Villa del Poggio Imperiale

Villa del Poggio Imperiale (tiếng Anh: Villa of the Imperial Hill) là một biệt thự lớn trước đây theo phong cách tân cổ điển ở Arcetri, ngay phía nam Florence, miền trung nước Ý. Bắt đầu là một biệt thự của Nam tước Florence, nó đã bị chiếm giữ bởi Medici, trở thành nhà của một người chồng giết người và không chung thủy, và một nơi ẩn dật xa hoa cho một Nữ công tước vĩ đại với sự giả vờ của hoàng gia. Sau đó được trao cho em gái của Napoleon, nó đã được các nhà cai trị di truyền của xứ Wales thu hồi trước khi cuối cùng được chuyển đổi thành một trường nữ sinh có uy tín. Trong lịch sử lâu dài của nó, nó thường là trung tâm của lịch sử hỗn loạn của Ý, và đã được xây dựng lại và thiết kế lại nhiều lần.

Thời đại của Medici [ chỉnh sửa ]

Villa del Poggio Imperiale vào đầu thế kỷ 18

Biệt thự từng là tài sản của Grand Dukes of Tuscany – the Medici. Tuy nhiên, lịch sử được ghi lại bắt đầu từ thế kỷ 15 khi một biệt thự nhỏ trên địa điểm được gọi là "Villa del Poggio Baroncelli", được xây dựng bởi thương gia Florentine Jacopo Baroncelli ^[1] Biệt thự đã được bán cho chủ nợ của Bartoncelliu vào năm 1487, và lần lượt đến Pietro Salviati năm 1548. Salviati là một gia đình quý tộc Florentine cổ đại. Pietro tôn tạo lại tài sản, và thêm Andrea del Sarto Giả định của Trinh nữ vào nhà nguyện của biệt thự. ^[2] Vào năm 1565, khi cái chết của Pietro, tài sản của Salviati bị tịch thu bởi Cosimo I, ^[3] cô con gái của ông, bà Isabella de 'Medici, người đã kết hôn với Paolo Giordano Orsini, công tước xứ Bracciano, người thỉnh thoảng xuất hiện. Tại nơi ẩn dật được ưa thích này, Isabella đã tổ chức tòa án trí thức và sành điệu của mình. ^[4] Sau khi chồng bà bị sát hại vào năm 1576, biệt thự được chuyển cho con trai bà Don Virginio Orsini, công tước xứ Bracciano. ^[5]

Vào năm 1618, biệt thự được mua từ Orsini của Đức Tổng Giám mục Maria Maddalena của Áo, vợ của Đại công tước tương lai Cosimo II, và được xây dựng lại hoàn toàn từ năm 1622 đến 1625 theo thiết kế của kiến ​​trúc sư Giulio Parigi. Biệt thự có kích thước gấp đôi với một quân đoàn lớn được đặt cạnh hai cánh thấp hơn. Nội thất của biệt thự được trang trí theo yêu cầu của Nữ công tước 'bởi nghệ sĩ Matteo Rosselli. Vào thời điểm đó, Biệt thự được liên kết với thành phố bằng một đại lộ rợp bóng cây và được đặt tên là "Hoàng gia" "Villa del Poggio Imperiale" – Maria Magdalena là em gái của Hoàng đế La Mã thần thánh, Ferdinand II. ] Công việc xây dựng rất tốn kém, cũng như công việc gần như đồng thời tại Palazzo Pitti. Tài chính của các bác sĩ đã xuống cấp kể từ thời Cosimo the Elder, và quyết định của Đại công tước đóng cửa những chi nhánh còn lại của Ngân hàng Medici vào thời điểm này có nghĩa là người dân ở đảo Tuscany buộc phải trả thuế tăng để tài trợ cho các dự án xây dựng. ^[7] Sau cái chết của Cosimo II và vương triều chung của Maria Magdalena và mẹ chồng của cô là Christine of Lorraine, sự xa hoa và xa xỉ chưa từng thấy của tòa án tại Villa del Poggio Imperiale và Palazzo Pitti đã làm cạn kiệt tài chính của Medici. ^[8]

Vào năm 1659, bất động sản đã được Ferdinand II và vợ Vittoria Della Rovere mua lại, người đã mở rộng biệt thự và tô điểm thêm bằng những viên bi và intarsia. Tuy nhiên, đó là dưới sự kế thừa của Medici, Nhà của Habsburg-Lorraine mà Biệt thự phải đạt đến đỉnh cao.

