Thiết kế web – Wikipedia

Thiết kế web bao gồm nhiều kỹ năng và kỷ luật khác nhau trong sản xuất và bảo trì trang web. Các lĩnh vực khác nhau của thiết kế web bao gồm thiết kế đồ họa web; thiêt kê giao diện; tác giả, bao gồm mã tiêu chuẩn và phần mềm độc quyền; Thiết kế trải nghiệm người dùng; và tối ưu hóa công cụ tìm kiếm. Thường thì nhiều cá nhân sẽ làm việc trong các nhóm bao gồm các khía cạnh khác nhau của quy trình thiết kế, mặc dù một số nhà thiết kế sẽ bao gồm tất cả. [1] Thuật ngữ thiết kế web thường được sử dụng để mô tả quy trình thiết kế liên quan đến thiết kế mặt trước (phía khách hàng) một trang web bao gồm viết đánh dấu. Thiết kế web chồng chéo một phần kỹ thuật web trong phạm vi phát triển web rộng hơn. Các nhà thiết kế web dự kiến ​​sẽ có nhận thức về khả năng sử dụng và nếu vai trò của họ liên quan đến việc tạo ra đánh dấu thì họ cũng được dự kiến ​​sẽ cập nhật các hướng dẫn về khả năng truy cập web.

Lịch sử

Sách thiết kế web trong một cửa hàng

1988 Công2001

Mặc dù thiết kế web có một lịch sử khá gần đây, nhưng nó có thể được liên kết với các lĩnh vực khác như thiết kế đồ họa. Tuy nhiên, thiết kế web cũng có thể được nhìn từ quan điểm công nghệ. Nó đã trở thành một phần lớn trong cuộc sống hàng ngày của mọi người. Thật khó để tưởng tượng Internet mà không có đồ họa hoạt hình, các phong cách khác nhau về kiểu chữ, nền và âm nhạc.

Sự khởi đầu của thiết kế web và web

Năm 1989, khi làm việc tại CERN Tim Berners-Lee đã đề xuất tạo ra một dự án siêu văn bản toàn cầu, sau này được gọi là World Wide Web. Trong thời gian từ 1991 đến 1993, World Wide Web đã ra đời. Các trang chỉ có văn bản có thể được xem bằng trình duyệt chế độ dòng đơn giản. [2] Năm 1993, Marc Andreessen và Eric Bina, đã tạo ra trình duyệt khảm. Vào thời điểm đó, có nhiều trình duyệt, tuy nhiên phần lớn trong số đó là dựa trên Unix và văn bản nặng. Không có cách tiếp cận tích hợp nào cho các yếu tố thiết kế đồ họa như hình ảnh hoặc âm thanh. Trình duyệt khảm đã phá vỡ khuôn mẫu này. [3] W3C được tạo ra vào tháng 10 năm 1994 để "dẫn dắt World Wide Web phát huy hết tiềm năng của mình bằng cách phát triển các giao thức phổ biến thúc đẩy sự phát triển của nó và đảm bảo khả năng tương tác của nó." [4] từ việc độc quyền một trình duyệt và ngôn ngữ lập trình, có thể đã thay đổi toàn bộ hiệu ứng của World Wide Web. W3C tiếp tục thiết lập các tiêu chuẩn, ngày nay có thể nhìn thấy bằng JavaScript. Năm 1994, Andreessen thành lập Communications Corp mà sau này được biết đến với cái tên Netscape Communications, trình duyệt Netscape 0.9. Netscape đã tạo các thẻ HTML của riêng mình mà không liên quan đến quy trình tiêu chuẩn truyền thống. Ví dụ: Netscape 1.1 bao gồm các thẻ để thay đổi màu nền và định dạng văn bản với các bảng trên các trang web. Trong suốt năm 1996 đến 1999, các cuộc chiến trình duyệt bắt đầu, khi Microsoft và Netscape đấu tranh cho sự thống trị của trình duyệt. Trong thời gian này, có nhiều công nghệ mới trong lĩnh vực này, đáng chú ý là Cascading Style Sheets, JavaScript và Dynamic HTML. Nhìn chung, sự cạnh tranh của trình duyệt đã dẫn đến nhiều sáng tạo tích cực và giúp thiết kế web phát triển với tốc độ nhanh chóng. [5]

Sự phát triển của thiết kế web

Năm 1996, Microsoft đã phát hành trình duyệt cạnh tranh đầu tiên, hoàn chỉnh với các tính năng của riêng mình và thẻ. Nó cũng là trình duyệt đầu tiên hỗ trợ các biểu định kiểu, vào thời điểm đó được coi là một kỹ thuật tác giả khó hiểu. [5] Đánh dấu HTML cho các bảng ban đầu được dự định để hiển thị dữ liệu dạng bảng. Tuy nhiên, các nhà thiết kế đã nhanh chóng nhận ra tiềm năng của việc sử dụng các bảng HTML để tạo các bố cục phức tạp, nhiều cột mà nếu không thì không thể. Tại thời điểm này, vì thiết kế và tính thẩm mỹ tốt dường như được ưu tiên hơn so với cấu trúc đánh dấu tốt, và rất ít chú ý đến ngữ nghĩa và khả năng truy cập web. Các trang web HTML bị giới hạn trong các tùy chọn thiết kế của chúng, thậm chí còn nhiều hơn với các phiên bản HTML trước đó. Để tạo ra các thiết kế phức tạp, nhiều nhà thiết kế web đã phải sử dụng các cấu trúc bảng phức tạp hoặc thậm chí sử dụng các hình ảnh .GIF trống để ngăn các ô trống bị sụp đổ. [6] CSS được W3C giới thiệu vào tháng 12 năm 1996 để hỗ trợ trình bày và bố cục. Điều này cho phép mã HTML có ngữ nghĩa thay vì cả ngữ nghĩa và trình bày và khả năng truy cập web được cải thiện, xem thiết kế web không cần thẻ.

Năm 1996, Flash (ban đầu được gọi là FutureSplash) đã được phát triển. Vào thời điểm đó, công cụ phát triển nội dung Flash tương đối đơn giản so với bây giờ, sử dụng các công cụ vẽ và bố cục cơ bản, tiền thân hạn chế của ActionScript và dòng thời gian, nhưng nó cho phép các nhà thiết kế web vượt xa điểm HTML, GIF hoạt hình và JavaScript . Tuy nhiên, vì Flash yêu cầu trình cắm, nhiều nhà phát triển web đã tránh sử dụng nó vì sợ giới hạn thị phần của họ do thiếu khả năng tương thích. Thay vào đó, các nhà thiết kế đã quay trở lại hoạt hình gif (nếu họ không từ bỏ sử dụng đồ họa chuyển động hoàn toàn) và JavaScript cho các widget. Nhưng những lợi ích của Flash đã khiến nó trở nên đủ phổ biến trong các thị trường mục tiêu cụ thể để cuối cùng hoạt động đến phần lớn các trình duyệt và đủ mạnh để được sử dụng để phát triển toàn bộ trang web. [6]

Kết thúc cuộc chiến trình duyệt đầu tiên

Trong năm 1998 Netscape đã phát hành mã Netscape Communicator theo giấy phép nguồn mở, cho phép hàng ngàn nhà phát triển tham gia cải tiến phần mềm. Tuy nhiên, họ đã quyết định bắt đầu lại từ đầu, hướng dẫn phát triển trình duyệt nguồn mở và sớm mở rộng sang một nền tảng ứng dụng hoàn chỉnh. [5] Dự án Tiêu chuẩn Web được hình thành và thúc đẩy sự tuân thủ của trình duyệt với các tiêu chuẩn HTML và CSS bằng cách tạo Acid1, Xét nghiệm Acid2 và Acid3. Năm 2000 là một năm lớn đối với Microsoft. Internet Explorer đã được phát hành cho Mac; điều này rất có ý nghĩa vì đây là trình duyệt đầu tiên hỗ trợ đầy đủ HTML 4.01 và CSS 1, nâng cao mức độ tuân thủ các tiêu chuẩn. Đây cũng là trình duyệt đầu tiên hỗ trợ đầy đủ định dạng hình ảnh PNG. [5] Trong thời gian này, Netscape đã được bán cho AOL và đây được coi là tổn thất chính thức của Netscape đối với Microsoft trong các cuộc chiến trình duyệt. [5]

2001 20012012

Sự khởi đầu của thế kỷ 21, web ngày càng được tích hợp vào cuộc sống của người dân. Vì điều này đã xảy ra, công nghệ của web cũng đã chuyển sang. Cũng có những thay đổi đáng kể trong cách mọi người sử dụng và truy cập web và điều này đã thay đổi cách các trang web được thiết kế.

Kể từ khi kết thúc các cuộc chiến trình duyệt [ khi nào? ] trình duyệt mới đã được phát hành. Nhiều trong số này là nguồn mở có nghĩa là chúng có xu hướng phát triển nhanh hơn và hỗ trợ nhiều hơn cho các tiêu chuẩn mới. Các tùy chọn mới được nhiều người coi là [ từ chồn ] tốt hơn Internet Explorer của Microsoft.

W3C đã phát hành các tiêu chuẩn mới cho HTML (HTML5) và CSS (CSS3), cũng như các API JavaScript mới, mỗi tiêu chuẩn là một tiêu chuẩn mới nhưng riêng lẻ. [ khi nào? ] Mặc dù thuật ngữ HTML5 chỉ được sử dụng để chỉ phiên bản mới của HTML và một số của API JavaScript, nhưng nó đã trở nên phổ biến để sử dụng nó để chỉ toàn bộ bộ tiêu chuẩn mới (HTML5, CSS3 và JavaScript).

Công cụ và công nghệ

Các nhà thiết kế web sử dụng nhiều công cụ khác nhau tùy thuộc vào phần nào của quy trình sản xuất mà họ tham gia. Các công cụ này được cập nhật theo thời gian bởi các tiêu chuẩn và phần mềm mới hơn nhưng các nguyên tắc đằng sau chúng vẫn giống nhau. Các nhà thiết kế web sử dụng cả trình soạn thảo đồ họa vector và raster để tạo hình ảnh định dạng web hoặc nguyên mẫu thiết kế. Các công nghệ được sử dụng để tạo trang web bao gồm các tiêu chuẩn W3C như HTML và CSS, có thể được mã hóa bằng tay hoặc được tạo bởi phần mềm chỉnh sửa WYSIWYG. Các công cụ khác mà các nhà thiết kế web có thể sử dụng bao gồm trình xác nhận đánh dấu [7] và các công cụ kiểm tra khác về tính khả dụng và khả năng truy cập để đảm bảo trang web của họ đáp ứng các nguyên tắc truy cập web. [8]

Kỹ năng và kỹ thuật

Thiết kế tiếp thị và truyền thông trên một trang web có thể xác định những gì hoạt động cho thị trường mục tiêu của nó. Đây có thể là một nhóm tuổi hoặc một chuỗi văn hóa cụ thể; do đó, nhà thiết kế có thể hiểu xu hướng của khán giả của nó. Các nhà thiết kế cũng có thể hiểu loại trang web họ đang thiết kế, ví dụ, các cân nhắc thiết kế trang web từ doanh nghiệp đến doanh nghiệp (B2B) có thể khác nhiều so với trang web nhắm mục tiêu của người tiêu dùng như trang web bán lẻ hoặc giải trí. Có thể cân nhắc cẩn thận để đảm bảo rằng tính thẩm mỹ hoặc thiết kế tổng thể của trang web không xung đột với sự rõ ràng và chính xác của nội dung hoặc dễ điều hướng web, [9] đặc biệt là trên trang web B2B. Nhà thiết kế cũng có thể xem xét danh tiếng của chủ sở hữu hoặc doanh nghiệp mà trang web đang đại diện để đảm bảo rằng chúng được miêu tả thuận lợi.

Thiết kế trải nghiệm người dùng và thiết kế tương tác

Sự hiểu biết của người dùng về nội dung của trang web thường phụ thuộc vào sự hiểu biết của người dùng về cách thức hoạt động của trang web. Đây là một phần của thiết kế trải nghiệm người dùng. Trải nghiệm người dùng có liên quan đến bố cục, hướng dẫn rõ ràng và ghi nhãn trên trang web. Người dùng hiểu rõ cách họ có thể tương tác trên một trang web cũng có thể phụ thuộc vào thiết kế tương tác của trang web. Nếu người dùng nhận thấy sự hữu ích của trang web, họ có nhiều khả năng tiếp tục sử dụng nó. Tuy nhiên, người dùng có kỹ năng và thành thạo với việc sử dụng trang web có thể thấy giao diện trang web đặc biệt hơn, ít trực quan hơn hoặc ít thân thiện hơn với người dùng. Tuy nhiên, người dùng có ít kinh nghiệm sẽ ít thấy các ưu điểm hoặc tính hữu dụng của giao diện trang web ít trực quan hơn. Điều này thúc đẩy xu hướng trải nghiệm người dùng phổ quát hơn và dễ dàng truy cập để phù hợp với nhiều người dùng nhất có thể bất kể kỹ năng người dùng. [10] Phần lớn thiết kế trải nghiệm người dùng và thiết kế tương tác được xem xét trong thiết kế giao diện người dùng.

Các chức năng tương tác nâng cao có thể yêu cầu trình cắm nếu không phải là kỹ năng ngôn ngữ mã hóa nâng cao. Việc chọn có sử dụng tính tương tác có yêu cầu trình cắm hay không là một quyết định quan trọng trong thiết kế trải nghiệm người dùng. Nếu trình cắm không được cài đặt sẵn với hầu hết các trình duyệt, có nguy cơ người dùng sẽ không biết cách hoặc sự kiên nhẫn để cài đặt trình cắm chỉ để truy cập nội dung. Nếu chức năng yêu cầu các kỹ năng ngôn ngữ mã hóa nâng cao, có thể quá tốn kém về thời gian hoặc tiền bạc để mã hóa so với lượng tăng cường mà chức năng sẽ thêm vào trải nghiệm người dùng. Cũng có nguy cơ tương tác nâng cao có thể không tương thích với các trình duyệt cũ hơn hoặc cấu hình phần cứng. Xuất bản một chức năng không hoạt động đáng tin cậy có khả năng tồi tệ hơn đối với trải nghiệm người dùng hơn là không thực hiện. Nó phụ thuộc vào đối tượng mục tiêu nếu nó có khả năng cần thiết hoặc có giá trị bất kỳ rủi ro nào.

Bố cục trang

Một phần của thiết kế giao diện người dùng bị ảnh hưởng bởi chất lượng của bố cục trang. Ví dụ: nhà thiết kế có thể xem xét liệu bố cục trang của trang có nên duy trì nhất quán trên các trang khác nhau khi thiết kế bố cục hay không. Chiều rộng pixel trang cũng có thể được coi là quan trọng để căn chỉnh các đối tượng trong thiết kế bố cục. Các trang web có chiều rộng cố định phổ biến nhất thường có cùng chiều rộng được đặt để khớp với cửa sổ trình duyệt phổ biến nhất hiện tại, ở độ phân giải màn hình phổ biến nhất hiện nay, trên kích thước màn hình phổ biến nhất hiện tại. Hầu hết các trang cũng được căn giữa cho mối quan tâm về tính thẩm mỹ trên màn hình lớn hơn.

Bố cục chất lỏng tăng phổ biến vào khoảng năm 2000 như là một thay thế cho bố cục dựa trên bảng HTML và thiết kế dựa trên lưới trong cả nguyên tắc thiết kế bố cục trang và trong kỹ thuật mã hóa, nhưng rất chậm được áp dụng. [note 1] Điều này là do sự cân nhắc của các thiết bị đọc màn hình và kích thước cửa sổ khác nhau mà các nhà thiết kế không kiểm soát được. Theo đó, một thiết kế có thể được chia thành các đơn vị (thanh bên, khối nội dung, khu vực quảng cáo nhúng, khu vực điều hướng) được gửi đến trình duyệt và sẽ được trình duyệt đưa vào cửa sổ hiển thị, tốt nhất có thể. Vì trình duyệt nhận ra các chi tiết của màn hình trình đọc (kích thước cửa sổ, kích thước phông chữ so với cửa sổ, v.v.), trình duyệt có thể điều chỉnh bố cục cụ thể của người dùng đối với bố cục chất lỏng, nhưng không bố trí chiều rộng cố định. Mặc dù màn hình như vậy thường có thể thay đổi vị trí tương đối của các đơn vị nội dung chính, các thanh bên có thể được dịch chuyển bên dưới văn bản cơ thể thay vì bên cạnh của nó. Đây là màn hình linh hoạt hơn so với bố cục dựa trên lưới được mã hóa cứng không phù hợp với cửa sổ thiết bị. Cụ thể, vị trí tương đối của các khối nội dung có thể thay đổi trong khi không để nội dung trong khối không bị ảnh hưởng. Điều này cũng giảm thiểu nhu cầu của người dùng để cuộn trang theo chiều ngang.

Thiết kế Web đáp ứng là một cách tiếp cận mới hơn, dựa trên CSS3 và mức độ đặc tả kỹ thuật trên mỗi thiết bị sâu hơn trong biểu định kiểu của trang thông qua việc sử dụng nâng cao quy tắc CSS @media . Vào tháng 3 năm 2018, Google tuyên bố họ sẽ triển khai lập chỉ mục đầu tiên trên thiết bị di động. [11] Các trang web sử dụng thiết kế đáp ứng được đặt tốt để đảm bảo đáp ứng phương pháp mới này.

Kiểu chữ

Các nhà thiết kế web có thể chọn giới hạn sự đa dạng của kiểu chữ trang web chỉ một số kiểu có kiểu tương tự, thay vì sử dụng một loạt kiểu chữ hoặc kiểu chữ. Hầu hết các trình duyệt nhận ra một số phông chữ an toàn cụ thể, mà các nhà thiết kế chủ yếu sử dụng để tránh các biến chứng.

Tải xuống phông chữ sau đó được bao gồm trong mô-đun phông chữ CSS3 và từ đó đã được triển khai trong Safari 3.1, Opera 10 và Mozilla Firefox 3.5. Điều này sau đó đã tăng sự quan tâm đến kiểu chữ web, cũng như việc sử dụng tải xuống phông chữ.

