Antun Gustav Matoš (19459012] 1873 – 17 tháng 3 năm 1914 [1]) là một nhà thơ người Croatia, nhà văn viết truyện ngắn, nhà báo, nhà tiểu luận và nhà văn du hành. Ông được coi là nhà vô địch của văn học hiện đại Croatia, mở ra Croatia cho dòng chảy của chủ nghĩa hiện đại châu Âu. [2]
Matoš sinh ra ở Tovarnik, ở vùng Syrmia phía đông Croatia. [1] Vào tháng 9 năm 1875, khi ông hai tuổi, Cha mẹ anh chuyển đến Zagreb, nơi anh học tiểu học và trung học. [1][3] Nỗ lực học tập của anh tại Đại học Thú y Quân đội ở Vienna năm 1891 đã kết thúc trong thất bại vì một căn bệnh. [3] Anh bị kết án vào năm 1893, nhưng anh bỏ hoang vào tháng 8 năm 1894, chạy trốn từ Croatia đến Šabac và sau đó tới Belgrade. Ông đã dành ba năm tiếp theo ở Belgrade, sống bằng chính lời nói của mình như một "người chơi cello, nhà báo và người đàn ông của những lá thư". Vào tháng 1 năm 1898, ông đi du lịch đến Vienna và Munich, ở lại một thời gian tại Geneva và sau đó chuyển đến Paris vào năm 1899, nơi ông sẽ ở lại trong năm năm. [4] Trong thời gian ở Paris, ông đã viết những câu chuyện tuyệt vời nhất của mình. Năm 1904, ông trở lại Belgrade, thăm Zagreb trong bí mật (vì ông vẫn bị truy nã) hai lần vào năm đó và một lần nữa vào năm 1906 và 1907. [5] Cuối cùng, vào năm 1908, sau mười ba năm ở nước ngoài, ông được ân xá và cuối cùng được giải quyết tại Zagreb. [1] Vào tháng 12 năm 1913, vì sức khỏe không thành công, ông được đưa vào Bệnh viện từ thiện, nơi ông qua đời vào tháng 3 năm 1914 vì bệnh ung thư vòm họng. [6] Ông đã viết hai chục tác phẩm đã xuất bản hoặc chưa xuất bản: thơ, ngắn những câu chuyện, bài báo, du lịch, những lời chỉ trích và tranh chấp.
Viết [ chỉnh sửa ]
Matoš là nhân vật trung tâm của chủ nghĩa hiện đại Croatia ( Moderna ), một sự thay đổi căn bản trong văn học Croatia dưới ảnh hưởng của châu Âu, vì nó nhanh chóng tiếp thu các khuynh hướng và phong cách đương đại như Chủ nghĩa tượng trưng, chủ nghĩa hiện đại hoặc chủ nghĩa ấn tượng, dựa vào di sản văn học Pháp từ Baudelaire đến Mallarmé, Barres và Huysmans. Thẩm mỹ và chuẩn mực nghệ thuật trở thành tiêu chí giá trị chính. Hoạt động xã hội và quốc gia, vốn từng là cây thước đo duy nhất, chỉ trở thành một phần trong sứ mệnh rộng lớn hơn của các nhà văn Croatia. Sau Matoš, các nhà văn không mong muốn tạo ra nghệ thuật cho mục đích tuyên truyền (trừ khi có chủ nghĩa cộng sản).
Ông tham gia vào văn học Croatia vào năm 1892 với một truyện ngắn tên là "Moć savjesti" (Sức mạnh của lương tâm). [3] Ấn phẩm của nó được coi là sự khởi đầu của Croatia Ông đã viết ra những suy nghĩ của mình về sáng tạo văn học và mô hình vai trò trong nhiều dịp. Đối với các tác giả truyện ngắn, tôi có tình cảm lớn nhất với thiên tài của Poe và sự chính xác cao, súc tích của Merimée và cảm giác tự nhiên về sự châm biếm của Maupassant, ông nói với người bạn của mình là Milan Ogrizović trong một lá thư.
Tiểu thuyết [ chỉnh sửa ]
Truyện ngắn của ông thường được chia thành hai nhóm, chủ yếu dựa trên chủ đề của ông, nhưng cũng là kỹ thuật, phương pháp và phong cách của ông:
- những câu chuyện thực tế diễn ra trong bối cảnh địa phương của Zagreb và Zagorje và với những nhân vật được lấy từ đời thực,
- những câu chuyện kỳ quái với những nhân vật kỳ lạ, cá nhân.
Cả hai nhóm đều có chung một nốt nhạc trữ tình mạnh mẽ và cốt truyện tình yêu. Chúng được tạo ra song song, đồng thời, điều đó chỉ ra rằng đó không phải là "sự tiến hóa" của Matoš như một người kể chuyện, mà anh ta cố gắng sử dụng các chủ đề khác nhau cho "nghiên cứu theo phong cách" của mình, như anh mô tả.
Nhiều yếu tố trong các câu chuyện của ông với các chủ đề Croatia, chẳng hạn như các vấn đề xã hội trong thời đại của ông, đã tràn vào vòng xoáy của những tưởng tượng kỳ cục. Tuy nhiên, chu kỳ đó chủ yếu khám phá các chủ đề của tình yêu bí ẩn, cái chết và các trạng thái và hiện tượng về đêm. Với mục đích đó, Matoš đã giảm bớt cốt truyện, phân tích sâu sắc số phận cá nhân của các anh hùng của mình, loại bỏ các yếu tố hời hợt và giai thoại, đồng thời giới thiệu các sự kiện và nhân vật kỳ quái. Những câu chuyện như vậy đẩy động lực tâm lý lên hàng đầu, trong khi yếu tố xã hội trở thành thứ yếu. Bởi vì tất cả những điều này, những câu chuyện kỳ cục đã từ bỏ khu vực và quốc gia cho quốc tế.