Thời đại Habsburg-Lorraine [ chỉnh sửa ]

Một góc của sân chính. Các bậc thang được phân chia theo kiểu Baroque của thế kỷ 18 phía trên các cửa sổ đã tồn tại trong quá trình tái thiết thế kỷ 19.

Biệt thự một lần nữa được thiết kế lại và cải tạo vào năm 1776 bởi Gaspare Paoletti [it] cho Leopold II. Công việc đã được kéo dài hơn 15 năm và bao gồm nhiều công việc vữa và thạch cao vào bên trong. Cánh phụ được tạo ra và các mặt tiền thứ cấp khác nhau được thiết kế lại theo phong cách tân cổ điển; chỉ mặt tiền chính vẫn không thay đổi.

Biệt thự luôn là ngôi nhà thứ cấp cho các gia đình cầm quyền ở Tuscany, được ưa chuộng trong mùa xuân và mùa thu. Thuận tiện gần tòa án, cư trú tại Palazzo Pitti, và được bao quanh bởi một điền trang của 17 trang trại, đó là một nơi trú ẩn nông thôn từ thành phố. Tuy nhiên, nó luôn chỉ là một trong một số biệt thự và cung điện có sẵn cho gia đình Grand Ducal, và sự phổ biến của nó và sử dụng sáp và suy yếu. Vào cuối thế kỷ 18, Grand Duke Ferdinand III đã thuê biệt thự cho vua Charles Emanuel IV của Sardinia. Charles Emanuel sống ở đây chỉ một tháng kể từ ngày 17 tháng 1 năm 1799. Chính tại Biệt thự, khi gặp Bá tước Vittorio Alfieri (bạn đồng hành của Louise Stuart, vợ của "Nhà tiên tri trẻ" Charles Edward Stuart, người tuyên bố ngai vàng Anh), Charles Emanuel đã thốt ra cụm từ được trích dẫn nhiều " Voici Votere tyran! " (Kìa tên bạo chúa của bạn). ^[9]

Mặt tiền chính của tượng đài hiện tại được tạo ra vào năm 1807 Nữ công tước xứ Tuscany, Elisa Bonaparte. Kiến trúc sư được chọn là Giuseppe Cacialli [it]người đã thiết kế mặt tiền tuyệt vời bằng cách sử dụng các bản vẽ của người ngưỡng mộ Paoletti và người bắt chước Pasquale Poccianti, một kiến ​​trúc sư nổi tiếng với công trình sau này là Cisternoni of Livorno.

Chủ nghĩa tân cổ điển là một phong cách phát triển như một phản ứng tương phản với các phong cách Baroque và Rococo trang trí công phu hơn trước đó. Nó không phải là một xu hướng để tạo ra các mẫu thiết kế cổ điển mà là một lực lượng tạo ra một hình thức kiến ​​trúc mới dựa trên các hình thức đơn giản nhưng hợp lý với các kế hoạch rõ ràng và có trật tự. Milan trở thành trung tâm của kiến ​​trúc tân cổ điển của Ý. ^[10] Các tác phẩm của Leopoldo Pollack, đặc biệt là Villa Belgiojoso và Giuseppe Piermarini, tương tự như chủ nghĩa tân cổ điển được tìm thấy từ London đến Munich. Tuy nhiên, ở Ý, bên ngoài Milan, những lý tưởng mới này thường rõ rệt và nghiêm trọng hơn ở Bắc Âu. Florence đã từng là nơi sinh ra của một hình thức kiến ​​trúc mới, và mặt tiền của Villa del Poggio Imperiale khắc khổ ngay cả theo tiêu chuẩn của chủ nghĩa tân cổ điển Ý.

Mặt tiền nghiêm trọng và đơn giản, biến thể và trang trí duy nhất là khối trung tâm chiếu năm cánh. Khối này có một tầng trệt mộc mạc xuyên qua năm vòm dẫn đến sân trong. Trên tầng đầu tiên là một loggia tráng men, cũng gồm năm vịnh. Khối này chỉ có hai tầng được trao vương miện bởi một bệ thấp được đặt cạnh hai cánh đối xứng với mức độ nghiêm trọng hơn nữa. Mỗi hai tầng có một gác lửng thấp ở trên có cùng chiều cao với khối bàn đạp trung tâm, được làm nổi bật thêm bằng lan can phía sau bàn đạp.