Hầu hết các bố cục trang web kết hợp không gian âm để chia văn bản thành các đoạn văn bản và cũng tránh văn bản được căn giữa. [12]

Đồ họa chuyển động

Bố cục trang và giao diện người dùng cũng có thể bị ảnh hưởng khi sử dụng đồ họa chuyển động. Việc lựa chọn có sử dụng đồ họa chuyển động hay không có thể phụ thuộc vào thị trường mục tiêu cho trang web. Đồ họa chuyển động có thể được mong đợi hoặc ít nhất là nhận được tốt hơn với một trang web định hướng giải trí. Tuy nhiên, một trang web nhắm mục tiêu đối tượng có mối quan tâm chính thức hoặc nghiêm túc hơn (như doanh nghiệp, cộng đồng hoặc chính phủ) có thể thấy hoạt hình không cần thiết và gây mất tập trung nếu chỉ nhằm mục đích giải trí hoặc trang trí. Điều này không có nghĩa là nội dung nghiêm trọng hơn không thể được tăng cường bằng các bài thuyết trình hoạt hình hoặc video có liên quan đến nội dung. Trong cả hai trường hợp, thiết kế đồ họa chuyển động có thể tạo ra sự khác biệt giữa hình ảnh hiệu quả hơn hoặc hình ảnh gây mất tập trung.

Đồ họa chuyển động không được khách truy cập trang web khởi tạo có thể tạo ra các sự cố về khả năng truy cập. Các tiêu chuẩn truy cập của tập đoàn World Wide Web yêu cầu khách truy cập trang web có thể vô hiệu hóa hình ảnh động. [13]

Chất lượng mã

Các nhà thiết kế trang web có thể coi đó là thông lệ tốt để tuân thủ các tiêu chuẩn. Điều này thường được thực hiện thông qua một mô tả chỉ định những gì phần tử đang làm. Việc không tuân thủ các tiêu chuẩn có thể không làm cho trang web không sử dụng được hoặc dễ bị lỗi, nhưng các tiêu chuẩn có thể liên quan đến bố cục chính xác của các trang để dễ đọc cũng như đảm bảo các yếu tố được mã hóa được đóng một cách thích hợp. Điều này bao gồm các lỗi về mã, bố trí mã có tổ chức hơn và đảm bảo ID và các lớp được xác định đúng. Các trang được mã hóa kém đôi khi được gọi là súp thẻ. Xác thực qua W3C [7] chỉ có thể được thực hiện khi khai báo DOCTYPE chính xác, được sử dụng để làm nổi bật các lỗi trong mã. Hệ thống xác định các lỗi và các khu vực không phù hợp với tiêu chuẩn thiết kế web. Thông tin này sau đó có thể được sửa bởi người dùng. [14]

Nội dung được tạo

Có hai cách trang web được tạo: tĩnh hoặc động.

Các trang web tĩnh

Một trang web tĩnh lưu trữ một tệp duy nhất cho mỗi trang của trang web tĩnh. Mỗi lần trang đó được yêu cầu, cùng một nội dung được trả lại. Nội dung này được tạo một lần, trong quá trình thiết kế trang web. Nó thường được soạn thảo thủ công, mặc dù một số trang web sử dụng quy trình tạo tự động, tương tự như trang web động, có kết quả được lưu trữ lâu dài dưới dạng trang hoàn thành. Các trang web tĩnh được tạo tự động này đã trở nên phổ biến hơn vào khoảng năm 2015, với các máy phát điện như Jekyll và Adobe Muse. [15]

Lợi ích của một trang web tĩnh là chúng được lưu trữ đơn giản hơn, vì máy chủ của chúng chỉ cần để phục vụ nội dung tĩnh, không thực thi các tập lệnh phía máy chủ. Điều này đòi hỏi quản trị máy chủ ít hơn và có ít cơ hội lộ lỗ hổng bảo mật. Họ cũng có thể phục vụ các trang nhanh hơn, trên phần cứng máy chủ chi phí thấp. Những lợi thế này trở nên ít quan trọng hơn khi lưu trữ web giá rẻ được mở rộng để cung cấp các tính năng động và các máy chủ ảo cung cấp hiệu suất cao trong khoảng thời gian ngắn với chi phí thấp.

Hầu như tất cả các trang web đều có một số nội dung tĩnh, vì các tài sản hỗ trợ như hình ảnh và bảng định kiểu thường là tĩnh, ngay cả trên một trang web có các trang rất năng động.

Các trang web động

Các trang web động được tạo nhanh chóng và sử dụng công nghệ phía máy chủ để tạo các trang web. Họ thường trích xuất nội dung của họ từ một hoặc nhiều cơ sở dữ liệu phụ trợ: một số là truy vấn cơ sở dữ liệu trên cơ sở dữ liệu quan hệ để truy vấn danh mục hoặc tóm tắt thông tin số, những người khác có thể sử dụng cơ sở dữ liệu tài liệu như MongoDB hoặc NoQuery để lưu trữ các đơn vị nội dung lớn hơn, chẳng hạn như bài viết trên blog hoặc bài viết wiki.

Trong quá trình thiết kế, các trang động thường được mô phỏng hoặc tạo khung bằng các trang tĩnh. Bộ kỹ năng cần thiết để phát triển các trang web động rộng hơn nhiều so với các trang tĩnh, liên quan đến mã hóa phía máy chủ và cơ sở dữ liệu cũng như thiết kế giao diện phía máy khách. Ngay cả các dự án năng động cỡ trung bình vì thế hầu như luôn luôn là một nỗ lực của nhóm.

Khi các trang web động được phát triển lần đầu tiên, chúng thường được mã hóa trực tiếp bằng các ngôn ngữ như Perl, PHP hoặc ASP. Một số trong số này, đặc biệt là PHP và ASP, đã sử dụng cách tiếp cận 'mẫu' trong đó trang phía máy chủ giống với cấu trúc của trang phía máy khách đã hoàn thành và dữ liệu được chèn vào các vị trí được xác định bởi 'thẻ'. Đây là một phương tiện phát triển nhanh hơn so với mã hóa bằng ngôn ngữ mã hóa hoàn toàn theo thủ tục như Perl.

Cả hai cách tiếp cận này hiện đã được thay thế cho nhiều trang web bằng các công cụ tập trung vào ứng dụng cấp cao hơn như hệ thống quản lý nội dung. Chúng xây dựng trên nền tảng mã hóa mục đích chung và cho rằng một trang web tồn tại để cung cấp nội dung theo một trong một số mô hình được công nhận, chẳng hạn như blog theo trình tự thời gian, tạp chí chuyên đề hoặc trang web tin tức, wiki hoặc diễn đàn người dùng. Những công cụ này làm cho việc thực hiện một trang web như vậy rất dễ dàng, và một nhiệm vụ hoàn toàn dựa trên tổ chức và thiết kế, mà không yêu cầu bất kỳ mã hóa nào.

Chỉnh sửa nội dung (cũng như trang mẫu) có thể được thực hiện bằng cả phương tiện của trang web và với việc sử dụng phần mềm của bên thứ ba. Khả năng chỉnh sửa tất cả các trang chỉ được cung cấp cho một danh mục người dùng cụ thể (ví dụ: quản trị viên hoặc người dùng đã đăng ký). Trong một số trường hợp, người dùng ẩn danh được phép chỉnh sửa một số nội dung web nhất định, ít thường xuyên hơn (ví dụ: trên các diễn đàn – thêm tin nhắn). Một ví dụ về một trang web có thay đổi ẩn danh là Wikipedia.

Thiết kế trang chủ

Các chuyên gia về khả năng sử dụng, bao gồm Jakob Nielsen và Kyle Soucy, thường nhấn mạnh thiết kế trang chủ để thành công trang web và khẳng định rằng trang chủ là trang quan trọng nhất trên trang web. [16][18][19] Tuy nhiên, các học viên vào những năm 2000 đã bắt đầu để thấy rằng số lượng lưu lượng truy cập trang web ngày càng tăng đã bỏ qua trang chủ, truy cập trực tiếp vào các trang nội dung thông qua các công cụ tìm kiếm, bản tin điện tử và nguồn cấp dữ liệu RSS. [20] Dẫn đến nhiều học viên cho rằng trang chủ ít quan trọng hơn hầu hết mọi người nghĩ. [19659074] Jared Spool lập luận vào năm 2007 rằng trang chủ của một trang web thực sự là trang ít quan trọng nhất trên một trang web. [25]

Vào năm 2012 và 2013, băng chuyền (còn được gọi là 'thanh trượt' và 'biểu ngữ xoay' ) đã trở thành một yếu tố thiết kế cực kỳ phổ biến trên trang chủ, thường được sử dụng để hiển thị nội dung nổi bật hoặc gần đây trong một không gian hạn chế. [26][27] Nhiều học viên cho rằng băng chuyền là một yếu tố thiết kế không hiệu quả nd làm tổn thương tối ưu hóa và khả năng sử dụng công cụ tìm kiếm của một trang web. [27][28][29]

Nghề nghiệp

Có hai công việc chính liên quan đến việc tạo một trang web: nhà thiết kế web và nhà phát triển web, những người thường làm việc chặt chẽ với nhau trên một trang web. [30] chịu trách nhiệm về khía cạnh trực quan, bao gồm bố cục, màu sắc và kiểu chữ của một trang web. Các nhà thiết kế web cũng sẽ có kiến ​​thức làm việc về các ngôn ngữ đánh dấu như HTML và CSS, mặc dù phạm vi kiến ​​thức của họ sẽ khác nhau từ nhà thiết kế web này với nhà thiết kế web khác. Đặc biệt trong các tổ chức nhỏ hơn, một người sẽ cần các kỹ năng cần thiết để thiết kế và lập trình trang web đầy đủ, trong khi các tổ chức lớn hơn có thể có một nhà thiết kế web chịu trách nhiệm về khía cạnh trực quan. [31]

Các công việc khác có thể tham gia vào việc tạo ra một trang web bao gồm:

  • Các nhà thiết kế đồ họa để tạo hình ảnh cho trang web như logo, bố cục và nút
  • Chuyên gia tiếp thị Internet để giúp duy trì sự hiện diện web thông qua các giải pháp chiến lược nhắm mục tiêu người xem đến trang web, bằng cách sử dụng các kỹ thuật tiếp thị và quảng cáo trên internet [19659082] Các nhà văn SEO nghiên cứu và đề xuất các từ chính xác được kết hợp vào một trang web cụ thể và làm cho trang web dễ truy cập hơn và được tìm thấy trên nhiều công cụ tìm kiếm
  • Trình sao chép Internet để tạo nội dung bằng văn bản của trang để thu hút người xem mục tiêu của trang web [1]
  • Nhà thiết kế trải nghiệm người dùng (UX) kết hợp các khía cạnh của các cân nhắc thiết kế tập trung vào người dùng bao gồm kiến ​​trúc thông tin, thiết kế tập trung vào người dùng, thiết kế tương tác và thiết kế trực quan. Ngoài ra

Xem thêm

Các nguyên tắc liên quan

Ghi chú

  1. ^ a b L este, Georgina. "Các công việc và trách nhiệm khác nhau của những người khác nhau liên quan đến việc tạo ra một trang web". Nghệ thuật xứ Wales Vương quốc Anh . Truy xuất 2012/03/17 .
  2. ^ "Tiểu sử dài hơn" . Đã truy xuất 2012-03-16 .
  3. ^ "Trình duyệt khảm" (PDF) . Truy cập 2012-03-16 .
  4. ^ Zwicky, E.D, Cooper, S và Chapman, D.B. (2000). Xây dựng tường lửa Internet . Hoa Kỳ: O hèReily & Associates. tr. 804. ISBN 1-56592-871-7. CS1 duy trì: Sử dụng tham số tác giả (liên kết)
  5. ^ a b c d e Niederst, Jennifer (2006). Thiết kế web tóm tắt . Hợp chủng quốc Hoa Kỳ: O'Reilly Media. trang 12 đỉnh14. ISBN 0-596-00987-9.
  6. ^ a b Chapman, Cameron, Sự phát triển của thiết kế web Six Các bản sửa đổi, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 30 tháng 10 năm 2013
  7. ^ a b "Dịch vụ xác thực đánh dấu W3C".
  8. "Sáng kiến ​​truy cập web (WAI)".
  9. ^ THORLACIUS, LISBETH (2007). "Vai trò của thẩm mỹ trong thiết kế web". Tạp chí Bắc Âu (28): 63 Tiết76 . Truy xuất 2014-07-18 .
  10. ^ Castañeda, J.A Francisco; Muñoz-Leiva, Teodoro Luque (2007). "Mô hình chấp nhận web (WAM): Kiểm duyệt hiệu ứng của trải nghiệm người dùng". Thông tin & Quản lý . 44 : 384 Từ394. doi: 10.1016 / j.im.2007.02.003.
  11. ^ "Ra mắt lập chỉ mục di động đầu tiên". Blog trung tâm quản trị trang web chính thức của Google . Truy xuất 2018-06-09 .
  12. ^ Stone, John (2009-11-16). "20 Do và Don'ts of typography Web hiệu quả" . Truy xuất 2012-03-19 .
  13. ^ World Wide Web Consortium: Tìm hiểu Nguyên tắc truy cập nội dung web 2.2.2: Tạm dừng, Dừng, Ẩn
  14. ^ W3C QA. "Trang web của tôi là tiêu chuẩn! Còn của bạn?" . Truy cập 2012-03-21 .
  15. ^ Christensen, Mathias Biilmann (2015-11-16). "Người tạo trang web tĩnh được đánh giá: Jekyll, Middman, Roots, Hugo". Tạp chí Đập vỡ . Truy xuất 2016-10-26 .
  16. ^ Soucy, Kyle, Trang chủ của bạn có làm gì không? Giao diện có thể sử dụng, được lưu trữ từ bản gốc trên Ngày 8 tháng 6 năm 2012
  17. ^ Nielsen, Jakob (10 tháng 11 năm 2003), Mười nguyên tắc thiết kế trang chủ bị vi phạm nhất Nhóm Nielsen Norman, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 5 tháng 10 năm 2013 [19659147] ^ Hiệp sĩ, Kayla (20 tháng 8 năm 2009), Lời khuyên cần thiết để thiết kế trang chủ hiệu quả Six Revevision, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 21 tháng 8 năm 2013
  18. ^ Spool, Jared (29 tháng 9 năm 2005), Thiết kế trang chủ có liên quan đến Anymore không? Kỹ thuật giao diện người dùng, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 16 tháng 9 năm 2013
  19. ^ Chapman, Cameron (15 tháng 9 năm 2010), 10 Lời khuyên về khả năng sử dụng dựa trên nghiên cứu Sáu bản sửa đổi, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2 tháng 9 năm 2013 [19659153] ^ Gócza, Zoltán, Huyền thoại # 17: Trang chủ là trang quan trọng nhất của bạn được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2 tháng 6 năm 2013
  20. ^ McGbad , Gerry (18 tháng 4 năm 2010), Sự suy giảm của trang chủ được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 24 tháng 5 năm 2013
  21. ^ Porter, Joshua (24 tháng 4 năm 2006), Ưu tiên thời gian thiết kế: Cách tiếp cận đuôi dài Kỹ thuật giao diện người dùng, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 14 tháng 5 năm 2013
  22. ^ Spool, Jared (6 tháng 8 năm 2007), Công cụ tiện dụng Podcast: Thiết kế Trang chủ được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 29 tháng 4 năm 2013
  23. ^ Bates, Chris (9 tháng 10 năm 2012), Thực hành tốt nhất trong thiết kế băng chuyền để tiếp thị web hiệu quả Thông tin chi tiết thông minh, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 3 tháng 4 năm 2013
  24. ^ a b Messner, Katie (22 tháng 4 năm 2013), Hãy tưởng tượng e Carousels: Kiểm soát Vòng xoay vui vẻ Usability.gov, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 10 tháng 10 năm 2013
  25. ^ Jones, Harrison (19 tháng 6 năm 2013), Thanh trượt trang chủ: Xấu đối với SEO, Xấu đối với khả năng sử dụng được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 22 tháng 11 năm 2013
  26. ^ Laja, Peep (27 tháng 9 năm 2012), Không sử dụng hình ảnh tự động Sliders hoặc Carousels, Bỏ qua Fad ConversXL, được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 25 tháng 11 năm 2013
  27. ^ Oleksy, Walter (2001). Nghề nghiệp trong thiết kế web . New York: Tập đoàn xuất bản Rosen, Inc. Trang 9 trận11. ISBN YAM823931910.
  28. ^ "Nhà thiết kế web" . Truy xuất 2012-03-19 .

Tài liệu tham khảo và đọc thêm

  • Nielsen, Jakob; Tahir, Marie (Tháng 10 năm 2001), Khả năng sử dụng trang chủ: 50 trang web được giải mã Nhà xuất bản kỵ sĩ mới, ISBN 9773535711020

Liên kết ngoài

Linh hồn lưu huỳnh phương Bắc – Wikipedia

Linh hồn lưu huỳnh phương Bắc là album phòng thu đầu tay của bộ đôi nhạc điện tử tiếng Anh Rae & Christian, được phát hành vào ngày 5 tháng 10 năm 1998 bởi Grand Central Records.

Tại Hoa Kỳ, Linh hồn lưu huỳnh phương Bắc đã được phát hành trên nhãn Sm :), với phiên bản màu xanh lá cây của tay áo màu cam ban đầu. Một phiên bản remastered đã được phát hành vào ngày 12 tháng 1 năm 2004, bao gồm ba bài hát bổ sung và nghệ thuật tay áo thay thế.

Danh sách theo dõi [ chỉnh sửa ]

1. "Âm thanh thần thánh" 5:17
2. ] (hợp tác với QBall & Curt Cazal) 3:38
3. "Bài hát thiên nga (Vì một quốc gia)" (hợp tác với Veba)
4. "Bây giờ tôi đặt tôi xuống" (hợp tác với YZ) 3:58
5. "The Hush" (với Texas) 5:26
6. "Tất cả tôi hỏi" (có Veba) 4:49
7. "Bể bơi" 5:38
8. "Fool" (có Veba) 5:22
9. "Bắt một sự thức tỉnh thô lỗ" 3:22
10. "Chơi trên (Grand Central)" (có Jungle Brothers) 3:54
11. "Mang kịch" 19659008] 2:47
12. "Lật mic" (có Jeru the Damaja) 4:45
13. "Chính tả" (có Veba) 5:43

Nhân sự [ chỉnh sửa ]

Rae & Christian

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Chỉ dẫn địa lý – Wikipedia

Chỉ dẫn địa lý ( GI ) là tên hoặc ký hiệu được sử dụng trên các sản phẩm tương ứng với một vị trí hoặc nguồn gốc địa lý cụ thể (ví dụ: thị trấn, vùng hoặc quốc gia). Việc sử dụng chỉ dẫn địa lý, như một loại chỉ dẫn nguồn, có thể đóng vai trò là chứng nhận rằng sản phẩm có những phẩm chất nhất định, được thực hiện theo phương pháp truyền thống hoặc có tiếng tăm nhất định, do nguồn gốc địa lý.

Tên xuất xứ là một kiểu con của chỉ dẫn địa lý trong đó chất lượng, phương pháp và uy tín của sản phẩm có nguồn gốc nghiêm ngặt từ khu vực phân định được xác định theo đăng ký quyền sở hữu trí tuệ.

