendecker được coi là một trong những nghệ sĩ thương mại nổi tiếng của Mỹ. Sự phổ biến này vượt ra ngoài quảng cáo, và vào cuộc sống cá nhân của Leyendecker, nơi anh và Charles Beach tổ chức các thiên hà lớn có sự tham dự của những người do hậu quả từ tất cả các lĩnh vực. Các bữa tiệc mà họ tổ chức tại nhà / xưởng ở New Rochelle của họ là những sự kiện xã hội và người nổi tiếng quan trọng. [16]
Khi những năm 1920 đánh dấu đỉnh cao của sự nghiệp của J. C. Leyendecker, vì vậy những năm 1930 đánh dấu sự khởi đầu của sự suy tàn. Khoảng năm 1930, 31, Cluett, Peabody, & Co. đã ngừng sử dụng các hình minh họa của Leyendecker trong các quảng cáo của mình, bây giờ đối với áo sơ mi và cà vạt vì ngành công nghiệp cổ áo đã suy giảm nghiêm trọng sau năm 1921. với những người bên ngoài chị gái Mary Augusta và Charles (Frank đã qua đời vào năm 1924 do lối sống bị nghiện ngập). Có lẽ trong phản ứng với sự phổ biến rộng rãi gần như toàn diện của ông trong thập kỷ trước, hoặc là kết quả của thực tế kinh tế mới sau vụ sụp đổ Phố Wall năm 1929, số lượng hoa hồng mà Leyendecker nhận được giảm dần. Năm 1936, biên tập viên tại Bài tối thứ bảy cho tất cả sự nghiệp của Leyendecker cho đến thời điểm đó, George Horace Lorimer, đã nghỉ hưu, và được thay thế bởi Wesley Winans Stout (1937 thép1942) và sau đó là Ben Hibbs (1942 Mạnh1962), cả hai người hiếm khi ủy quyền cho Leyendecker minh họa cho các trang bìa. [17]
Ảnh bìa cuối cùng của Leyendeck dành cho Bài tối thứ bảy là của một em bé năm mới vào ngày 2 tháng 1, Năm 1943, do đó kết thúc chuỗi hoa hồng hấp dẫn và nổi tiếng nhất của nghệ sĩ. Hoa hồng mới tiếp tục lọc, nhưng chậm. Trong số nổi bật nhất là áp phích cho Bộ Chiến tranh Hoa Kỳ, trong đó Leyendecker mô tả các sĩ quan chỉ huy của các lực lượng vũ trang khuyến khích việc mua trái phiếu để hỗ trợ các nỗ lực của quốc gia trong Thế chiến II.
Leyendecker qua đời vào ngày 25 tháng 7 năm 1951, tại dinh thự của ông ở New Rochelle do tắc mạch vành cấp tính. [17]
Cuộc sống cá nhân [ chỉnh sửa ]
Nhiều nhà viết tiểu sử đã suy đoán về JC. tình dục, thường quy cho thẩm mỹ đồng tính rõ ràng của tác phẩm của mình cho một bản sắc đồng tính luyến ái. Không có câu hỏi, Leyendecker đã xuất sắc trong việc mô tả không gian đồng tính nam (phòng thay đồ, nhà câu lạc bộ, cửa hàng may đo) và những chàng trai trẻ đẹp trai lạ thường trong tư thế tò mò hoặc trao đổi ánh mắt. Hơn nữa, Leyendecker không bao giờ kết hôn, và anh ta sống với một người đàn ông khác, Charles Beach, trong phần lớn cuộc đời trưởng thành của anh ta, người được cho là người yêu của anh ta và là người mẫu gốc của Người đàn ông cổ áo nổi tiếng. [18]
Trong khi Beach thường tổ chức các cuộc tụ họp xã hội giống như dạ tiệc nổi tiếng mà Leyendecker được biết đến vào những năm 1920, rõ ràng ông cũng đóng góp phần lớn vào sự cô lập xã hội của Leyendecker trong những năm cuối đời. Beach đã cấm tiếp xúc bên ngoài với nghệ sĩ trong những tháng cuối đời. [19]
Nhờ nổi tiếng với tư cách là một họa sĩ minh họa, Leyendecker có thể đam mê một lối sống rất xa xỉ theo nhiều cách thể hiện sự suy đồi của những năm 20 gầm thét. Tuy nhiên, khi hoa hồng bắt đầu suy yếu vào những năm 1930, ông buộc phải cắt giảm chi tiêu đáng kể. Vào thời điểm ông qua đời, Leyendecker đã để tất cả nhân viên gia đình tại khu bất động sản ở New Rochelle của mình ra đi, với ông và Beach đang cố gắng tự duy trì khu đất rộng lớn. Leyendecker để lại một khu đất gọn gàng chia đều giữa chị gái và Beach.
Leyendecker được chôn cất cùng với cha mẹ và anh trai Frank tại Nghĩa trang Woodlawn ở The Bronx, thành phố New York. [20] Bãi biển Charles Allwood qua đời vào tháng 6 năm 1954 tại New Rochelle. Ông được chôn cất tại Nghĩa trang Holy Sepulcher ở Đông Orange, NJ. [21]