Sự nghiêm trọng của ngoại thất của Biệt thự đã được bù đắp bằng sự phong phú của nội thất. Một loạt các tiệm lớn được trang trí bằng thạch cao theo phong cách cổ điển. Nhà nguyện, được vẽ lại bởi Francesco Curradi, vẫn không thay đổi từ thế kỷ 17.

Post-Risorgimento [ chỉnh sửa ]

Nội thất của trò chơi bằng kính bao quanh sân chính

Từ năm 1849, lịch sử chính trị của Florence và Tuscany trở nên rắc rối. Leopold II, Đại công tước cuối cùng cầm quyền, được thay thế bằng hiến pháp cộng hòa. Đại công tước, mặc dù sau đó đã bổ nhiệm một người đứng đầu hiến pháp của nước cộng hòa, đã buộc phải thoái vị. Vào ngày 27 tháng 4 năm 1859, Đại công tước không còn tồn tại và Đại công tước cuối cùng của xứ Wales và gia đình ông đã bình yên rời khỏi Florence. Đó là một cuộc lật đổ không đổ máu và gia đình đã rời đi với "lời chào tạm biệt đầy tôn trọng của người dân." ^[11] Giờ đây, Tuscany đã trở thành một phần của các Tỉnh bang miền Trung nước Ý.

Vào ngày 5 tháng 3 năm 1860, Tuscany đã bỏ phiếu trong một cuộc trưng cầu dân ý để gia nhập Vương quốc Sardinia. Đây là một bước quan trọng trong việc thống nhất Ý ( Risorgimento ) sẽ sớm được thực hiện. Năm 1865, Florence trở thành thủ đô của một nước Ý thống nhất. Cung điện Pitti trở thành cung điện hoàng gia Ý. Quốc vương mới của Ý, Victor Emmanuel II, với nhiều cung điện theo ý mình và nghĩa vụ đi khắp nước Ý vì lợi ích của sự thống nhất, không có nhu cầu về một cung điện lớn thứ hai, như Villa del Poggio Imperiale, ở rất gần đến Cung điện Pitti.

Biệt thự không mong muốn và, hiện tại, bị lãng quên, hiện thuộc quyền sở hữu của nhà nước, trở thành trường nội trú dành riêng cho nữ sinh, Istituto Statale della Ss. Annunziata. Trường được thành lập dưới sự bảo trợ của Leopold II và vợ của ông, Maria Anna của Sachsen vào năm 1823 để cung cấp giáo dục cho các cô con gái của giới quý tộc Florentine. Ngôi nhà ban đầu của nó trong "Via della Scala" ở trung tâm thành phố được yêu cầu cho các văn phòng chính phủ, vì vậy vào năm 1865, một cuộc trao đổi đơn giản đã được thực hiện. Trường đã chiếm tòa nhà kể từ đó. Vào tháng 1 năm 2004, việc sử dụng biệt thự của trường đã được chính thức hóa trong một thông báo chính thức của chính phủ cho phép trường học sử dụng miễn phí tài sản thuộc sở hữu nhà nước vĩnh viễn. ^[12] Chỉ các phòng của nhà nước, một số trong số đó có bích họa của Matteo Rosselli, là mở theo lịch hẹn với công chúng.

Trang trí nội thất [ chỉnh sửa ]

Phần duy nhất còn lại của Villa di Poggio Baroncelli thế kỷ 15 ban đầu là khoảng sân nhỏ. Đây, nhỏ nhất trong ba sân của Biệt thự, được đặt ngay lập tức mặc dù lối vào chính. Ở đây, bốn hành lang giống như tu viện được chiếu sáng bởi các cửa sổ phân đoạn cung cấp ánh sáng dồi dào. Các hành lang được trang trí bằng những chiếc xe buýt cổ được đặt trên các gờ và hốc được xây dựng vào thế kỷ thứ mười tám. ^[13] Việc trang trí và tôn tạo một bộ sưu tập xe buýt cổ đáng kể này được thực hiện bởi Vittoria della Rovere, người đã mang các tác phẩm điêu khắc đến Florence để tôn tạo Biệt thự. ^[14]

Căn phòng Trung Quốc bên trong Biệt thự del Poggio Imperiale

Ở tầng một, một trong những bổ sung nổi bật nhất của biệt thự là sự phát triển của Salone delle feste được xây dựng từ năm 1776 đến 1783, và được trang trí với những bức phù điêu bằng vữa được tô điểm chủ yếu là màu trắng.