 Kích thước tập thể GI

Lịch sử [ chỉnh sửa ]

Các chính phủ đã bảo vệ tên thương mại và nhãn hiệu được sử dụng liên quan đến các sản phẩm thực phẩm được xác định với một khu vực cụ thể kể từ khi kết thúc thế kỷ XIX, sử dụng luật chống lại các mô tả thương mại sai lệch hoặc bỏ qua, thường bảo vệ chống lại các đề xuất rằng sản phẩm có nguồn gốc, chất lượng hoặc liên kết nhất định khi không có. Trong các trường hợp như vậy, việc giới hạn các quyền tự do cạnh tranh xuất phát từ việc cấp độc quyền sử dụng đối với chỉ dẫn địa lý được chính phủ biện minh bằng lợi ích bảo vệ người tiêu dùng hoặc lợi ích bảo vệ nhà sản xuất.

Một trong những hệ thống GI đầu tiên là hệ thống được sử dụng ở Pháp từ đầu thế kỷ XX được gọi là appname d'origine contrôlée (AOC). Các mặt hàng đáp ứng nguồn gốc địa lý và tiêu chuẩn chất lượng có thể được chứng thực bằng tem do chính phủ cấp, đóng vai trò là chứng nhận chính thức về nguồn gốc và tiêu chuẩn của sản phẩm cho người tiêu dùng. Ví dụ về các sản phẩm có 'tên gọi xuất xứ' như vậy bao gồm phô mai Gruyère (từ Thụy Sĩ) và nhiều loại rượu vang Pháp.

Trong số các nền kinh tế đang phát triển lớn, Ấn Độ có cơ chế gắn thẻ G I nhanh chóng và hiệu quả.

Chỉ dẫn địa lý từ lâu đã gắn liền với khái niệm terroir và với châu Âu là một thực thể, nơi có truyền thống liên kết một số sản phẩm thực phẩm với các khu vực cụ thể. Theo Luật Liên minh châu Âu, chỉ định được bảo vệ của khung xuất xứ có hiệu lực vào năm 1992 quy định các hệ thống chỉ dẫn địa lý sau: Chỉ định nguồn gốc được bảo vệ (PDO), chỉ dẫn địa lý được bảo vệ (PGI] ) và Các đặc sản truyền thống được đảm bảo (TSG). [1]

Hiệu lực pháp lý [ chỉnh sửa ]

Bảo vệ chỉ dẫn địa lý được cấp thông qua Hiệp định TRIPS. Xem thêm Công ước Paris, Thỏa thuận Madrid, Thỏa thuận Lisbon, Đạo luật Geneva. Bảo vệ dành cho chỉ dẫn địa lý theo luật được cho là hai lần. Một mặt, nó được cấp thông qua luật sui tướng (luật công), ví dụ, trong Liên minh châu Âu. Nói cách khác, bảo vệ GI nên được áp dụng thông qua bảo vệ ex-officio, nơi các nhà chức trách có thể hỗ trợ và tham gia vào việc tạo ra các chiều kích tập thể GI cùng với hội đồng quản lý GI tương ứng của họ, trong đó diễn ngôn liên tục với chính phủ được ngụ ý để kiểm tra hiệu quả và kiểm soát chất lượng . Mặt khác, nó được cấp thông qua luật chung (luật riêng). Nói cách khác, nó tương tự như sự bảo vệ dành cho nhãn hiệu thương mại vì nó có thể được đăng ký thông qua nhãn hiệu thương mại tập thể và thông qua nhãn hiệu chứng nhận, tức là tại Hoa Kỳ.

Các hệ thống bảo vệ GI hạn chế sử dụng GI cho mục đích xác định một loại sản phẩm cụ thể, trừ khi sản phẩm và / hoặc vật liệu cấu thành của nó và / hoặc phương pháp chế tạo của nó có nguồn gốc từ một khu vực cụ thể và / hoặc đáp ứng các tiêu chuẩn nhất định. Đôi khi các luật này cũng quy định rằng sản phẩm phải đáp ứng các thử nghiệm chất lượng nhất định được quản lý bởi hiệp hội sở hữu quyền cấp phép độc quyền hoặc cho phép sử dụng chỉ dẫn. Vì GI được công nhận thông qua luật công hoặc tư, ​​- tùy thuộc vào hệ thống bảo vệ GI được áp dụng giữa các thành viên nhà nước WTO khác nhau, thông qua luật chung hoặc luật sui, – mâu thuẫn giữa đăng ký nhãn hiệu thương mại trước đó và GIs là một cuộc tranh luận quốc tế. chưa được giải quyết và điều gì làm cho hệ thống GI trở nên có vị trí về mặt đàm phán thương mại quốc tế. Những xung đột này thường được giải quyết thông qua ba phương pháp bảo vệ sở hữu trí tuệ: đầu tiên là thời gian – cách tiếp cận đúng đắn, phương pháp cùng tồn tại, phương pháp ưu việt GI.

Nhãn hiệu thương mại có thể được coi là tài sản quý giá về kinh doanh tư nhân và tài sản kinh tế của họ trong khi GIs có mối liên hệ chặt chẽ với phát triển kinh tế xã hội, dọc theo đường lối bền vững ở các quốc gia giàu kiến ​​thức truyền thống.

Mục đích lợi ích người tiêu dùng của các quyền bảo vệ được cấp cho những người thụ hưởng (nói chung là các nhà sản xuất GI), có những điểm tương đồng và khác biệt với quyền nhãn hiệu thương mại:

  1. Trong khi GIs có nguồn gốc địa lý của hàng hóa, nhãn hiệu thương mại tạo ra nguồn gốc thương mại của một doanh nghiệp.
  2. Trong khi hàng hóa tương đương được đăng ký với GIs, hàng hóa và dịch vụ tương tự được đăng ký với nhãn hiệu thương mại.
  3. Trong khi GI là một cái tên được đặc trưng bởi truyền thống từ một khu vực được phân định, nhãn hiệu thương mại là một dấu hiệu như một huy hiệu xuất xứ của hàng hóa và dịch vụ.
  4. Trong khi GI là một quyền lợi chung của quan hệ đối tác công tư, nhãn hiệu thương mại hoàn toàn thuộc về tư nhân quyền. Với GIs, những người thụ hưởng luôn là một cộng đồng mà thông thường, bất kể ai được chỉ định trong sổ đăng ký là người nộp đơn, họ có quyền sử dụng. Nhãn hiệu thương mại phân biệt hàng hóa và dịch vụ giữa các chủ trương khác nhau, do đó nó mang tính cá nhân hơn (ngoại trừ nhãn hiệu thương mại tập thể vẫn riêng tư hơn).
  5. Mặc dù với GIs, chất lượng đặc biệt của nó chủ yếu là do khu vực địa lý, mặc dù yếu tố con người cũng có thể đóng một phần (gọi chung), với nhãn hiệu thương mại, ngay cả khi có bất kỳ liên kết nào đến chất lượng, về cơ bản là do nhà sản xuất và nhà cung cấp (cá nhân).
  6. Trong khi GI là một biểu thức đã có sẵn và được sử dụng bởi các nhà sản xuất hiện có hoặc thương nhân, nhãn hiệu thương mại thường là một từ hoặc logo mới được chọn tùy ý.
  7. Trong khi GI thường chỉ dành cho sản phẩm, nhãn hiệu dành cho sản phẩm và dịch vụ.
  8. Trong khi GIs không thể trở thành vô số theo định nghĩa, với nhãn hiệu thương mại thì không có định nghĩa giới hạn số lượng có thể được đăng ký hoặc sử dụng.
  9. Mặc dù GI thường không đủ điều kiện là nhãn hiệu thương mại vì chúng là mô tả hoặc gây hiểu lầm và phân biệt sản phẩm với một lần nữa Gion từ những người khác, nhãn hiệu thương mại thường không tạo thành một tên địa lý vì không có liên kết thiết yếu với nguồn gốc địa lý của hàng hóa.
  10. Trong khi GIs bảo vệ các tên chỉ định nguồn gốc của hàng hóa, nhãn hiệu thương mại – nhãn hiệu tập thể và chứng nhận GI sui Generis sytem tồn tại – bảo vệ các dấu hiệu hoặc chỉ dẫn.
  11. Trong khi với GIs không có cách tiếp cận thống nhất về khái niệm bảo vệ (luật công và luật riêng / luật sui chung và luật chung), các khái niệm bảo hộ thương mại thực tế giống nhau ở tất cả các quốc gia trên thế giới (nghĩa là hiểu biết cơ bản toàn cầu về Hệ thống Madrid). Nói cách khác, với GIs không có sự đồng thuận quốc tế để bảo vệ ngoài TRIPS.
  12. Trong khi với GI, hành động hành chính là thông qua luật công, việc các bên quan tâm của các nhãn hiệu thương mại thực thi là thông qua luật riêng.
  13. GIs thiếu hệ thống đăng ký toàn cầu thực sự, hệ thống đăng ký thương mại toàn cầu thông qua Thỏa thuận và Nghị định thư Madrid.
  14. Trong khi GI rất hấp dẫn đối với các nước đang phát triển giàu kiến ​​thức truyền thống, thế giới mới, ví dụ như Úc, với sự phát triển công nghiệp khác mô hình họ dễ được hưởng lợi từ nhãn hiệu thương mại. Ở thế giới mới, tên GI từ nước ngoài đến thông qua người nhập cư và thuộc địa, dẫn đến tên chung bắt nguồn từ GIs từ thế giới cũ.

Chỉ dẫn địa lý có những điểm tương đồng khác với nhãn hiệu thương mại. Ví dụ, họ phải được đăng ký để đủ điều kiện bảo vệ và họ phải đáp ứng một số điều kiện nhất định để đủ điều kiện đăng ký. Một trong những điều kiện quan trọng nhất mà hầu hết các chính phủ yêu cầu trước khi đăng ký tên là GI là tên đó chưa được sử dụng rộng rãi làm tên chung cho một sản phẩm tương tự. Tất nhiên, những gì được coi là một thuật ngữ rất cụ thể cho một đặc sản địa phương nổi tiếng ở một quốc gia có thể tạo thành một thuật ngữ chung hoặc nhãn hiệu chung cho loại sản phẩm đó. Ví dụ: phô mai parmigiano ở Ý được gọi chung là phô mai Parmesan ở Úc và Hoa Kỳ.

Hiệu ứng phát triển nông thôn [ chỉnh sửa ]

Chỉ dẫn địa lý nói chung là các sản phẩm truyền thống, được sản xuất bởi các cộng đồng nông thôn, cận biên hoặc bản địa qua các thế hệ, đã nổi tiếng ở địa phương, quốc gia hoặc thị trường quốc tế do phẩm chất độc đáo cụ thể của họ.

Việc công nhận và bảo vệ trên thị trường tên của các sản phẩm này cho phép cộng đồng các nhà sản xuất đầu tư vào việc duy trì các phẩm chất cụ thể của sản phẩm mà danh tiếng được xây dựng. Quan trọng nhất, khi danh tiếng lan rộng ra ngoài biên giới và nhu cầu tăng lên, đầu tư nên được hướng đến sự bền vững môi trường nơi các sản phẩm này bắt nguồn và được sản xuất. Việc áp dụng nền kinh tế tuần hoàn sẽ đảm bảo lợi nhuận kinh tế xã hội trong dài hạn để tránh tăng trưởng với chi phí môi trường. Cách tiếp cận này để phát triển GI cũng có thể cho phép đầu tư cùng với việc thúc đẩy danh tiếng của sản phẩm cùng với sự bền vững khi và khi có thể.

Tác động phát triển nông thôn từ các chỉ dẫn địa lý, đề cập đến bảo vệ môi trường, phát triển kinh tế và phúc lợi xã hội, có thể là:

  • tăng cường sản xuất và cung ứng thực phẩm bền vững tại địa phương (trừ GIs phi nông nghiệp như thủ công mỹ nghệ);
  • cấu trúc chuỗi cung ứng xung quanh danh tiếng sản phẩm phổ biến liên quan đến xuất xứ;
  • Các nhà sản xuất nguyên liệu để phân phối tốt hơn để họ nhận được tỷ lệ lợi ích giá bán lẻ cao hơn;
  • năng lực của các nhà sản xuất đầu tư lợi ích kinh tế vào chất lượng cao hơn để tiếp cận thị trường thích hợp, cải thiện nền kinh tế tuần hoàn trong suốt chuỗi giá trị, bảo vệ chống lại các hành vi xâm phạm như tự do từ các nhà sản xuất bất hợp pháp, v.v …
  • khả năng phục hồi kinh tế về mặt tăng giá và ổn định cho sản phẩm GI để tránh bẫy hàng hóa thông qua việc khử hàng hóa, hoặc để ngăn chặn / giảm thiểu các cú sốc bên ngoài ảnh hưởng đến mức tăng phần trăm giá cao ( thường thay đổi từ 20-25%);
  • giá trị gia tăng trong toàn bộ chuỗi cung ứng;
  • hiệu ứng lan tỏa như kinh doanh mới và thậm chí là đăng ký GI của cô ấy;
  • bảo tồn tài nguyên thiên nhiên dựa trên sản phẩm và do đó bảo vệ môi trường;
  • giữ gìn truyền thống và kiến ​​thức truyền thống;
  • uy tín dựa trên danh tính;
  • liên kết với du lịch. ] Không có tác động nào trong số những tác động này được đảm bảo và chúng phụ thuộc vào nhiều yếu tố, bao gồm quá trình phát triển chỉ dẫn địa lý, loại và tác động của hiệp hội các bên liên quan, quy tắc sử dụng GI (hoặc Quy tắc thực hành), tính toàn diện và chất lượng về việc ra quyết định kích thước tập thể của hiệp hội các nhà sản xuất GI và chất lượng của các nỗ lực tiếp thị đã thực hiện. [ cần trích dẫn ]

    Các vấn đề quốc tế [ chỉnh sửa ] 19659006] Giống như nhãn hiệu thương mại, chỉ dẫn địa lý được quy định tại địa phương bởi mỗi quốc gia vì các điều kiện đăng ký như sự khác biệt trong cách sử dụng chung các thuật ngữ khác nhau giữa các quốc gia. Điều này đặc biệt đúng với tên thực phẩm và đồ uống thường sử dụng thuật ngữ địa lý, nhưng nó cũng có thể đúng với các sản phẩm khác như thảm (ví dụ: 'Shiraz'), thủ công mỹ nghệ, hoa và nước hoa.

    Khi các sản phẩm có GI có uy tín quốc tế, một số sản phẩm khác có thể cố gắng tự biến mình thành sản phẩm GI đích thực. Loại cạnh tranh này thường được coi là không công bằng, vì nó có thể làm nản lòng các nhà sản xuất truyền thống cũng như đánh lừa người tiêu dùng. Do đó, Liên minh châu Âu đã theo đuổi các nỗ lực cải thiện việc bảo vệ GI trên phạm vi quốc tế. Inter alia, Liên minh châu Âu đã thiết lập luật pháp riêng biệt để bảo vệ tên địa lý trong các lĩnh vực rượu vang, rượu mạnh, nông sản bao gồm bia. Một đăng ký cho các chỉ dẫn địa lý được bảo vệ và mệnh giá xuất xứ liên quan đến các sản phẩm trong lĩnh vực nông nghiệp bao gồm bia, nhưng không bao gồm nước khoáng, đã được thành lập (DOOR). Một đăng ký khác đã được thiết lập cho tên vùng rượu vang, cụ thể là đăng ký E-Bacchus. Một sổ đăng ký chỉ dẫn địa lý cho rượu mạnh và cho bất kỳ sản phẩm nào khác vẫn còn thiếu trong Liên minh châu Âu và hầu hết các quốc gia khác trên thế giới. Một dự án cơ sở dữ liệu riêng (thư mục GEOPRODVEL) dự định sẽ thu hẹp khoảng cách này. Những lời buộc tội cạnh tranh 'không công bằng' mặc dù cần được cảnh báo một cách thận trọng vì việc sử dụng GI đôi khi đến từ những người nhập cư châu Âu đã mang theo các phương pháp và kỹ năng truyền thống của họ. [2]

    Công ước Paris và hiệp định Lisbon chỉnh sửa ]

    Thương mại quốc tế khiến việc cố gắng hài hòa các cách tiếp cận và tiêu chuẩn khác nhau mà chính phủ sử dụng để đăng ký GI là rất quan trọng. Những nỗ lực đầu tiên để làm như vậy đã được tìm thấy trong Công ước Paris về nhãn hiệu (1883, vẫn còn hiệu lực, 176 thành viên), sau đó là một điều khoản phức tạp hơn nhiều trong Thỏa thuận Lisbon năm 1958 về Bảo vệ Xuất xứ Xuất xứ và Đăng ký. 28 quốc gia là các bên tham gia thỏa thuận Lisbon: Algeria, Bosnia và Herzegovina, Bulgaria, Burkina Faso, Congo, Costa Rica, Cuba, Cộng hòa Séc, Bắc Triều Tiên, Pháp, Gabon, Georgia, Haiti, Hungary, Iran, Israel, Ý, Macedonia , Mexico, Moldova, Montenegro, Nicaragua, Peru, Bồ Đào Nha, Serbia, Slovakia, Togo và Tunisia. Khoảng 9000 chỉ dẫn địa lý đã được đăng ký bởi các thành viên Hiệp định Lisbon.