Trong các chuyến đi của mình, Matoš là một trong những nhà sáng tạo vĩ đại nhất của Croatia. Phong cảnh, không phải là một phần của một câu chuyện, mà là một chủ đề độc lập, được Matoš giới thiệu cho văn học Croatia dưới ảnh hưởng của Barres. Phong cảnh của ông không phải là hình ảnh bên ngoài, mà là các thiết lập hoạt động trong đó tác giả di chuyển. Trên thực tế, mục đích của họ không chỉ để gợi lên cảm xúc, mà còn phát triển các hiệp hội dẫn đến suy nghĩ về các vấn đề cực kỳ khác nhau. Chiến lược ấn tượng rõ ràng như vậy, sử dụng phong cảnh cho sự phấn khích cảm xúc lan tỏa đến tất cả các loại chủ đề, là một đặc điểm điển hình của hầu hết các tác phẩm văn xuôi của Matoš. Ông đã viết nhiều chuyến du lịch đặc biệt trong đó phong cảnh là chủ đề duy nhất, nổi tiếng nhất là Oko lobora (Xung quanh Thùy).
Thơ [ chỉnh sửa ]
Trong khi ông viết và xuất bản truyện ngắn, truyện du lịch, phê bình và bài báo trong toàn bộ sự nghiệp của mình, Matoš bắt đầu nghiêm túc viết và xuất bản thơ trong giai đoạn cuối của mình, khoảng 1906, và chỉ viết khoảng 100 bài thơ. Không thể nghi ngờ rằng người cố vấn vĩ đại của ông là Baudelaire, vì ông đã lấy nhiều yếu tố chính thức từ nhà thơ vĩ đại và đã viết rất nhiệt tình về Baudelaire trong nhiều dịp.
Phong cách thơ của ông được đánh dấu bằng sự ưu tiên cho hình thức sonnet, món quà cho chất lượng âm nhạc của câu thơ, sự hài hòa của từ ngữ, màu sắc và mùi vị (ẩn dụ đồng bộ), nhịp điệu rất tinh tế và sự pha trộn của cách nói chuyện và hát ngữ điệu.
Chủ đề thơ ca chính của ông trong giai đoạn đầu là tình yêu và hoa khi ông kết hợp chất lượng trừu tượng của tình yêu với biểu tượng thơ ca cụ thể của hoa. Một chủ đề tái diễn khác là cái chết, mang đến cho những bài thơ của ông một phẩm chất tao nhã, một cảm giác mãnh liệt và thoáng qua, một sự kết hợp giữa những giấc mơ và hiện thực, với màu sắc và âm thanh ngột ngạt, và trải nghiệm của tình yêu là nỗi đau. Những bài thơ tình yêu hay nhất của anh là Samotna ljubav (Tình yêu cô đơn), Djevojčici mjesto igračke (Dành cho trẻ em thay vì đồ chơi), Utjeha kose .
Ông đã viết một số thơ phong cảnh hay nhất trong văn học Croatia, phản ánh trạng thái cảm xúc của ông trong phong cảnh thơ mộng của Jesenje veče (Buổi tối mùa thu) hoặc Notturno . Mặt khác, ông cũng dùng những bài thơ để bày tỏ tình cảm yêu nước của mình. Trong những bài thơ yêu nước hay nhất của mình – Stara pjesma (Bài hát cũ), 1909 và Iseljenik (Người nhập cư) – nhà thơ, trở về quê hương vào năm 1908 sự thất vọng của anh ta với người Croatia dưới sự áp bức của Hungary.
Phê bình văn học [ chỉnh sửa ]
Matoš để lại ấn tượng sâu sắc về thể loại văn học của phê bình, tiểu luận và bài báo. Trong khi sử dụng cách tiếp cận ấn tượng mạnh mẽ đối với các tác phẩm của Croatia (Kranjčević, Vidrić, Domćć, Kamov) và các nhà văn người Serbia (Sremac, Veselinović, Pandurović), Matoš thường nói lên niềm tin nghệ thuật của riêng mình trong các bài viết của mình. Vì ông tin rằng nghệ thuật có nghĩa là cái đẹp, ông coi cường độ biểu hiện của nhà thơ hoặc phong cách của nhà văn cá nhân là tiêu chí chính để định giá văn học. Vì lý do này, ông không tạo ra sự khác biệt giữa các thể loại: tiểu thuyết, thơ và phê bình đều chỉ là nghệ thuật, chủ yếu phản ánh tính cách cá nhân của nghệ sĩ và khả năng thể hiện ban đầu của họ. Tuy nhiên, mặc dù tiêu chí chung như vậy, ông không bao giờ bỏ qua yếu tố quốc gia khi phân tích các nhà văn Croatia.
Thơ : tập thơ (truy tặng)
Truyện ngắn
- Iverje (Mảnh vỡ, 1899)
- Novo iverje (Mảnh vỡ mới, 1900)
- Umorne Priče 19659025] Các tiểu luận
- Ogledi (Tiểu luận, 1905)
- Vidici i putovi (Horizons and Roads, 1907)
- Naši ljudi và Lands, 1910)
Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]
Nguồn [ chỉnh sửa ]
Liên kết ngoài [19459] ]