Trong một trong những cánh "Trung Quốc" liền kề, có bốn phòng được trang trí bằng khoảng năm 1775 giấy dán tường thủ công của Trung Quốc, xuất phát từ các xưởng Canton, chuyên xuất khẩu, và đại diện cho ảnh hưởng quan trọng của chinoiserie Phong cách sau đó được trải nghiệm trên khắp châu Âu. ^[15] Những bức tranh tinh xảo của cánh Trung Quốc đại diện cho một thế giới hoa, chim kỳ lạ và cảnh đời thường của Trung Quốc, thường được mượn từ thời kỳ văn học miêu tả cuộc sống và văn hóa Trung Quốc. Một căn phòng thứ năm chứa, ban đầu, 88 bức ảnh (mỗi bức khoảng 20 × 30 cm) được hiển thị với những cảnh khác nhau từ cuộc sống Trung Quốc. Những thứ này có lẽ đến từ một bộ sưu tập trong biệt thự từ khoảng năm 1784. Ngày nay, chỉ có khoảng hai mươi được hiển thị, với việc sửa chữa và phục hồi của chúng đang được tiến hành trong một dự án phục hồi đang diễn ra, cuối cùng sẽ tái tạo lại bố cục ban đầu của chúng. ^[16]

Nhiều bức tranh của Trung Quốc, có lẽ từ cùng một nguồn với biệt thự, đã được Leopold II của Áo trao tặng cho chị gái Maria Caroline, người trở thành nữ hoàng, và nhà cai trị thực tế của thành phố Naples và Sicily. Một phần của những bức tranh này đã được cô đưa đến Palermo, nơi chúng vẫn còn tồn tại đến ngày nay trong Cung điện Hoàng gia và Palazzina Cinese.

Thiết kế nội thất [ chỉnh sửa ]

Công việc thạch cao tân cổ điển của Salon Trắng

Kế hoạch 1487 ban đầu của Poggio Imperiale có chút tương đồng với bố cục tân cổ điển ngày nay. Ban đầu, tòa nhà là một trang viên đồng quê thuộc gia đình Baroncelli; nó được chuyển cho gia đình Pandolfini và cuối cùng vào năm 1622, nó đã được bán cho Đại công tước Maria Maddelena của Áo. Sự thay đổi quyền sở hữu này là để đánh dấu sự khởi đầu của một sự chuyển đổi chậm chạp từ trang viên quốc gia tỉnh sang biệt thự lớn, hoàng gia. Nữ công tước ngay lập tức ủy thác "phục hồi, mở rộng và tôn tạo tòa nhà" ^[17]

Ủy ban được trao cho kiến ​​trúc sư Giulio Parigi, người từ năm 1622 đến 1625, giới thiệu một phong cách trang trí công phu hơn và phiên bản sau của Baroque, Rococo. Điều này đã đạt được với một kế hoạch sàn mở rộng, kéo dài mặt tiền và cao độ. Những mặt tiền dài hơn này là vào cuối thế kỷ 18 đã tước đi trang trí Baroque của họ để tạo ra kiến ​​trúc tân cổ điển khắc khổ nhìn thấy tại biệt thự ngày nay.

"Nhà sử học kiến ​​trúc nổi tiếng Carlo Cresti mô tả thiết kế năm 1624 của Parigi khi mang lại một xác chết được đặt cạnh hai cánh thấp hơn, đối xứng với sân thượng và mặt cắt lõm hình bán nguyệt. Bên trong Biệt thự, Parigi tái cấu trúc sân trung tâm cũ và các phòng của tòa nhà cũ. căn hộ chung cư, được Matteo Rosselli và các học trò của ông vẽ lại. " ^[18]

Một giai đoạn nâng cấp tiếp theo diễn ra khi biệt thự được chuyển đến Đại công tước Vittoria della Rovere. phòng sàn nằm ở đỉnh của sân trong được thiết kế bởi Giacinto Maria Marmi. Giữa năm 1681 và 1683, sân trong và các loggia xung quanh của nó được thiết kế lại bởi kiến ​​trúc sư Giovanni Battista Foggini. ^[19]