    Hiệp định về các khía cạnh liên quan đến thương mại của quyền sở hữu trí tuệ [ chỉnh sửa ]

    Hiệp định WTO về các khía cạnh liên quan đến thương mại của quyền sở hữu trí tuệ ("TRIPS") định nghĩa "chỉ dẫn địa lý" như các dấu hiệu xác định hàng hóa là "có nguồn gốc từ lãnh thổ của Thành viên, hoặc một khu vực hoặc địa phương trong lãnh thổ đó, nơi chất lượng, danh tiếng hoặc đặc tính khác của hàng hóa về cơ bản là do nguồn gốc địa lý của nó." [3]

    Năm 1994, khi các cuộc đàm phán về TRIPS của WTO được kết thúc, chính phủ của tất cả các quốc gia thành viên WTO (164 quốc gia, kể từ tháng 8 năm 2016) đã đồng ý thiết lập các tiêu chuẩn cơ bản nhất định để bảo vệ GIs trong tất cả các thành viên các nước. Trên thực tế, có hai nghĩa vụ cơ bản đối với các chính phủ thành viên WTO liên quan đến GIs trong thỏa thuận TRIPS:

    1. Điều 22 của Hiệp định TRIPS nói rằng tất cả các chính phủ phải cung cấp các cơ hội pháp lý trong luật riêng của họ cho chủ sở hữu GI đã đăng ký tại quốc gia đó để ngăn chặn việc sử dụng nhãn hiệu gây hiểu lầm cho công chúng nguồn gốc địa lý của hàng hóa. Điều này bao gồm việc ngăn chặn việc sử dụng tên địa lý mà mặc dù đúng theo nghĩa đen là "đại diện sai" rằng sản phẩm đến từ một nơi khác. [3]
    2. Điều 23 của Hiệp định TRIPS nói rằng tất cả các chính phủ phải cung cấp cho chủ sở hữu GI quyền, theo luật của họ, để ngăn chặn việc sử dụng chỉ dẫn địa lý xác định rượu vang không có nguồn gốc ở nơi được chỉ định bởi chỉ dẫn địa lý. Điều này áp dụng ngay cả khi công chúng không bị lừa dối nơi không có cạnh tranh không lành mạnh và nguồn gốc thực sự của hàng hóa được chỉ định hoặc chỉ dẫn địa lý được kèm theo các biểu thức như "loại", "loại" , "phong cách", "bắt chước" hoặc tương tự. Sự bảo vệ tương tự phải được trao cho các chỉ dẫn địa lý xác định tinh thần. [3]

    Điều 22 của TRIPS cũng nói rằng chính phủ có thể từ chối đăng ký nhãn hiệu hoặc có thể vô hiệu hóa nhãn hiệu hiện có (nếu luật pháp của họ cho phép hoặc tại yêu cầu của một chính phủ khác) nếu nó đánh lừa công chúng về nguồn gốc thực sự của một hàng hóa. Điều 23 nói rằng các chính phủ có thể từ chối đăng ký hoặc có thể làm mất hiệu lực nhãn hiệu mâu thuẫn với rượu vang hoặc rượu mạnh GI cho dù nhãn hiệu đó có gây hiểu lầm hay không.

    Điều 24 của TRIPS cung cấp một số trường hợp ngoại lệ để bảo vệ các chỉ dẫn địa lý có liên quan đặc biệt đến chỉ dẫn địa lý cho rượu vang và rượu mạnh (Điều 23). Ví dụ: Thành viên không bắt buộc phải mang chỉ dẫn địa lý được bảo vệ khi nó trở thành một thuật ngữ chung để mô tả sản phẩm được đề cập. Các biện pháp để thực hiện các điều khoản này không nên làm phương hại đến quyền thương hiệu trước đó đã có được với thiện chí; và, trong một số trường hợp nhất định – bao gồm cả việc sử dụng lâu dài – việc tiếp tục sử dụng chỉ dẫn địa lý cho rượu vang hoặc rượu mạnh có thể được cho phép trên quy mô và tính chất như trước đây. [3]

    Trong Vòng phát triển Doha về các cuộc đàm phán của WTO, được đưa ra vào tháng 12 năm 2001, các chính phủ thành viên của WTO đang đàm phán về việc tạo ra một "đăng ký đa phương" về chỉ dẫn địa lý. Một số quốc gia, bao gồm EU, đang thúc đẩy đăng ký có hiệu lực pháp lý, trong khi các quốc gia khác, bao gồm cả Hoa Kỳ, đang thúc đẩy một hệ thống không ràng buộc, theo đó WTO sẽ chỉ được thông báo về các chỉ dẫn địa lý tương ứng của các thành viên.

    Một số chính phủ tham gia đàm phán (đặc biệt là Cộng đồng Châu Âu) muốn tiến xa hơn và đàm phán về việc đưa GI vào các sản phẩm không phải là rượu vang và rượu mạnh theo Điều 23 của TRIPS. Các chính phủ này cho rằng việc mở rộng Điều 23 sẽ tăng cường bảo vệ các nhãn hiệu này trong thương mại quốc tế. Đây là một đề xuất gây tranh cãi, tuy nhiên, bị phản đối bởi các chính phủ khác bao gồm cả Hoa Kỳ, những người đặt câu hỏi về sự cần thiết phải mở rộng sự bảo vệ mạnh mẽ hơn của Điều 23 đối với các sản phẩm khác. Họ lo ngại rằng bảo vệ Điều 23 lớn hơn yêu cầu, trong hầu hết các trường hợp, để mang lại lợi ích cho người tiêu dùng là mục tiêu cơ bản của luật GIs.

    Sự khác biệt trong triết học [ chỉnh sửa ]

    Một lý do cho những xung đột xảy ra giữa chính phủ châu Âu và Hoa Kỳ là sự khác biệt về triết học về những gì tạo nên "chính hãng " sản phẩm. Ở châu Âu, lý thuyết trị vì là terroir, rằng có một tài sản cụ thể của một khu vực địa lý, và điều đó chỉ ra việc sử dụng nghiêm ngặt các chỉ định địa lý. Do đó, bất cứ ai có cừu giống đều có thể làm phô mai Roquefort, nếu chúng nằm ở một phần của Pháp nơi phô mai được sản xuất, nhưng không ai ngoài Pháp có thể làm phô mai sữa cừu xanh và gọi nó là Roquefort , ngay cả khi họ thực hiện theo cách sao chép hoàn toàn quy trình được mô tả trong định nghĩa của Roquefort.

    Ngược lại, tại Hoa Kỳ, việc đặt tên thường được coi là vấn đề sở hữu trí tuệ. Do đó, cái tên "Grayson" thuộc về Nông trại đồng cỏ, và họ có quyền sử dụng nó làm nhãn hiệu. Không ai, ngay cả ở Hạt Grayson, Virginia, có thể gọi phô mai của họ Grayson, trong khi Nông trại đồng cỏ, nếu họ mua một trang trại khác ở Hoa Kỳ, ngay cả khi không ở gần Hạt Grayson, có thể sử dụng tên đó. Nó được coi là nhu cầu của họ để giữ gìn danh tiếng của họ như là một công ty là sự đảm bảo chất lượng.

    Sự khác biệt này gây ra hầu hết xung đột giữa Hoa Kỳ và Châu Âu về thái độ của họ đối với tên địa lý. [4] [4] [4]

    Tuy nhiên, có một số sự chồng chéo, đặc biệt là với các sản phẩm của Mỹ áp dụng cách nhìn nhận vấn đề của châu Âu. [5] Đáng chú ý nhất trong số này là các loại cây trồng: hành tây Vidalia, cam Florida và khoai tây Idaho. Trong mỗi trường hợp này, chính phủ tiểu bang Georgia, Florida và Idaho đã đăng ký nhãn hiệu, và sau đó cho phép người trồng của họ, hoặc trong trường hợp củ hành Vidalia, chỉ những người ở một khu vực địa lý nhất định, được xác định rõ ràng trong bang. sử dụng thuật ngữ, trong khi từ chối sử dụng nó cho người khác. Quan niệm của người châu Âu đang ngày càng được chấp nhận trong ngành trồng nho Mỹ, cũng như những người trồng nho ở các khu vực trồng trọt Mỹ khác nhau đang cố gắng hình thành những bản sắc phát triển và độc đáo khi rượu vang New World được chấp nhận trong cộng đồng rượu vang. Cuối cùng, Hoa Kỳ có một truyền thống lâu đời về việc đặt ra những hạn chế tương đối nghiêm ngặt đối với các loại rượu whisky bản địa; đặc biệt đáng chú ý là các yêu cầu ghi nhãn sản phẩm "rượu whisky thẳng" (yêu cầu rượu whisky được sản xuất tại Hoa Kỳ theo tiêu chuẩn nhất định) và yêu cầu, được thực thi theo luật liên bang và một số thỏa thuận quốc tế (NAFTA trong số đó) là sản phẩm nhãn rượu whisky Tennessee là một loại rượu whisky Bourbon thẳng được sản xuất tại bang Tennessee.

    Ngược lại, một số sản phẩm của Châu Âu đã áp dụng một hệ thống khác của Mỹ: một ví dụ điển hình là Newcastle Brown Ale, nơi nhận được tình trạng địa lý được EU bảo vệ vào năm 2000. Khi nhà máy bia chuyển từ Tyneside sang Tadcaster ở Bắc Yorkshire (cách đó khoảng 150 km ) vào năm 2007 vì lý do kinh tế, tình trạng này đã bị thu hồi.

    Xem thêm [ chỉnh sửa ]

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    Liên kết ngoài chỉnh sửa

Moses Harris – Wikipedia

Moses Harris (15 tháng 4 năm 1730 – c. 1788) là một nhà côn trùng học và thợ khắc người Anh. [1]

Cuộc sống và công việc [ chỉnh sửa ]

Harris được khuyến khích về côn trùng học từ khi còn nhỏ bởi người chú của mình, một thành viên của Hiệp hội những người Aurelian. Năm 1762, ông trở thành thư ký của Hiệp hội Aurelians thứ hai. Ông là một họa sĩ lành nghề, trưng bày một số bức vẽ côn trùng của ông tại Học viện Hoàng gia vào năm 1785. Ông đã vẽ và khắc minh họa cho các cuốn sách bao gồm Dru Drury's Minh họa về Lịch sử Tự nhiên (3 tập, 1770 171717) và John Coakley Lettsom's Người bạn đồng hành của nhà tự nhiên học và người đi du lịch (1772). [2]

Màu sắc [ chỉnh sửa ]

Bánh xe màu của Harris có thể được tạo ra như thế nào chỉ ba

Trong Hệ thống màu sắc tự nhiên (giữa năm 1769 và 1776), ông đã kiểm tra công việc của Isaac Newton và cố gắng tiết lộ vô số màu sắc có thể được tạo ra từ ba màu cơ bản. Hệ thống màu sắc tự nhiên đã được xuất bản một lần nữa vào năm 1811, lần này được Thomas Martyn chỉnh sửa và dành riêng cho Chủ tịch thứ hai của Học viện Hoàng gia, Benjamin West. Là một người theo chủ nghĩa tự nhiên, Harris mong muốn hiểu được mối quan hệ giữa các màu sắc và cách chúng được mã hóa, và cuốn sách của ông đã cố gắng giải thích các nguyên tắc, "về mặt vật chất, hoặc bởi nghệ thuật họa sĩ", qua đó các màu khác có thể được tạo ra từ màu đỏ, vàng và màu xanh. Harris đã cho thấy những gì bây giờ được gọi là sự pha trộn màu sắc trừ, quan sát rằng màu đen được hình thành bởi sự chồng chất của ba màu cơ bản.

Côn trùng học [ chỉnh sửa ]

Chuồn chuồn được vẽ chính xác bởi Moses Harris, 1780. Ở phía trên bên trái, người bán rong nâu, Aeshna grandis ; Một ấu trùng kém chính xác hơn ở phía dưới bên trái.

Harris đã xuất bản Lịch sử tự nhiên hay côn trùng tự nhiên của người Anh vào năm 1766. Năm 1780, ông tiếp tục với những mô tả khoa học đầu tiên về một số loài Odonata bao gồm cả loài demo , Calopteryx splendens và là nghệ sĩ người Anh đầu tiên thực hiện minh họa về chuồn chuồn đủ chính xác để xác định loài. Xem xét tác phẩm nghệ thuật của mình, các nhà nghiên cứu về âm vị học Albert Orr và Matti Hämäläinen nhận xét rằng bản vẽ của ông về một "màu nâu lớn" ( Aeshna grandis trên cùng bên trái của hình ảnh) là "tuyệt vời" của đôi mắt chỉ ra rằng Harris đã kiểm tra các cá thể còn sống của các aeshnids này và tự tô màu cho các tấm đồng được in hoặc giám sát các nhà sản xuất. " Tuy nhiên, họ cho rằng ấu trùng trên cùng một đĩa kém tốt hơn rất nhiều, "một quan điểm rất cứng nhắc về một ấu trùng aeshnid với mặt nạ mở rộng. Không có nỗ lực nào được thực hiện để mô tả mắt, râu hoặc bản lề trên mặt nạ hoặc lòng bàn tay, tất cả các thiếu sót không thể tưởng tượng cho một nghệ sĩ tài năng của Harris đã thực sự kiểm tra một mẫu vật "và họ đề nghị ông sao chép nó từ tháng 8 Johann Rösel von Rosenhof. [3]

Năm 1778, Harris đã phát hiện ra loài ruồi Muscina levida [assimilis] . , ông tiếp tục với một khám phá về Muscina prolapsa loài ruồi. [4]

Harris tấm từ Aurelian cho thấy nhiều loài bướm đêm

được viết bởi Harris ] chỉnh sửa ]

  • Hệ thống màu sắc tự nhiên (trong khoảng từ 1769 đến 1776)
  • Hệ thống màu sắc tự nhiên (do Thomas Martyn, London, 1811) chỉnh sửa côn trùng tiếng Anh (1766, lần 2 năm 1775)
  • Lepidoptera tiếng Anh, hay, Người bạn đồng hành bỏ túi của Aurelian (1775)
  • Một cuộc triển lãm các loài côn trùng tiếng Anh bao gồm một số loài Neuroptera Diptera, hoặc Ong, Ruồi, & Libellulae (1776 [-80])

Minh họa bởi H arris [ chỉnh sửa ]

Harris đã được vợ sống sót và một con trai, John Harris (1767 ném1832), một họa sĩ vẽ màu nước. [5]

Xem thêm chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Nóng nóng nóng – Wikipedia

Nhiệt nóng nóng

 Nhiệt nóng nóng @ Sir Stewart Bovell Park (1 1 2011) (5356668780) .jpg

Bassist Louis Hearn

Thông tin cơ bản
Xuất xứ Victoria, British Columbia, Canada
Thể loại Rock thay thế, indie rock, art punk, [1] dance-punk, làn sóng mới, hồi sinh sau punk
Năm hoạt động 1999 ( 1999 ) phiên bản 2016
Nhãn Dangerbird, Dine Alone, Sire, Warner Bros. Records
Các hành vi liên quan !, Mounties, Johnny and the Moon, Fur Trade
Trang web hothotheat .com
Các thành viên trong quá khứ Steve Bays
Paul Hawley
Louis Hearn
Dante DeCaro
Dustin Hawthorne
Matthew Marnik
Parker Bossley

Hot Hot Heat là một ban nhạc rock indie Canada từ Victoria, Britis h Columbia, được thành lập vào năm 1999. Ban nhạc được ký bởi nhãn hiệu Sub Pop của Seattle vào năm 2001 và phát hành EP đầu tiên, Knock Knock Knock và album đầy đủ đầu tiên, Make Up the Breakdown ]năm tiếp theo. Ban nhạc đã phát hành năm album đầy đủ, album cuối cùng có tựa đề Hot Hot Heat vào năm 2016. Phong cách của ban nhạc sử dụng các nhạc cụ điện tử và truyền thống và được phân loại thành dance-punk, post- hồi sinh punk, làn sóng mới, và nghệ thuật-punk. Họ đã xuất hiện vào Yo Gabba Gabba với bài hát "Thời gian để đi ra ngoài trời". Nó được đặc trưng trong tập "Tài năng".

Sau năm năm hoạt động ít ỏi, vào ngày 13 tháng 3 năm 2016, Hot Hot Heat đã công bố âm nhạc mới dưới dạng 7 "đặc biệt" mang tên "Bản chất của vạn vật" sẽ được phát hành cho Ngày lưu trữ kỷ lục (16 tháng 4 năm 2016). Tiếp nối việc này, vào ngày 5 tháng 4, ban nhạc thông báo qua Twitter họ sẽ phát hành album tự đề thứ năm và cuối cùng vào ngày 24 tháng 6. Bài hát mới "Kid Who Stays in the Picture" đã được công chiếu cùng ngày.

Dustin Hawthorne, một nhân viên bán thuốc và Steve Bays, trợ lý cá nhân, đã tham gia nhiều ban nhạc khác nhau cùng nhau từ năm 1995 và gặp Paul Hawley vào năm 1998. Năm 1999, Hawley đã mua bàn phím Juno 6 và yêu cầu Bays thử chơi nó. , như không ai biết làm thế nào. Hawley tiếp quản trống từ Bays và Hawthorne chơi bass. Matthew Marnik, một người bạn của ban nhạc, đã hát giọng hát. Âm thanh ban đầu của ban nhạc có thể được coi là electropunk.

Ban nhạc sớm thay đổi hướng sang phong cách du dương hơn, có ảnh hưởng đến nhạc pop, mất Marnik và thêm guitarist Dante DeCaro. Bị ảnh hưởng mạnh mẽ bởi âm thanh sóng mới của các ban nhạc thập niên 1980 XTC, The Clash, và Elvis Costello và các điểm du lịch, dòng sản phẩm mới, với Steve về giọng hát, đã nhanh chóng phát hành một loạt 7 đĩa đơn và lưu diễn rộng rãi ở Canada và Tây Bắc Thái Bình Dương, tham gia với các ban nhạc rock indie có phong cách tương tự như Les Savy Fav, The French Kicks, Radio 4, Ima Robot, và Pretty Girls Make Graves, và mở màn cho các rocker Canada thành lập Sloan trong một chuyến lưu diễn quốc gia.

Tiếp xúc lưu diễn của ban nhạc đã thu hút sự quan tâm của hãng thu âm Sub Pop Seattle, người đã ký Hot Hot Heat năm 2001, dẫn đến việc phát hành EP đầu năm 2002 Knock Knock Knock được sản xuất bởi Chris Walla Death Cab cho Cutie. Mặc dù Hot Hot Heat khởi đầu là một ban nhạc khó tính, nhưng vào thời điểm nó tiếp xúc với Sub Pop, âm thanh của nó đã biến đổi thành thứ sẽ sớm được gọi là dance-punk. Ban nhạc đã đi đầu trong một phong trào sẽ bùng nổ trên nền nhạc rock độc lập trong một năm khác. [2] Bản phát hành đó được tiếp nối nhanh chóng bởi bản phát hành đầy đủ đầu tiên của ban nhạc, Make Up the Breakdown được sản xuất bởi Nirvana và nhà sản xuất Soundgarden Jack Endino.

Album đó nhanh chóng nhận được sự hoan nghênh quan trọng, và các đĩa đơn "Bandages" và "Talk to me, Dance With Me" đã nhận được phát sóng thường xuyên trên MTV và đài phát thanh, bao gồm cả đài KROQ-FM có ảnh hưởng ở Los Angeles, California Số 1

Tuy nhiên, bài hát "Băng" của họ đã bị xóa khỏi đài phát thanh ở Anh, khỏi danh sách phát tại BBC Radio 1, dưới ánh sáng của cuộc chiến ở Trung Đông. Điều này được cho là đã cản trở vị trí của nó ở vị trí thứ 25 trong bảng xếp hạng của Anh. Ca khúc đã nằm trong danh sách B trên đài, đảm bảo 15 lượt phát một tuần và khán giả tiềm năng của hàng triệu người. Nó đã bị xóa vì "sự phổ biến của từ 'băng bó' trong bài hát", một phát ngôn viên cho biết. [3] Năm 2002, ban nhạc đã ký hợp đồng với Warner ở Mỹ [4]

2003, ban nhạc phát hành lại album năm 2001 các bản nhạc được ghi trước bản ghi Sub Pop của họ, Cảnh một đến mười ba trên nhãn OHEV Records. Phản ánh thời kỳ chuyển tiếp của ban nhạc giữa âm thanh ban đầu của họ và hiện tại, và do đó rất không giống với những gì người hâm mộ đã nghe trên Knock Knock Knock Make Up the Breakdown .

Năm 2004 Make Up the Breakdown đã giành giải "Album được yêu thích" tại Giải thưởng âm nhạc độc lập Canada bằng cách bình chọn phổ biến. Guitarist Dante DeCaro tuyên bố rời khỏi ban nhạc vào tháng 10 năm 2004, nhưng ở lại để hoàn thành album tiếp theo của họ, và năm 2005 gia nhập ban nhạc Wolf Parade của Montreal. Album đó, Thang máy là nhãn hiệu lớn đầu tiên của ban nhạc và được Warner Bros phát hành thương mại vào tháng 4 năm 2005, Dante giao nhiệm vụ guitar cho người thay thế Luke Paquin khi ban nhạc bắt đầu chuyến lưu diễn năm 2005. Vào tháng 6 Thang máy đã xuất hiện trong top 10 của bảng xếp hạng! Earshot Campus và Community Radio. [5]

Vào năm 2005, ban nhạc đã mở cho chương trình Weezer và Foo Fighters trên " Chuyến tham quan Foozer ".

Hot Hot Heat đã chơi một bộ mở đầu cho nhóm nhạc rock tổng hợp của Mỹ The Killers tại Red Rocks Amphitheater vào ngày 17 tháng 5 năm 2007. Tuy nhiên, The Killers đã buộc phải rút ra sau ba bài hát vì ca sĩ chính Brandon Flowers bị viêm phế quản.

Phần tiếp theo của Thang máy Happiness Ltd. được phát hành vào ngày 11 tháng 9 năm 2007, vào cuối tháng 3 năm 2007, ban nhạc đã đăng bài hát "Từ bỏ?" trên trang MySpace của họ dưới dạng mẫu của album và nó được phát hành trên iTunes dưới dạng đĩa đơn vào ngày 15 tháng 5. Một đĩa đơn thứ hai mang tên "Let Me In" đã được phát hành vào ngày 16 tháng 7.

Hot Hot Heat lưu diễn vào năm 2007 với Snow Patrol là hành động mở đầu của họ trên chặng du lịch Mỹ mùa hè. Chuyến lưu diễn đầu tiên của họ đến Đức, Canada và Hoa Kỳ bắt đầu từ ngày 3 tháng 9 năm 2007.

"Let Me In" ra mắt trên KROQ-FM ở số 8. Vào ngày 8 tháng 8 năm 2007, video âm nhạc cho "Let Me In" được công chiếu trên Myspace Music. Ngoài ra, vào ngày 6 tháng 9 năm 2007, Hot Hot Heat đã đăng album mới của họ trên MySpace.

Ban nhạc đã dành phần lớn thời gian ghi hình 2008/2009 và xây dựng phòng thu của riêng họ. Thử nghiệm với 5/4 rãnh nhảy và các vòng điện, họ đã vào phòng thu với nhà sản xuất / nhạc sĩ Ryan Dahle từ Limblifter / Age of Electric một thời gian ngắn để thực hiện một chuyến lưu diễn ngắn của Canada cho Bloc Party. Tại một số thời điểm trong giai đoạn này, Dustin Hawthorne dường như rời khỏi ban nhạc mà không có nhiều lời giải thích về lý do tại sao kể từ đó. Parker Bossley (từ Fake Shark – Real Zombie!) Đã trở thành tay bass mới nhất của họ, và sau đó là Louis Hearn.

Album thứ tư Tương lai được phát hành ngày 8 tháng 6 năm 2010 thông qua Dine Alone Records. Để xây dựng dự đoán cho việc phát hành, ban nhạc đã biểu diễn cư trú tại các câu lạc bộ nhỏ ở NY (Hội đồng công cộng vào tháng 5) và tại LA (Nhà hát Bootleg vào tháng 6). [6]

Hoạt động công cộng của Hot Hot Heat có ít ỏi trong những năm 2010; tuy nhiên, họ đã ra mắt một bài hát mới, "Thị trưởng thành phố", vào tháng 5 năm 2013. [7]

Để trả lời câu hỏi của người hâm mộ trên Twitter, Hot Hot Heat đã đề cập đến việc phát hành một album trong mùa thu năm 2015.

Vào ngày 10 tháng 9 năm 2015, Hot Hot Heat đã công bố tài liệu mới thông qua trang Instagram của họ cho phiên bản mùa xuân 2016.

Vào thứ Sáu ngày 24 tháng 6 năm 2016, Hot Hot Heat đã phát hành một album có tựa đề 10 bài hát và thông báo đây sẽ là album cuối cùng của họ.

Thành viên [ chỉnh sửa ]

Đội hình cuối cùng [ chỉnh sửa ]

  • Paul Hawley – trống (1999
  • Steve Bays – bàn phím (1999, 2016) giọng ca chính (2000-2016)
  • Luke Paquin – guitar (2005 Thay2016)
  • Louis Hearn – bass (2010 2015, 2016)

Cựu [ chỉnh sửa ]

  • Dustin Hawthorne – bass (1999-2008)
  • Matthew Marnik – giọng ca chính ] (1999 Tiết2000) [8]
  • Dante DeCaro – guitar (2001 ,2002005)
  • Parker Bossley – bass (2008 ,2010)

Dòng thời gian chỉnh sửa ]]

Discography [ chỉnh sửa ]

Album phòng thu [ chỉnh sửa ]

Biên soạn ]

Đĩa đơn [ chỉnh sửa ]

Ghi chú [ chỉnh sửa ]

EP [19659043] [ chỉnh sửa ]

  • Nóng nóng nóng bốn bài hát 7 "(1999)
  • Nhiệt nóng nóng chia đôi ánh sáng đỏ (2000)
  • Nóng nóng nóng ba bài hát 7 "(2001)
  • Knock Knock Knock (2002)
  • Hạnh phúc LTD. EP (2007)

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

  1. Nhiệt". Sub Pop . Truy cập ngày 2 tháng 2, 2014 .
  2. ^ "Nóng nóng nóng tìm thấy" Hạnh phúc "trên nhãn chính" . Truy cập 27 tháng 8, 2007 .
  3. ^ "Sức nóng không bật! | Tin tức". Nme.Com. 2003-03-24 . Truy xuất 2012-12-12 .
  4. ^ "Dấu hiệu nóng nóng nóng của Hoa Kỳ đối phó với Warner" . Truy cập ngày 3 tháng 2, 2019 .
  5. ^ "Bảng xếp hạng 200 quốc gia hàng đầu". ! Báo cáo về Đài phát thanh cộng đồng và khuôn viên trường tháng 6 năm 2005
  6. ^ "Sẵn sàng nhiệt nóng 'Giống tương lai ' ". thành ngữ . Truy xuất 2010-03-17 .
  7. ^ Nóng nóng nóng (ngày 31 tháng 5 năm 2013). "SONG MỚI: Thị trưởng thành phố (Cảm ơn, Huffington Post!)". HotHotHeat.com . Truy cập ngày 5 tháng 9, 2014 .
  8. ^ "Phỏng vấn nhiệt nóng". Neonlounge.com. 2005-10-27. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2012-09-21 . Truy xuất 2012-04 / 02 .
  9. ^ "Die ganze Musik im Internet: Charts, Neuerscheinungen, Tickets, Genres, Genresuche, Genrelexikon, Künstler-Suche, Musik , Vé-Suche ". âm nhạc.de . Truy cập 23 tháng 2 2016 .
  10. ^ Đỉnh núi ở Scotland:
  11. ^ "Hot Hot Heat – Bảng xếp hạng album của Vương quốc Anh".
  12. ^ "Hot Hot Heat – Billboard".
  13. ^ "Nguồn phương tiện – Biểu đồ hoạt động / thay thế Canada". Mediasource.proboards.com . Truy xuất 2012-12-12 .
  14. ^ "Nguồn phương tiện – Biểu đồ hoạt động / thay thế của Canada". Mediasource.proboards.com . Truy cập 2012-12-12 .
  15. ^ a b c "Billboard.biz". bảng quảng cáo.com . Truy cập 3 tháng 5 2015 .
  16. ^ Roberts, David (2006). Singles Singles & Album (lần thứ 19). London: Guinness World Records Limited. tr. 260. ISBN 1-904994-10-5.
  17. ^ "Biểu đồ Anh: H". zobbel.de . Truy cập 4 tháng 5 2009 .
  18. ^ "Lịch sử biểu đồ nhiệt nóng nóng". Bảng quảng cáo . Truy cập 3 tháng 1 2018 .

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Melvin Schwartz – Wikipedia

Melvin Schwartz (; 2 tháng 11 năm 1932 – 28 tháng 8 năm 2006) là một nhà vật lý người Mỹ. Ông đã chia sẻ giải thưởng Nobel Vật lý năm 1988 với Leon M. Lederman và Jack Steinberger vì sự phát triển của họ về phương pháp chùm neutrino và trình diễn cấu trúc ống đôi của các lepton thông qua việc phát hiện ra muon neutrino. [2]

Tiểu sử chỉnh sửa ]

Ông lớn lên ở thành phố New York trong cuộc đại khủng hoảng và đến trường trung học khoa học Bronx. Ông quan tâm đến vật lý bắt đầu từ năm 12 tuổi.

Ông kiếm được bằng B.A. (1953) và tiến sĩ (1958) tại Đại học Columbia, nơi người đoạt giải Nobel I. I. Rabi là trưởng phòng vật lý. Schwartz trở thành trợ lý giáo sư tại Columbia vào năm 1958. Ông được thăng chức phó giáo sư năm 1960 và giáo sư đầy đủ vào năm 1963. Tsung-Dao Lee, một đồng nghiệp ở Columbia, người gần đây đã giành giải thưởng Nobel ở tuổi 30, đã truyền cảm hứng cho thí nghiệm mà Schwartz nhận được giải Nobel của ông. Schwartz và các đồng nghiệp đã thực hiện các thí nghiệm dẫn đến giải thưởng Nobel của họ vào đầu những năm 1960, khi cả ba đều thuộc khoa Columbia. Thí nghiệm được thực hiện tại Phòng thí nghiệm quốc gia Brookhaven gần đó.

Năm 1966, sau 17 năm tại Columbia, ông chuyển về phía tây đến Đại học Stanford, nơi SLAC, một máy gia tốc mới, vừa được hoàn thành. Ở đó, ông đã tham gia vào nghiên cứu điều tra sự bất đối xứng điện tích trong sự phân rã của các kaon trung tính tồn tại lâu dài và một dự án khác sản xuất và phát hiện các nguyên tử giống như hydro tương đối được tạo thành từ pion và muon.

Trong những năm 1970, ông thành lập và trở thành chủ tịch của Digital Pathways. Năm 1972, ông đã xuất bản một cuốn sách giáo khoa về điện động lực học cổ điển đã trở thành một tài liệu tham khảo tiêu chuẩn cho các sinh viên trung cấp và cao cấp vì đã trình bày rõ ràng các nguyên lý vật lý cơ bản của lý thuyết này. [3] Năm 1991, ông trở thành Phó Giám đốc Vật lý Năng lượng và Hạt nhân. tại phòng thí nghiệm quốc gia Brookhaven. Đồng thời, ông gia nhập khoa Columbia với tư cách là Giáo sư Vật lý. Ông trở thành Giáo sư Vật lý II Rabi năm 1994 và nghỉ hưu với tư cách là Giáo sư danh dự Rabi năm 2000. Ông đã dành nhiều năm nghỉ hưu ở Ketchum, Idaho và qua đời ngày 28 tháng 8 năm 2006 tại Twin Falls, Idaho, viện dưỡng lão sau khi chiến đấu với bệnh Parkinson và viêm gan C.

Ấn phẩm [ chỉnh sửa ]

  • Samios, N. P., Plano, R., Prodell, A., Schwartz, M. và J. Steinberger. "Tính chẵn lẻ của Pion trung tính và Decay pi {sup 0} Yields 2e {sup +} + 2e {sup -}", Phòng thí nghiệm Cyclotron Nevis, Đại học Columbia, Bộ Năng lượng Hoa Kỳ (thông qua cơ quan tiền thân của Ủy ban Năng lượng nguyên tử) , Văn phòng Nghiên cứu Hải quân, (tháng 1 năm 1962).
  • Lee, TD, Robinson, H., Schwartz, M. và R. Cool. "Cường độ dòng Muon đi lên do các neutrino vũ trụ được tạo ra trong khí quyển", Phòng thí nghiệm Cyclotron của Đại học Columbia, Đại học Columbia, Bộ Năng lượng Hoa Kỳ (thông qua cơ quan tiền thân của Ủy ban Năng lượng nguyên tử), (tháng 6 năm 1963). P., Leontic, B., Rahm, D., Samios, N. và M. Schwartz. "Tìm kiếm các hạt lớn được sản xuất trong tương tác tại 30 BeV", Phòng thí nghiệm quốc gia Brookhaven, Đại học Columbia, Bộ Năng lượng Hoa Kỳ (thông qua cơ quan tiền thân của Ủy ban Năng lượng nguyên tử), (tháng 1 năm 1965). Danby, J.-M. Gaillard, K. Goulianos, L.M. Lederman, N.B.Mology, M. Schwartz, J. Steinberger (1962). "Quan sát các phản ứng neutrino năng lượng cao và sự tồn tại của hai loại neutrino." Thư đánh giá vật lý 9 : 36

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Bão nhiệt đới Zeke – Wikipedia

Tên Zeke đã được sử dụng cho một cơn bão nhiệt đới ở Đông Thái Bình Dương và hai ở Tây Thái Bình Dương.

Đông Thái Bình Dương:

Tây Thái Bình Dương:

Niuatoputapu – Wikipedia

 Niuatoputapu nằm ở Thái Bình Dương

 Niuatoputapu &quot;src =&quot; http: //upload.wik hè.org / wikipedia / commons / thrumb / .png &quot;decoding =&quot; async &quot;title =&quot; Niuatoputapu &quot;width =&quot; 20 &quot;height =&quot; 20 &quot;srcset =&quot; // upload.wik hè.org / wikipedia / commons / thrumb / 4/a 30px-Cercle_rouge_100% 25.svg.png 1.5x, //upload.wik hè.org / wikipedia / commons / thrumb / 4a . </div>
</div>
</div>
<div class=

Nằm ở Tongatupu ở phía bắc Tonga

Niuatoputapu là một hòn đảo cao ở đảo quốc Tonga, Thái Bình Dương, điểm cao nhất của nó là 157 m. Tên cũ của châu Âu cho hòn đảo là Kẻ phản bội đảo hoặc Đảo Keppel .

Niuatoputapu nằm ở phía bắc của đất nước, 300 km (190 dặm) từ Vava&#39;u gần biên giới với Samoa. Các nước láng giềng gần nhất của nó là hòn đảo nhỏ Tafahi, chỉ 9 km (5,6 mi) về phía bắc-đông bắc và đảo Niuafo&#39;ou. Ba hòn đảo cùng nhau tạo thành bộ phận hành chính của Niuas. Có một sân bay ở Niuatoputapu, sân bay Mataʻaho, được chỉ định để chấp nhận các chuyến bay quốc tế. Dân số của Niuatoputapu là 934 vào năm 2006. Người dân trước đây đã nói ngôn ngữ Niuatoputapu, hiện đã bị tuyệt chủng trong nhiều thế kỷ, đã được thay thế bằng Tongan. Tuy nhiên, các yếu tố Samoa, Uvean và Futunan có thể được chú ý.

Địa lý [ chỉnh sửa ]

Đỉnh trung tâm của Niuatoputapu, ngay bên cạnh Vaipoa, là một ngọn đồi chỉ cao 157 m (515 ft). Đó là tàn dư bị xói mòn của một ngọn núi lửa lớn, đã phun trào khoảng 3 triệu năm trước. Hòn đảo gần như được bao quanh hoàn toàn bởi một rạn san hô lớn, được nâng lên và phần lớn được bao phủ bởi tro núi lửa, nơi đã mang lại cho nó một vùng đất màu mỡ.

Niuatoputapu bao gồm chủ yếu ba ngôi làng: Hihifo (có nghĩa là &quot;phía tây&quot; trong Tongan), Vaipoa và Falehau. Hihifo là ngôi làng lớn nhất, và, như tên gọi của nó, nằm ở phía tây của hòn đảo. Nó chứa phần lớn các cơ sở chính quyền địa phương, bao gồm bưu điện, viễn thông, đồn cảnh sát và một trường trung học (có trường tiểu học ở cả 3 làng). Vaipoa nằm giữa đảo. Falehau, nằm ở phía đông Vaipoa, mặt tiền trên bến cảng duy nhất của hòn đảo, trên bờ biển phía tây bắc.

Lịch sử [ chỉnh sửa ]

Dòng truyền thống của các lãnh chúa trên đảo là triều đại Māʻatu. Theo các truyền thuyết, một thành viên ban đầu của họ đã trở thành thần cá Seketoʻa. [ trích dẫn cần thiết ]

Niuatoputapu được đưa lên bản đồ châu Âu bởi Willem Schouten Vòng quanh thế giới nổi tiếng của họ trên tàu của họ Eendracht (Thống nhất) vào năm 1616. Sau khi trao đổi thành công với cư dân Tafahi, nhưng không tìm được nơi neo đậu thích hợp ở đó, họ đã tiến tới một nước láng giềng phía nam. Có sự tiếp nhận của họ là ít hòa bình. Người bản địa đã lên tàu của họ và tấn công người Hà Lan bằng các câu lạc bộ, cho đến khi họ tìm ra súng hỏa mai là gì và có thể làm gì. Sau đó, một thỏa thuận ngừng bắn khó chịu đã tồn tại, cho phép trao đổi nhiều dừa hơn, ubes rễ (có thể là ʻufi (yam)), lợn và nước. Một &quot;vị vua&quot; của hòn đảo đã xuất hiện, nhưng không phải trên tàu. &quot;Anh ta trần truồng như nhau với tất cả những người còn lại&quot;, chỉ có thể phân biệt bằng sự tôn trọng mà người dân đảo dành cho anh ta. Ngày hôm sau, người Hà Lan cảm thấy có thứ gì đó ở trên không, và thực sự khi nhà vua xuất hiện trở lại, anh ta đột nhiên ra lệnh cho dân của mình vào một cuộc tấn công. Có khoảng 700 đến 800 người trong số họ trong 23 ca nô đôi và 45 ca nô đơn. Nhưng người Hà Lan đã bắn súng hỏa mai và 3 khẩu pháo, và người dân đảo sau đó nhanh chóng khiến họ trở nên khan hiếm. Schouten và LeMaire tiếp tục chuyến đi về phía tây, để lại Verraders (Kẻ phản bội) phía sau. [ trích dẫn cần thiết ]

Trong văn hóa phổ biến ]

Bộ phim năm 2001 Phía bên kia thiên đường mô tả những nỗ lực truyền giáo LDS của John Groberg trên Niuatoputapu. Tuy nhiên, bộ phim được quay trên Rarotonga ở Quần đảo Cook và ở Auckland, New Zealand. [1]

Sóng thần 2009 [ chỉnh sửa ]

Đảo Niuatoputapu bị ảnh hưởng bởi Trận động đất và sóng thần M8 Samoa ở khu vực Quần đảo Samoa vào lúc 06:48:11 giờ địa phương ngày 29 tháng 9 năm 2009 (17:48:11 UTC). [2]

Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

Mực ngoài [ chỉnh sửa ]

Phương tiện liên quan đến Niuatoputapu tại Wikimedia Commons

Tọa độ: 15 ° 57′S 173 ° 45′W / 15.950 ° S 173.750 ° W / -15.950; -173.750

Vụ thảm sát – Wikipedia

The Massacre là album phòng thu thứ hai của 50 Cent. Nó được phát hành vào ngày 5 tháng 3 năm 2005, bởi Shady Records, Aftermath Entertainment và Interscope Records. Album đã ra mắt và đạt vị trí số 1 trên Billboard 200 của Mỹ, bán được 1,15 triệu bản trong tuần đầu tiên. Sau khi phát hành, Cuộc thảm sát đã nhận được những đánh giá tích cực từ các nhà phê bình âm nhạc. Album đã được đề cử giải Grammy cho Album Rap hay nhất, nhưng thua album của Kanye West Đăng ký muộn tại Lễ trao giải Grammy lần thứ 48.