Giữa năm 1766-1783, kiến ​​trúc sư Gaspare Paoletti, trong lần thứ ba và cuối cùng cải tạo biệt thự, hoàn thành việc tái cấu trúc dứt khoát của biệt thự lên gấp đôi quy mô trước đó. Paoletti đã thêm hai sân bên trong vào sân trung tâm, và cũng thiết kế mặt tiền phía sau và phòng khiêu vũ tuyệt vời trên chiếc đàn piano . Điều này đã được tôn tạo với stuccowork đáng chú ý của Giocondo và Grato Albertolli.

Tuy nhiên, mặt tiền chính đã không được chuyển đổi cho đến khi quyền sở hữu căn biệt thự được chuyển cho Maria Louisa của Bourbon, Nữ hoàng của Etruria, người vào năm 1806 đã giao dự án cho kiến ​​trúc sư Pasquale Poccianti. Poccianti đã mở rộng nỗ lực chuyển đổi hoàn toàn tân cổ điển này (của mặt tiền) để bao gồm một cổng năm cánh mộc mạc bên cạnh một nhà hát và nhà nguyện. Mặt tiền được hoàn thành dưới quyền sở hữu cuối cùng của chị gái Napoleon Elisa Baciocchi, sau đó là Nữ công tước xứ Tuscany, người đã thuê kiến ​​trúc sư Giuseppe Cacialli để tự do điều chỉnh các kế hoạch ban đầu của Poccianti. Bản chuyển thể miễn phí của Cacialli cho phép ông bổ sung cho chiếc đàn piano ban đầu với nhu động dạ quang bao gồm stuccowork và tranh treo tường. Với sự trở lại của Nhà Lorraine vào năm 1814, nhà nguyện và nhà bảo vệ được thiết kế trước đó cuối cùng đã được xây dựng, và một số phòng đã được các họa sĩ Domenico Nani và Giorgio Angiolini tôn tạo. ^[20]

Nhà nguyện cho Truyền tin [ chỉnh sửa ]

Với thiết kế lại và cải tạo mở rộng vào thế kỷ thứ mười tám, nhiều nhà nguyện ban đầu trong Biệt thự đã bị mất. Ngày nay, chỉ còn lại Nhà nguyện Truyền tin mà kiến ​​trúc sư Giuseppe Cacialli đưa vào như một phần của cuộc cải tạo tân cổ điển năm 1820.

Thiết kế của nhà nguyện được chia thành ba hải quân với một bộ lạc hình bán nguyệt. Việc thiết kế lại đã bảo tồn các đồ trang trí và đồ trang trí từ thế kỷ thứ mười tám đã có từ trước, trong đó bao gồm các bức tượng của Virtues trong các hốc riêng biệt, cũng như các bức tường bằng vữa mô tả các cảnh trong Kinh thánh trên các bức tường và mái vòm trần nhà trong bức họa giả định của Francesco Ninci.

Sự giàu có đáng chú ý của các tác phẩm nghệ thuật và thánh tích sử dụng linh mục được tổ chức trong nhà nguyện đã được chuyên mục và tài liệu trong tập ngắn của Brigida D'Avanzo trong tiếng Ý có tựa đề: "Oggetti di arte sacra alla Villa del Poggio Imperiale Firenze "vào năm 1990. ^[21] Hai trong số hàng chục tổ chức đặc biệt trong nhà nguyện bao gồm" Il Ritrovamento della Croce "năm 1686 được gán cho Luca Giordano và" Madonna col Bambino e S. Giovannino "của thế kỷ XVI trường phái Puligo. ^[22] Một bài tiểu luận ngắn trong tập D'Avanzo của Rosanna Caterina Proto Pisani ghi lại vài chục đối tượng nghệ thuật được tổ chức trong nhà nguyện. Lịch sử mở rộng về mối quan hệ của các tổ chức đặc biệt này cùng với việc liệt kê chéo và sử dụng chung với Phòng trưng bày Uffizi ở Florence, cùng với các tổ chức nghệ thuật được xác định với Biệt thự nói chung, vẫn chưa được nghiên cứu hoàn toàn như một chủ đề riêng biệt của mối quan hệ giữa Biệt thự và Phòng trưng bày Uffizi. ^[23]