Bối cảnh [ chỉnh sửa ]

Cuộc thảm sát có một video âm nhạc cho mọi bản nhạc (ngoại trừ &quot;Gunz Come Out&quot;) trên phiên bản đặc biệt của album . Tiêu đề ban đầu của album được tiết lộ là St. Cuộc thảm sát ngày lễ tình nhân và được sắp xếp để phát hành vào ngày 14 tháng 2 năm 2005. Tuy nhiên, nó đã bị hoãn lại, và tiêu đề album được rút ngắn lại chỉ đơn giản là Cuộc thảm sát . Phiên bản kiểm duyệt của album kiểm duyệt hầu hết những lời tục tĩu, bạo lực và tất cả nội dung ma túy. Ca khúc &quot;Gunz Come Out&quot; có sự không nhất quán trong chỉnh sửa và chứa một số lời tục tĩu. Bản nhạc mở đầu &quot;Giới thiệu&quot; sẽ loại bỏ trình tự chụp và được giảm xuống còn 20 giây. So sánh, album này không bị kiểm duyệt nhiều như album trước của anh ấy Làm giàu hay chết thử nhưng nó vẫn là một album được kiểm duyệt rất nghiêm trọng về mức độ nghiêm trọng với các album như Jadakiss &#39; Kiss tha Trò chơi tạm biệt (2001), cùng với Tony Yayo Suy nghĩ của một vị tiên tri Felon (2005) và Nas &#39; Stillmatic (2001).

Hiệu suất thương mại [ chỉnh sửa ]

Cuộc thảm sát đã bán được 1,15 triệu bản trong bốn ngày đầu phát hành, trở thành tuần mở đầu lớn thứ 6 cho một album vào thời điểm đó kể từ Nielsen SoundScan bắt đầu theo dõi doanh số bán hàng vào năm 1991. [1] Đây là tuần mở đầu tốt thứ ba cho album hip hop, sau Eminem Marshall Mathers LP (2000), đã bán được 1,76 triệu bản trong tuần đầu tiên. và The Eminem Show đã bán được 1,32 triệu bản trong tuần đầu tiên. [2] Tính đến năm 2015, album đã bán được 5,36 triệu bản tại Hoa Kỳ và 15 triệu bản trên toàn thế giới. [3][4]

Năm 2005, Cuộc thảm sát được xếp hạng là album số một của năm trên Billboard 200. [5]

Sự tiếp nhận quan trọng [ chỉnh sửa Massacre nhận được đánh giá tích cực từ các nhà phê bình âm nhạc; nó giữ số điểm 66 trên 100 tại Metacritic. [6] Tạp chí Vibe nhận thấy nó &quot;đầy sự hoảng loạn chỉ bằng ngón tay&quot; và viết rằng &quot;50 mang đến một sự căng thẳng, mặc dù ít gây nổ, album nhắm vào cả việc làm câm lặng kẻ gièm pha của anh ta và giữ cho các quý cô hài lòng &quot;. [17] NME đã quan sát&quot; một chiều sâu mới của thơ trữ tình giết người &quot;từ 50 Cent trong album. [12] Greg Tate, viết trong Giọng nói làng cho biết rằng, giống như Tupac, 50 Cent là &quot;một người du côn biết giá trị của một chiếc móc pop tốt&quot;, và đã gọi The Massacre &quot;bộ sưu tập nhạc gangsta nhạy cảm nhất dành cho trẻ em kể từ Pac&#39;s Eyez . &quot;[18] Kelefa Sanneh của Thời báo New York đã tìm thấy album&quot; gần như gây nghiện như người tiền nhiệm &quot;và gọi 50 Cent là&quot; nhạc sĩ xảo quyệt, chuyên về nhạc rõ ràng nhưng gần như không thể cưỡng lại được các bản nhạc nghe có vẻ hay hơn khi bạn nghe chúng nhiều hơn. &quot;[19] Trong bài đánh giá của mình cho Giọng nói làng [1 9459007]Robert Christgau nói rằng &quot;lời nói dối gangsta xấu xí&quot; của 50 Cent là &quot;ngẫu nhiên với tâm trạng của tác phẩm, đó là sự thân thiện, thoải mái, hài hước và trong rãnh.&quot; [16]

Trong một bài phê bình hỗn hợp, Nathan Rabin của AV Câu lạc bộ nói rằng, mặc dù thế mạnh của nó nằm ở &quot;sức hút đen tối&quot; và &quot;sự truyền tải chất lỏng&quot; của 50 Cent, nhưng album bị hủy hoại bởi những sai sót điển hình của &quot;phát hành rap lớn: Gần 78 phút, nó quá dài, không đồng đều, và không đặc biệt gắn kết với nhau theo chủ đề hoặc theo chủ đề. &quot;[20] Tạp chí Uncut đã viết rằng, mặc dù&quot; mối đe dọa tuyệt vời &quot;của 50 Cent,&quot; thậm chí không phải sản phẩm chặt chẽ từ Eminem và Dre có thể ngăn chặn mọi thứ từ việc gắn cờ giữa chừng. &quot; Johnson của Spin cảm thấy rằng nó thiếu &quot;tính nguyên bản&quot; và nhượng bộ nghệ thuật: &quot;Anh ta cố gắng quá mức để trở thành tất cả mọi người.&quot; [15] Trong một đánh giá tiêu cực cho The Guardian Alexis Petridis đã chỉ trích anh ấy là một nhà viết lời và cảm thấy rằng album thiếu &quot;bất kỳ yếu tố nào làm cho bản rap gangsta hay nhất trở nên hấp dẫn … Không có gì ngoại trừ một chuỗi những lời sáo rỗng bị hạn chế đến mức không thể tránh khỏi sự lặp đi lặp lại&quot;. [10]

[ chỉnh sửa ]

Cuộc thảm sát đã được đề cử tại Giải thưởng Grammy năm 2006 cho Album Rap hay nhất, [22] nhưng đã thua trước Kanye West Đăng ký muộn . [23] Nó được xếp hạng là album thứ hai hay thứ năm của năm Stone . [24]

Danh sách theo dõi [ chỉnh sửa ]

Ghi chú
  • ^ [a] biểu thị một nhà sản xuất bổ sung.
  • &quot;Giới thiệu&quot; được loại trừ khỏi phiên bản Pháp năm 2006. [25]
Tín dụng mẫu [26]
  • &quot;Giới thiệu&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Cái gì&quot; Up Gangsta &quot;được thực hiện bởi 50 Cent.
  • &quot; This Is 50 &quot;chứa các yếu tố từ&quot; Things Done Changed &quot;được thực hiện bởi The Notorious BIG.
  • &quot; I Supposed to Die Tonight &quot;chứa các mẫu giọng hát của&quot; Vocal Planet &quot; được thực hiện bởi Spectrasonics.
  • &quot;Gatman và Robbin &#39;&quot; chứa các yếu tố được phát lại từ &quot;Chủ đề Người dơi&quot; được sáng tác bởi Danny Elfman.
  • &quot;Candy Shop&quot; chứa một mẫu &quot;Love Break&quot; được trình diễn bởi Dàn nhạc Salsoul (chưa được công nhận).
  • &quot;Outta Control&quot; chứa nội suy từ &quot;Set it Off&quot; được thực hiện bởi Strafe.
  • &quot;Ski Mask Way&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Điều tôi đang chờ đợi&quot; được thực hiện của The O&#39;Jays và nối lại các yếu tố từ &quot;Liệu pháp tế bào&quot; được thực hiện bởi Goodie Mob.
  • &quot;Một tình yêu của Baltimore&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Tôi sẽ chờ đợi bạn&quot; được thực hiện bởi The Dells.
  • Gave Me Style &quot;chứa các yếu tố từ&quot; Mỗi ngày tôi khóc một chút &quot;được thực hiện bởi Eddie Kendricks.
  • &quot; Tôi không cần &#39;Em &quot;chứa các yếu tố từ&quot; Nobody Knows &quot;được thực hiện bởi SCLC

Personnel chỉnh sửa ]

Tín dụng cho Cuộc thảm sát được chuyển thể từ Allmusic. [27]

Chứng chỉ [ chỉnh sửa ]

The Massacre (Phiên bản đặc biệt) [ chỉnh sửa ]

Bối cảnh [ chỉnh sửa ]

Album được phát hành lại dưới tên The Massacre (Phiên bản đặc biệt) . Nó được phát hành lại vào ngày 6 tháng 9 năm 2005 với bản phối lại &quot;Outta Control&quot; có Mobb Deep. Bản phối lại thay thế phiên bản gốc của bài hát như track 8. Bản phát hành lại bao gồm một đĩa DVD thưởng với các video âm nhạc cho tất cả các bài hát (ngoại trừ &quot;Disco Inferno&quot;, &quot;Gunz Come Out&quot; và Intro) và trailer cho bộ phim Làm giàu hoặc chết thử . Album không bao gồm track 22, bản phối lại của G-Unit thành &quot;Ghét hay yêu nó&quot;, do mối hận thù đang diễn ra giữa 50 Cent và Trò chơi, để lại 21 bản nhạc gốc. Việc phát hành lại đã giúp album này leo lên các bảng xếp hạng lên vị trí thứ 2 tại Hoa Kỳ. Phiên bản gốc cũng được phát hành lại bằng cách sử dụng danh sách bản nhạc phiên bản đặc biệt để lại các phần cho DVD.

Danh sách theo dõi [ chỉnh sửa ]

1. &quot;Giới thiệu&quot; Lindsay Collins Eminem 0:41
2. ] &quot;In My Hood&quot;
  • Jackson
  • Crawford
  • Forge
  • Mathers
  • Resto
  • C. Kiểu dáng
  • Bang Out
  • Eminem [a]
  • Resto [a]
3. &quot;Đây là 50&quot; 3:04
4. &quot;Tôi được cho là sẽ chết tối nay&quot; Eminem 3:51
5. ] &quot;Piggy Bank&quot; Needlz 4:15
6. &quot;Gatman và Robbin &#39;&quot; (có Eminem)
    ] Jackson
  • Mathers
  • Jeffrey Bass
  • Mark Bass
  • Resto
  • Hefti
3:46
7. &quot;Cửa hàng kẹo&quot; (có Olivia) Storch 3:29
8. &quot;Outta Control (Remix)&quot; (có Mobb Deep) 4:07
9. [19659032] &quot;Lên xe của tôi&quot; Hi-Tek 4:05
10. &quot;Mặt nạ trượt tuyết&quot;
  • Jackson
  • Sigler
  • Resto
  • Toán học
  • Shaym an
  • Presson
Vũ điệu D 3:05
11. &quot;Một tình yêu của Baltimore&quot; Cue Beats 4:17
12. &quot;Âm nhạc Ryder&quot; Hi-Tek 3:51
13. &quot;Vũ điệu Inferno&quot; 3:34
14. &quot;Chỉ là một bit Lil&quot; Storch 3:57
15. &quot;Gunz Come Out&quot; 4:24
16. &quot;Người lính đồ chơi của tôi&quot; ] (hợp tác với Tony Yayo)
  • Jackson
  • Bernard
  • Mathers
  • Resto
  • King

Eminem

3:44
17. &quot;Vị trí của quyền lực&quot; JR Rotem 3:12
18. &quot;Build You Up&quot; (hợp tác với Jamie Foxx) Storch 2:55
19. &quot; God Gave Me Style &quot;
  • Jackson
  • Cain
  • Caston, Jr.
  • McFadden
: 01
20. &quot;Thật tuyệt vời&quot; (hợp tác với Olivia) JR Rotem 3:16
21. &quot;Tôi không cần em&quot; Buckwild 3:20
Ghi chú

^ [a] biểu thị một nhà sản xuất bổ sung.

Tín dụng mẫu

Thông tin được lấy từ Cuộc thảm sát ghi chú lót: [26]

  • &quot;Giới thiệu&quot; chứa các yếu tố từ &quot;What Up Gangsta&quot; được thực hiện bởi 50 Cent
  • &quot;Tôi được cho là chết Tối nay &quot;chứa các mẫu&quot; Cảnh báo &quot;của The Notorious BIG
  • &quot; Gatman và Robbin &#39;&quot;chứa các yếu tố được phát lại từ&quot; Chủ đề Người dơi &quot;
  • &quot; Cửa hàng kẹo &quot;chứa một mẫu&quot; Phá vỡ tình yêu &quot;được trình diễn bởi Dàn nhạc Salsoul ( unredited)
  • &quot;Ski Mask Way&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Điều tôi đang chờ đợi&quot; được thực hiện bởi The O&#39;Jays và nối lại các yếu tố từ &quot;Liệu pháp tế bào&quot; được thực hiện bởi Goodie Mob
  • &quot;A Baltimore Love Thing&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Tôi sẽ đợi bạn ở đó&quot; được thực hiện bởi The Dells
  • &quot;God Gave Me Style&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Mỗi ngày tôi khóc một chút&quot; được thực hiện bởi Eddie Kendricks
  • &quot;Tôi không cần &#39;Em&quot; chứa các yếu tố từ &quot;Nobody Knows&quot; được thực hiện bởi SCLC

Xem thêm [ chỉnh sửa ]

Tài liệu tham khảo [1 9659004] [ chỉnh sửa ]

  1. ^ &quot;Cuộc thi xếp hạng album 50 Cent Massacres&quot;. Bảng quảng cáo . Ngày 16 tháng 3 năm 2008 Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 1 tháng 10 năm 2014 . Truy xuất 2014-11-29 .
  2. ^ Nguyễn, Hao (24 tháng 11 năm 2013). &quot;5 doanh số album tuần đầu tiên lớn nhất trong lịch sử Hip-Hop&quot;. Dừng các lần nghỉ . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 5 tháng 12 năm 2014 . Truy xuất 2014-11-29 .
  3. ^ Caulfield, Keith (ngày 10 tháng 12 năm 2015). &quot;25&quot; của Adele đạt 5 triệu được bán ở Hoa Kỳ. &quot; Bảng quảng cáo . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 11 tháng 12 năm 2015 . Truy cập 2015-12-11 .
  4. ^ Ehrlich, Dimitri (tháng 7 năm 2009). &quot;Phỏng vấn: 50 Cent&quot;. Tạp chí phỏng vấn . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2014-12-05 . Truy xuất 2014-11-29 .
  5. ^ &quot;Bảng quảng cáo cuối năm 2008 200&quot;. Bảng quảng cáo . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 1 tháng 10 năm 2016 . Truy cập ngày 12 tháng 11, 2015 .
  6. ^ a b &quot; Cent &quot;. Metacritic. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 6 tháng 9 năm 2011 . Truy cập ngày 25 tháng 12, 2009 .
  7. ^ Jeffries, David. &quot; Cuộc thảm sát – 50 Cent&quot;. AllMusic . Truy xuất ngày 25 tháng 12, 2009 .
  8. ^ &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát &quot;. Máy xay sinh tố . New York (36): 116. Tháng 5 năm 2005.
  9. ^ Browne, David (11 tháng 3 năm 2005). &quot; Cuộc thảm sát &quot;. Giải trí hàng tuần . Newyork. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 5 tháng 5 năm 2008 . Truy xuất ngày 25 tháng 12, 2009 .
  10. ^ a b Petridis, Alexis (ngày 10 tháng 3 năm 2005) &quot;50 Cent, Cuộc thảm sát&quot;. Người bảo vệ . London. Phần đánh giá thứ sáu, p. 17. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 6 tháng 3 năm 2014 . Truy cập ngày 8 tháng 6, 2013 .
  11. ^ Dreisinger, Baz (ngày 2 tháng 3 năm 2005). &quot;Nỗ lực thứ hai của 50 Cent là niềm vui, quen thuộc&quot;. Thời báo Los Angeles . tr. E.2 . Truy cập ngày 25 tháng 7, 2012 .
  12. ^ a b &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát&quot;. NME . Luân Đôn: 58. ngày 12 tháng 3 năm 2005.
  13. ^ Người chăn cừu, Julianne Escobedo (ngày 6 tháng 3 năm 2005). &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát&quot;. Chim sẻ . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 18 tháng 12 năm 2014 . Truy cập ngày 25 tháng 12, 2009 .
  14. ^ Brackett, Nathan (ngày 10 tháng 3 năm 2005). &quot; Cuộc thảm sát &quot;. Đá lăn . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 5 tháng 12 năm 2014 . Truy xuất ngày 25 tháng 12, 2009 .
  15. ^ a b Johnson, Lynne D. (Tháng 4 năm 2005). &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát &quot;. Quay . Newyork. 21 (4): 100 Bóng01 . Truy cập ngày 8 tháng 6, 2013 .
  16. ^ a b Christgau, Robert (19 tháng 4 năm 2005). &quot;Hướng dẫn người tiêu dùng: Những người không biết gì và không biết gì cả&quot;. Tiếng làng . Newyork. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 16 tháng 8 năm 2013 . Truy cập ngày 8 tháng 6, 2013 .
  17. ^ Rodriguez, Jayson (tháng 4 năm 2005). &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát &quot;. Vibe . Newyork. 13 (5): 166.
  18. ^ Tate, Greg (ngày 8 tháng 3 năm 2005). &quot;Kết hôn với Hook&quot;. Tiếng làng . Newyork. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 7 tháng 7 năm 2009 . Truy cập ngày 25 tháng 12, 2009 .
  19. ^ Sanneh, Kelefa (ngày 3 tháng 3 năm 2005). &quot;Hết thời gian từ Hip-Hop Tough Talk to Purr Come-Ons&quot;. Thời báo New York . Truy cập ngày 25 tháng 12, 2009 .
  20. ^ Rabin, Nathan (ngày 15 tháng 3 năm 2005). &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát&quot;. A.V. Câu lạc bộ . Chicago. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 22 tháng 10 năm 2012 . Truy cập ngày 8 tháng 6, 2013 .
  21. ^ &quot;50 Cent: Cuộc thảm sát&quot;. Uncut . Luân Đôn (96): 95. Tháng 5 năm 2005.
  22. ^ Danh sách đầy đủ các đề cử giải Grammy Lưu trữ 2011-06-28 tại Wikiwix. Báo chí liên quan. Truy cập vào ngày 2009-12-25.
  23. ^ Giải Grammy Người chiến thắng Album Rap hay nhất: Đăng ký muộn Lưu trữ 2016-03-04 tại Wayback Machine. Giới thiệu.com. Truy cập vào ngày 2009-12-25.
  24. ^ 50 hồ sơ hàng đầu năm 2005 được lưu trữ 2007/02/02 tại Wayback Machine. Đá lăn .
  25. ^ a b &quot;Phiên bản thảm sát – Nouvelle&quot; (bằng tiếng Pháp). Fnac. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013-05-17 . Truy xuất 2013-06-08 .
  26. ^ a b (2005) Ghi chú cho The Massacre by 50 Cent. Hậu quả giải trí.
  27. ^ Tín dụng: Cuộc thảm sát . Tất cả âm nhạc. Được truy xuất vào ngày 2010 / 02-28.
  28. ^ a b c ] d e f h i j l m n ] p Steffen Hùng. &quot;50 Cent – Cuộc thảm sát&quot;. hitparade.ch. Được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013/02/03 . Truy xuất 2009-09-22 .
  29. ^ &quot;Bảng xếp hạng album Canada&quot;. Biển quảng cáo. 2005-03-19 . Truy cập 2012-05-16 .
  30. ^ &quot;Archívum – Slágerlisták – MAHASZ – Magyar Hangfelvétel-kiadók Szövetsége&quot;. Mahasz.hu. Được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013/02/03 . Truy xuất 2012 / 03-01 .
  31. ^ &quot;Lưu trữ 40 album chính thức hàng đầu của Vương quốc Anh&quot;. Biểu đồ chính thức. 2005/03/19. Được lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013/02/03 . Truy xuất 2012-05-16 .
  32. ^ &quot;Bảng xếp hạng album R & B chính thức Top 40 – Công ty biểu đồ chính thức&quot;. www.officialcharts.com . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 20 tháng 11 năm 2017 . Truy cập 4 tháng 5 2018 .
  33. ^ &quot;Billboard Hot 200&quot;. Biển quảng cáo. 2005-03-19 . Truy xuất 2012-05-16 .
  34. ^ &quot;Album R & B / Hip-Hop hàng đầu&quot;. Biển quảng cáo. 2005-03-19 . Truy xuất 2012-05-16 .
  35. ^ &quot;Album Rap hàng đầu&quot;. Biển quảng cáo. 2005-03-19 . Truy xuất 2012-05-16 .
  36. ^ &quot;Biểu đồ ARIA – Công nhận – Album 2005&quot;. Aria.com Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2008-12-21 . Truy xuất 2012-04-14 .
  37. ^ &quot;Ultratop Bỉ Charts&quot;. ultratop.be. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2012-05-22 . Truy xuất 2012-04-14 .
  38. ^ &quot;Hiệp hội Công nghiệp Ghi âm Canada (CRIA): Vàng & Bạch kim – Tháng 3 năm 2005&quot;. Cria.ca. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2010-11-22 . Truy xuất 2012-04-14 .
  39. ^ &quot;Disque en France&quot;. Disque en Pháp. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2011-08-29 . Truy xuất 2012-05-16 .
  40. ^ &quot;Bundesverband Musikindustrie: Gold- / Platin-Datenbank&quot;. Musikindustrie.de. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013-12 / 02 . Truy xuất 2012-04-14 . ^ &quot;Bảng xếp hạng album nước ngoài của Hy Lạp&quot;. IFPI Hy Lạp. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2005-10-28 . Truy xuất 2012-04-14 .
  41. ^ Jaclyn Ward – Fireball Media Ltd. &quot;The Charts Irish&quot;. IRMA. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2012/02/08 . Truy xuất 2012-06-26 .
  42. ^ &quot;社 団 法人 日本 レ コ ー ド 協会 | 各種&quot;. Rịaj.or.jp. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2012-04-22 . Truy xuất 2012-04-14 .
  43. ^ &quot;RIANZ&quot;. RIANZ. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2012-07-15 . Truy xuất 2012-04-14 .
  44. ^ &quot;Chứng nhận NFPF International 2005&quot;. NFPF. 2009-01-24. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2009-01-24 . Truy xuất 2012-05-11 .
  45. ^ Steffen Hung. &quot;Cộng đồng âm nhạc và biểu đồ chính thức của Thụy Sĩ&quot;. Swisscharts.com. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2011-05-15 . Truy xuất 2012-04-14 .
  46. ^ &quot;Tìm kiếm giải thưởng được chứng nhận&quot;. Công nghiệp ghi âm tiếng Anh . Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2009-09-24 . Truy xuất 2012-04-12 .
  47. ^ &quot;Hiệp hội công nghiệp ghi âm của Mỹ&quot;. RIAA. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2013 / 02-25 . Truy xuất 2012-04-14 .
  48. ^ Caulfield, Keith (ngày 10 tháng 12 năm 2015). &quot;25&quot; của Adele đạt 5 triệu được bán ở Hoa Kỳ. &quot; Bảng quảng cáo . Truy cập ngày 11 tháng 12, 2015 .
  49. ^ &quot;Giải thưởng bạch kim châu Âu của IFPI – 2005&quot;. Ifpi.org. 2005-09-01. Lưu trữ từ bản gốc vào ngày 2011-07-26 . Truy cập 2012-05-16 .

Liên kết ngoài [ chỉnh sửa ]

Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã

Edward Gibbon (1737 Mạnh1794)

Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã [a] là một tác phẩm gồm sáu tập của nhà sử học người Anh Edward Gibbon. Nó theo dấu nền văn minh phương Tây (cũng như các cuộc chinh phạt của Hồi giáo và Mông Cổ) từ đỉnh cao của Đế chế La Mã đến sự sụp đổ của Byzantium. Tập I được xuất bản năm 1776 và đã trải qua sáu lần in. [1] Tập II và III được xuất bản năm 1781; [2][3] tập IV, V và VI năm 1788, 1789. [4][5][6][b]

Sáu tập bao gồm lịch sử, từ 98 đến 1590, của Đế chế La Mã, lịch sử Kitô giáo sơ khai và sau đó là Giáo hội Nhà nước La Mã, và lịch sử Châu Âu, và thảo luận về sự suy tàn của Đế chế La Mã trong số những điều khác.

Công việc của Gibbon vẫn là một thành tựu văn học lớn và là phần giới thiệu rất dễ đọc về thời kỳ này, nhưng đã có những tiến bộ đáng kể trong lịch sử và khảo cổ học, và những diễn giải của ông không còn thể hiện kiến ​​thức hay tư tưởng học thuật hiện tại.

Gibbon đưa ra lời giải thích cho sự sụp đổ của Đế chế La Mã, một nhiệm vụ trở nên khó khăn do thiếu nguồn văn bản toàn diện, mặc dù ông không phải là nhà sử học duy nhất thử nó. [c]

Theo Gibbon, Đế quốc La Mã đã bị khuất phục trước các cuộc xâm lược man rợ phần lớn do sự mất dần đạo đức công dân trong các công dân của mình. [7]

Anh ta bắt đầu một cuộc tranh cãi đang diễn ra về vai trò của Cơ đốc giáo, nhưng anh ta rất coi trọng những nguyên nhân khác của sự suy giảm nội bộ và các cuộc tấn công từ bên ngoài Đế chế.

Câu chuyện về sự hủy hoại của nó rất đơn giản và rõ ràng; và, thay vì tìm hiểu lý do tại sao đế chế La Mã bị phá hủy, chúng ta nên ngạc nhiên rằng nó đã tồn tại quá lâu. Các quân đoàn chiến thắng, những người, trong các cuộc chiến tranh xa xôi, đã có được những tật xấu của người lạ và lính đánh thuê, trước tiên đã đàn áp tự do của nền cộng hòa, và sau đó đã vi phạm sự hùng vĩ của màu tím. Các hoàng đế, lo lắng cho sự an toàn cá nhân của họ và hòa bình công cộng, đã bị giảm xuống căn cứ để làm hỏng kỷ luật khiến họ trở nên ghê gớm đối với chủ quyền của họ và đối phương; sức mạnh của chính phủ quân sự được nới lỏng, và cuối cùng bị giải thể, bởi các thể chế một phần của Constantine; và thế giới La Mã bị choáng ngợp bởi một người Barbari.

Edward Gibbon. Sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã Chương 38 &quot;Những quan sát chung về sự sụp đổ của đế chế La Mã ở phương Tây&quot;

Giống như các nhà tư tưởng Khai sáng khác và các công dân Anh trong thời đại chống lại Công giáo. , Gibbon tổ chức khinh miệt thời Trung cổ như một thời kỳ tăm tối, mê tín dị đoan. Mãi đến thời đại của chính ông, &quot;Thời đại của lý trí&quot;, với sự nhấn mạnh vào suy nghĩ hợp lý, người ta tin rằng lịch sử loài người có thể tiếp tục tiến bộ của nó. [8]

Giọng điệu của Gibbon bị tách rời, vô tư, và chỉ trích. Anh ta có thể đi sâu vào vấn đề đạo đức và cách ngôn: [9]

[A] miễn là nhân loại sẽ tiếp tục dành những tràng pháo tay tự do hơn cho những kẻ hủy diệt của họ hơn là ân nhân của họ, cơn khát vinh quang quân sự sẽ trở thành phó tướng của những nhân vật xuất chúng nhất.

ảnh hưởng của các giáo sĩ, trong thời đại mê tín, có thể được sử dụng một cách hữu ích để khẳng định quyền của nhân loại; nhưng rất thân mật là mối liên hệ giữa ngai vàng và bàn thờ, rằng biểu ngữ của nhà thờ rất hiếm khi được nhìn thấy về phía người dân.

[H] istory […]thực sự, ít hơn nhiều so với đăng ký Theo những tội ác, những kẻ theo dõi và những bất hạnh của nhân loại.

Nếu chúng ta đối chiếu sự tiến bộ nhanh chóng của khám phá tinh nghịch này [of gunpowder] với những tiến bộ chậm chạp và tốn công của lý trí, khoa học và nghệ thuật hòa bình, theo một triết gia ôn hòa, sẽ cười hoặc khóc trước sự điên rồ của loài người.

Trích dẫn và chú thích [ chỉnh sửa ]

Gibbon cung cấp cho người đọc cái nhìn thoáng qua về quá trình suy nghĩ của anh ta của văn bản, tiền thân của việc sử dụng các chú thích hiện đại. Các chú thích của Gibbon nổi tiếng với phong cách bình dị và thường hài hước, và được gọi là &quot;Cuộc nói chuyện của Gibbon.&quot; [10] Họ cung cấp một bình luận đạo đức thú vị về cả Vương quốc La Mã cổ đại và thế kỷ 18. Kỹ thuật này cho phép Gibbon so sánh Rome cổ đại với thế giới đương đại của chính mình. Công trình của Gibbon ủng hộ quan điểm duy lý và tiến bộ về lịch sử.

Các trích dẫn của Gibbon cung cấp chi tiết chuyên sâu về việc sử dụng các nguồn cho tác phẩm của ông, bao gồm các tài liệu có từ thời La Mã cổ đại. Chi tiết bên trong sự hỗ trợ của anh ấy và sự quan tâm của anh ấy trong việc lưu ý tầm quan trọng của mỗi tài liệu là tiền thân của phương pháp chú thích lịch sử hiện đại.

Công trình đáng chú ý với các ghi chú và nghiên cứu đầy đủ nhưng thất thường. John Bury, theo ông 113 năm sau với lịch sử của chính mình về Đế chế La Mã sau này đã ca ngợi chiều sâu và tính chính xác trong công việc của Gibbon. Bất thường đối với các nhà sử học thế kỷ 18, Gibbon không hài lòng với các tài khoản đã qua sử dụng khi các nguồn chính có thể truy cập được. &quot;Tôi luôn luôn nỗ lực&quot;, Gibbon viết, &quot;rút ra từ đầu đài phun nước, rằng sự tò mò của tôi, cũng như ý thức về nghĩa vụ, luôn thôi thúc tôi nghiên cứu bản gốc, và rằng, đôi khi chúng đã lảng tránh tìm kiếm của tôi , Tôi đã cẩn thận đánh dấu bằng chứng thứ cấp, về việc niềm tin của họ có bị giảm đi hay không. &quot;[11] Từ chối và sụp đổ là một tượng đài văn học và là một bước tiến lớn trong phương pháp lịch sử. [19659026] Phê bình [ chỉnh sửa ]

Nhiều vùng được xuất bản chỉ trích tác phẩm của ông. Để đáp lại, Gibbon đã bảo vệ công trình của mình với ấn phẩm năm 1779, Một minh chứng … về sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . [13] -twentieth thế kỷ, ít nhất một tác giả đã tuyên bố rằng &quot;các nhà sử học của nhà thờ cho phép sự công bằng đáng kể của [Gibbon’s] các vị trí chính.&quot; [14]

Quan điểm của Gibbon về tôn giáo [ chỉnh sửa ]

và buộc tội chống chủ nghĩa [ chỉnh sửa ]

Gibbon mô tả người Do Thái là &quot; một chủng tộc cuồng tín, mà sự mê tín đáng tin cậy và đáng sợ của họ dường như không chỉ là kẻ thù của La Mã chính phủ, nhưng cũng là của loài người &quot;. [15]

Vì quan điểm của mình, Gibbon đã bị buộc tội chống chủ nghĩa tôn giáo. [16]

Số liệt sĩ Kitô giáo ]

Gibbon thách thức lịch sử Giáo hội bằng cách ước tính tê liệt nhỏ hơn nhiều ers of Christian liệt sĩ hơn truyền thống đã được chấp nhận. Phiên bản lịch sử ban đầu của Giáo hội hiếm khi được đặt câu hỏi trước đây. Tuy nhiên, Gibbon biết rằng các tác phẩm của Giáo hội hiện đại là nguồn thứ yếu, và ông xa lánh chúng để ủng hộ các nguồn chính.

Kitô giáo là người đóng góp cho sự sụp đổ và ổn định: các chương XV, XVI [ chỉnh sửa ]

Nhà sử học S.P. Foster nói rằng Gibbon:

đổ lỗi cho những mối bận tâm của thế giới khác đối với Kitô giáo về sự suy tàn của đế chế La Mã, chất đống sự khinh miệt và lạm dụng đối với nhà thờ, và chế nhạo toàn bộ tu viện là một doanh nghiệp mê tín, mê tín. Từ chối và sụp đổ so sánh Kitô giáo một cách vô tình với cả hai tôn giáo ngoại giáo của Rome và tôn giáo Hồi giáo. [17]

Tập I ban đầu được xuất bản trong các phần, như là phổ biến cho các tác phẩm lớn vào thời điểm đó. Hai người đầu tiên đã được đón nhận và khen ngợi rộng rãi. Bộ tứ cuối cùng trong Tập I, đặc biệt là Chương XV và XVI, gây tranh cãi rất nhiều, và Gibbon bị tấn công như một &quot;kẻ ngoại đạo&quot;. Gibbon nghĩ rằng Cơ đốc giáo đã thúc đẩy Mùa thu, nhưng cũng cải thiện kết quả:

Vì hạnh phúc của một cuộc sống tương lai là đối tượng lớn của tôn giáo, chúng ta có thể nghe thấy bất ngờ hoặc tai tiếng rằng việc giới thiệu, hoặc ít nhất là lạm dụng Kitô giáo, có ảnh hưởng đến sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã. Các giáo sĩ đã thuyết giảng thành công các học thuyết về sự kiên nhẫn và tính mủ; các đức tính tích cực của xã hội đã được khuyến khích; và phần còn lại của tinh thần quân sự đã được chôn cất trong nhà tu hành: một phần lớn tài sản công cộng và tư nhân được thánh hiến cho các yêu cầu đặc biệt của từ thiện và tận tâm; và tiền lương của những người lính đã được hưởng rất nhiều vào sự vô dụng của cả hai giới, những người chỉ có thể nhận được công đức của sự kiêng khem và khiết tịnh. Niềm tin, lòng nhiệt thành, sự tò mò và những đam mê trần tục và tham vọng trần thế hơn, đã thắp lên ngọn lửa của sự bất hòa thần học; nhà thờ, và thậm chí cả nhà nước, đã bị phân tâm bởi các phe phái tôn giáo, những cuộc xung đột đôi khi đẫm máu và luôn luôn không thể hiểu được; sự chú ý của các hoàng đế đã được chuyển từ các trại sang các hội đồng; thế giới La Mã bị áp bức bởi một loài chuyên chế mới; và các giáo phái bị đàn áp đã trở thành kẻ thù bí mật của đất nước họ. Tuy nhiên, tinh thần đảng, dù nguy hiểm hay vô lý, là một nguyên tắc của sự hợp nhất cũng như của sự bất đồng. Các giám mục, từ mười tám trăm bục giảng, đã khắc sâu bổn phận của sự vâng phục thụ động thành một chủ quyền hợp pháp và chính thống; hội chúng thường xuyên và thư từ vĩnh viễn của họ duy trì sự hiệp thông của các nhà thờ xa xôi; và tính khí nhân từ của Tin Mừng đã được củng cố, mặc dù đã được xác nhận, bởi liên minh tinh thần của người Công giáo. Sự thờ ơ thiêng liêng của các nhà sư được tôn sùng bởi một thời đại đầy tớ và siêng năng; nhưng nếu mê tín không đủ khả năng rút lui đàng hoàng, thì những tệ nạn tương tự sẽ cám dỗ những người La Mã không xứng đáng đến sa mạc, từ những động cơ cơ bản, tiêu chuẩn của nền cộng hòa. Giới luật tôn giáo dễ dàng được tuân theo mà nuông chiều và thánh hóa các khuynh hướng tự nhiên của cử tri của họ; nhưng ảnh hưởng thuần túy và chân thực của Kitô giáo có thể bắt nguồn từ những lợi ích của nó, mặc dù không hoàn hảo, đối với sự thịnh vượng man rợ của miền Bắc. Nếu sự suy tàn của đế chế La Mã được thúc đẩy bởi sự chuyển đổi Constantine, thì tôn giáo chiến thắng của ông đã phá vỡ bạo lực của mùa thu, và làm dịu đi tính khí hung dữ của những kẻ chinh phục (chương 38). [18]

Voltaire được coi là đã ảnh hưởng đến yêu sách của Gibbon. Kitô giáo là một đóng góp cho sự sụp đổ của Đế chế La Mã. Như một nhà bình luận ủng hộ Kitô giáo đã đưa nó vào năm 1840:

Khi Kitô giáo tiến bộ, các thảm họa xảy ra [Roman] đế chế nghệ thuật, khoa học, văn học, sự phân rã của man rợ và tất cả các đồng phạm nổi loạn của nó được đưa ra dường như là hậu quả của chiến thắng quyết định của nó và người đọc vô tình , với kết luận mong muốn, đó là thuyết Maniche đáng ghê tởm của Candide và trên thực tế, trong tất cả các sản phẩm của trường phái lịch sử Voltaire của Voltaire, &quot;thay vì là một chuyến viếng thăm nhân hậu, đáng thương và hiền lành, tôn giáo của các Kitô hữu dường như là một tai họa được gửi đến con người bởi tác giả của mọi tội lỗi. &quot;[19]

Chủ nghĩa ngoại giáo khoan dung [ chỉnh sửa ]

Gibbon đã viết:

Các chế độ thờ cúng khác nhau thịnh hành trong thế giới La Mã đều được người dân coi là đúng như nhau; bởi các triết gia cũng sai lầm không kém; và bởi thẩm phán là hữu ích như nhau.

Ông đã bị chỉ trích vì miêu tả chủ nghĩa Pagan là khoan dung và Kitô giáo là không khoan dung. Trong một bài báo xuất hiện vào năm 1996 trên tạp chí Quá khứ & hiện tại H.A. Drake thách thức sự hiểu biết về cuộc đàn áp tôn giáo ở La Mã cổ đại, mà ông coi là &quot;sơ đồ khái niệm&quot; được các nhà sử học sử dụng để đối phó với chủ đề này trong 200 năm qua, và người đại diện nổi tiếng nhất là Gibbon. Quầy Drake:

Với những nét vẽ khéo léo như vậy, Gibbon tham gia vào một âm mưu với độc giả của mình: không giống như quần chúng đáng tin cậy, ông và chúng tôi là những người theo chủ nghĩa vũ trụ biết sử dụng tôn giáo như một công cụ kiểm soát xã hội. Vì vậy, Gibbon gặp phải một vấn đề nghiêm trọng: trong ba thế kỷ trước Constantine, những người ngoại giáo khoan dung, những người từ chối và sụp đổ là tác giả của một số cuộc khủng bố lớn, trong đó Kitô hữu là nạn nhân. … Gibbon đã che đậy lỗ hổng đáng xấu hổ này trong cuộc tranh luận của mình bằng một lời nguyền thanh lịch. Thay vì phủ nhận điều hiển nhiên, anh ta che giấu câu hỏi bằng cách biến các quan tòa La Mã của mình thành những người cai trị Khai sáng, những kẻ bắt bớ bất đắc dĩ, quá tinh vi để trở thành những kẻ quá khích tôn giáo.

Giải thích sai về Byzantium [ chỉnh sửa ]

Những người khác như John Julius Norwich, bất chấp sự ngưỡng mộ của ông đối với phương pháp lịch sử của ông, đã xem xét quan điểm thù địch của Gibbon đối với Đế chế Byzantine. phần nào cho sự thiếu quan tâm thể hiện trong chủ đề này trong suốt thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20. [20] Quan điểm này có thể được chính Gibbon thừa nhận: &quot;Nhưng đó không phải là ý định của tôi để vạch trần với cùng một sự vụng về trên toàn bộ loạt Lịch sử của Byzantine. &quot; [22]

Những phản ánh của Gibbon [ chỉnh sửa ]

Kế hoạch ban đầu của Gibbon là viết một lịch sử &quot; về sự suy tàn và sụp đổ của thành phố của Rome ] &quot;và o nly sau đó đã mở rộng phạm vi của mình cho toàn bộ Đế chế La Mã:

Nếu tôi truy tố Lịch sử tôi sẽ không thể không suy nghĩ về sự suy tàn và sụp đổ của thành phố của Rome; một đối tượng thú vị, mà kế hoạch của tôi ban đầu bị giới hạn. [23]

Mặc dù ông đã xuất bản những cuốn sách khác, Gibbon dành phần lớn cuộc đời của mình cho tác phẩm này (1772 Nott1789). Cuốn tự truyện của ông Hồi ức về cuộc đời và những tác phẩm của tôi được dành phần lớn cho những suy tư của ông về cách cuốn sách hầu như trở thành cuộc đời ông. Ông đã so sánh việc xuất bản từng tập thành công với một đứa trẻ sơ sinh. [24]

Ấn bản [ chỉnh sửa ]

Gibbon tiếp tục sửa đổi và thay đổi tác phẩm của mình ngay cả sau khi xuất bản. Sự phức tạp của vấn đề được đề cập trong phần giới thiệu và phụ lục của Womersley cho phiên bản hoàn chỉnh của ông.

  • Phiên bản hoàn chỉnh in
    • J.B. Bury, ed., 7 tập (London: Methuen, 1909 Tiết1914), hiện đang được tái bản (New York: AMS Press, 1974). ISBN 0-404-02820-9.
    • Hugh Trevor-Roper, biên tập, 6 tập (New York: Thư viện của Everyman, 1993 đùa1994). Văn bản, bao gồm ghi chú của Gibbon, là của Bury nhưng không có ghi chú của ông. ISBN 0-679-42308-7 (vols. 1 Tắt3); ISBN 0-679-43593-X (vols. 4 Tắt6).
    • David Womersley, biên soạn, 3 tập. bìa cứng – (Luân Đôn: Allen Lane, 1994); bìa mềm (New York: Penguin Books, 2005; 1994). Bao gồm chỉ số ban đầu, và Vindication (1779), mà Gibbon đã viết để đáp lại các cuộc tấn công vào chân dung caustic của mình về Kitô giáo. Bản in năm 2005 bao gồm các sửa đổi nhỏ và một niên đại mới. ISBN 0-7139-9124-0 (3360 tr.); ISBN 0-14-043393-7 (câu 1, 1232 trang.); ISBN 0-14-043394-5 (câu 2, 1024 trang.); ISBN 0-14-043395-3 (v. 3, 1360 p.)
  • Tóm tắt in
    • David Womersley, biên soạn, 1 tập (New York: Penguin Books, 2000). Bao gồm tất cả các chú thích và mười bảy của chương bảy mươi mốt gốc. ISBN 0-14-043764-9 (848 p.)
    • Hans-Friedrich Mueller, chủ biên, một bản tóm tắt một tập (New York: Ngôi nhà ngẫu nhiên, 2003). Bao gồm các trích đoạn từ tất cả bảy mươi mốt chương. Nó loại bỏ chú thích, khảo sát địa lý, chi tiết về sự hình thành trận chiến, tường thuật dài về các chiến dịch quân sự, dân tộc học và phả hệ. Dựa trên Rev. H.H. [Dean] Phiên bản Milman năm 1845 (xem thêm Gutenberg etext phiên bản). ISBN 0-375-75811-9, (giấy thương mại, 1312 trang.); ISBN 0-345-47884-3 (giấy thị trường đại chúng, 1536 tr.)

Nhiều nhà văn đã sử dụng các biến thể của tiêu đề sê-ri (bao gồm cả sử dụng &quot;Tăng và giảm&quot; thay cho &quot;Từ chối và sụp đổ&quot;), đặc biệt là khi giao dịch với các quốc gia lớn hoặc đế chế. Piers Brendon lưu ý rằng công việc của Gibbon, &quot;trở thành kim chỉ nam thiết yếu cho người Anh lo lắng về việc xây dựng quỹ đạo đế quốc của họ. Họ đã tìm thấy chìa khóa để hiểu Đế quốc Anh trong đống đổ nát của Rome.&quot; [25] Playfair, William (1805). Một cuộc điều tra về nguyên nhân vĩnh viễn của sự suy giảm và sụp đổ của các quốc gia hùng mạnh và giàu có. Được thiết kế để cho thấy sự thịnh vượng của Đế quốc Anh có thể được kéo dài .

  • Sự trỗi dậy và sụp đổ của Chính phủ Liên minh (1868), Jefferson Davis [18459011] 19659068] Sự suy tàn và sụp đổ của mọi người thực tế (1950), bởi nhà châm biếm Will Cuppy
  • Sự trỗi dậy và sụp đổ của Reich thứ ba (1960), William Shirer
  • Cái chết và cuộc sống của các thành phố lớn của Mỹ (1961), Jane Jacobs
  • Mặt trời mọc: Sự suy tàn và sụp đổ của Đế quốc Nhật Bản 1936-1945 (1970), John Toland
  • Sự suy tàn và sụp đổ của khoa học (1976), Celia Green
  • Các thế kỷ Ottoman: Sự trỗi dậy và sụp đổ của Đế chế Thổ Nhĩ Kỳ (1977), Lord Kinross [19659068] Sự suy tàn và sụp đổ của Giáo hội La Mã (1983), Malachi Martin
  • Sự suy tàn và sụp đổ của Đế chế Freud (1986), Hans Eys enck
  • Sự trỗi dậy và sụp đổ của các cường quốc (1987), Paul Kennedy
  • Lịch sử về sự trỗi dậy và sụp đổ của quyền lực nô lệ ở Mỹ (1872), Henry Wilson
  • Sự suy tàn và sụp đổ của tầng lớp quý tộc Anh (1990), David Cannadine
  • Sự trỗi dậy và sụp đổ của Đế chế Anh (1998), Lawrence James
  • Sự suy tàn và sụp đổ của nước Anh La Mã (2000), Neil Faulkner
  • Đế chế: Sự trỗi dậy và sụp đổ của trật tự thế giới Anh và bài học cho sức mạnh toàn cầu (2002) Ferguson
  • Sự suy tàn và sụp đổ của Giáo hội Công giáo ở Mỹ (2003), David Carlin
  • Sự suy tàn và sụp đổ của Đế quốc Anh (2007), Piers Brendon [19659068] Ba chiến thắng và một thất bại: sự trỗi dậy và sụp đổ của Đế quốc Anh đầu tiên (2008), Brendan Simms
  • Sự suy tàn và sụp đổ của Sasani một đế chế (2008), Parvaneh Pourshariati
  • Sự suy tàn và sụp đổ của Cộng hòa Mỹ (2010), Bruce Ackerman
  • Sự trỗi dậy và sụp đổ của Đế chế Anh: Ngoại giao và các thuộc địa (2015), Phillip J. Smith
  • và trong phim:

    và trên truyền hình:

    Tiêu đề và tác giả cũng được trích dẫn trong bài thơ hài của Noël Coward &quot;Tôi đã đi đến một bữa tiệc kỳ diệu&quot;. [e] Và trong bài thơ &quot;Thành công của khoa học viễn tưởng&quot;, Isaac Asimov đã thừa nhận rằng loạt Foundation của ông – một bản anh hùng ca câu chuyện về sự sụp đổ và xây dựng lại một đế chế thiên hà – được viết &quot; với một chút cribbin &#39;/ từ các tác phẩm của Edward Gibbon &quot;. [27]

    Năm 1995, một tạp chí thành lập học bổng cổ điển, Classics Ireland đã xuất bản những phản ánh của nhạc sĩ punk Iggy Pop về khả năng áp dụng Sự suy tàn và sụp đổ của Đế chế La Mã bài báo, Caesar Lives (quyển 2, 1995), trong đó ông lưu ý

    Mỹ là Rome. Tất nhiên, tại sao không nên? Tất cả chúng ta đều là trẻ em La Mã, dù tốt hay xấu … Tôi học được nhiều về cách xã hội của chúng ta thực sự hoạt động, bởi vì nguồn gốc hệ thống – quân sự, tôn giáo, chính trị, thuộc địa, nông nghiệp, tài chính – tất cả đều được xem xét kỹ lưỡng thời thơ ấu. Tôi đã đạt được viễn cảnh. [28]

    Xem thêm [ chỉnh sửa ]

    1. ^ đôi khi được rút ngắn thành Từ chối và sụp đổ của Đế chế La Mã
    2. ^ các tập gốc đã được xuất bản trong các phần tứ tấu, một thông lệ xuất bản phổ biến thời bấy giờ.
    3. ^ Xem ví dụ về luận án nổi tiếng của Henri Pirenne (1862, 1935) được xuất bản vào đầu thế kỷ 20. Đối với các nguồn gần đây hơn người xưa, Gibbon chắc chắn đã viết về bài tiểu luận ngắn của Montesquieu, Những cân nhắc về nguyên nhân của sự vĩ đại của người La Mã và sự từ chối của họ, và về tác phẩm trước đây được xuất bản bởi Bossuet (1627 ném1704) trong cuốn à Monseigneur le dauphin (1763). xem Pocock, Sự khai sáng của Edward Gibbon, 1737 sừng1764 . cho Bousset, trang 65, 145; cho Montesquieu, trang 85 Mu88, 114, 223.
    4. ^ Vào đầu thế kỷ 20, nhà viết tiểu sử Sir Leslie Stephen đã tóm tắt Danh tiếng của Lịch sử là một tác phẩm của sự uyên bác chưa từng có, một mức độ của lòng tự trọng nghề nghiệp vẫn còn mạnh mẽ như ngày nay:

      Những lời chỉ trích về cuốn sách của ông … gần như nhất trí. Trong độ chính xác, kỹ lưỡng, sáng suốt và nắm bắt toàn diện về một chủ đề rộng lớn, Lịch sử là không thể vượt qua. Đó là một lịch sử tiếng Anh có thể được coi là dứt khoát. … Bất kể thiếu sót của nó là gì, cuốn sách mang tính nghệ thuật cũng như lịch sử không thể tin được như một bức tranh toàn cảnh rộng lớn của một thời kỳ vĩ đại. [12]

    5. ^ Liên kết đến các ghi chú về bài thơ ở đây. [26] Trích dẫn:
      &quot;Nếu bạn có bất kỳ tâm trí nào,
      Thần thánh của Gibbon Từ chối và sụp đổ
      Có vẻ khá mỏng manh,
      Không nhiều hơn một sự hay thay đổi …. &quot;

    Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]

    1. ^ Gibbon, Edward (1776). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . Tôi . W. Strahan và T. Cadell.
    2. ^ Gibbon, Edward (1781). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . II .
    3. ^ Gibbon, Edward (1781). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . III .
    4. ^ Gibbon, Edward (1788). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . IV . Strahan và Cadell.
    5. ^ Gibbon, Edward (1788). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . V . W. Strahan và T. Cadell.
    6. ^ Edward Gibbon (1788). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . VI .
    7. ^ J.G.A. Pocock, &quot;Giữa Machiavelli và Hume: Gibbon với tư cách là nhà sử học nhân văn và triết học dân sự&quot;, Daedalus 105: 3 (1976), 153 trừ169; và trong Đọc thêm: Pocock, Sự khai sáng của Edward Gibbon, 1737 mật1764 303 bóng 304; Từ chối đầu tiên và mùa thu 304 Tiết306.
    8. ^ Pocock, J.G.A. (1976). &quot;Giữa Machiavelli và Hume: Gibbon với tư cách là nhà sử học nhân văn và triết học dân sự&quot;. Daedalus . 105 (3): 153 Từ169. ; và trong Đọc thêm: Pocock, Sự khai sáng của Edward Gibbon, 1737 mật1764 303 bóng 304; Từ chối đầu tiên và mùa thu 304 Tiết 306.
    9. ^ Foster (2013). Nhiệm vụ u sầu . tr. 63. ISBNIDIA401722353.
    10. ^ Saunders, Dero A., ed. (1952). Sự suy tàn và sụp đổ của Đế chế La Mã . New York: Chim cánh cụt. trang 23 (Giới thiệu).
    11. ^ Womersley, David, ed. (1994). Edward Gibbon – Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . 2 . New York, NY: Sách Penguin. trang 520, Lời nói đầu của Gibbon Tập thứ tư .
    12. ^ Stephen, Sir Leslie (1921). &quot;Gibbon, Edward (1737 Từ1794)&quot;. Từ điển tiểu sử quốc gia . 7 . Oxford. tr. 1134.
    13. ^ Edward Gibbon (1779). Một minh chứng cho một số đoạn trong chương thứ mười lăm và mười sáu của Lịch sử về sự suy tàn và sụp đổ của Đế chế La Mã: Tác giả . In cho W. Strahan; và T. Cadell, trong sợi dây.
    14. ^ Bách khoa toàn thư Schaff-Herzog mới về kiến ​​thức tôn giáo tập. IV, eds. S.M. Jackson, et al. (Grand Rapids, Mich.: Nhà sách Baker, 1952), 483 Tiết484. trực tuyến.
    15. ^ Gibbon, Edward. &quot;Sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã&quot;, trang 521 trong tập đầu tiên.
    16. ^ &quot;Chủ nghĩa bài Do Thái | EIPA&quot;.
    17. ^ S.P. Bồi dưỡng (2013). Nhiệm vụ u sầu: Cuộc tấn công của Hume-Gibbon đối với Kitô giáo . Mùa xuân. tr. 16. ISBNIDIA401722353.
    18. ^ Những quan sát chung về sự sụp đổ của đế chế La Mã ở phương Tây. Fall In The West – Sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã của Edward Gibbon. Tại thư viện Ethereum Classics Christian, Khoa học máy tính Calvin College. http://www.ccel.org/g/gftime/decline/volume1/chap39.htm[19659156[^[19659105[[19459077[[19459008[Dublinreview:mộttạpchíhàngquývàquantrọng. Bỏng, Oates và Washbourne. 1840. Trang 208 Tiếng. tr. 208 hình ảnh tại Google Sách
    19. ^ John Julius Norwich, Byzantium (New York: Knopf, 1989); Byzantium: apogee (London và New York: Viking Press, 1991).
    20. ^ Lời nói đầu của 1782 trực tuyến.
    21. ^ Georgije Ostrogorski Nhà nước (1986) tr. 5 trực tuyến
    22. ^ Gibbon, Edward (1781). Lịch sử của sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã . 3 . chương 36, chú thích 43.
    23. ^ Craddock, Patricia B. (1989). Edward Gibbon, Nhà sử học sáng dạ . Baltimore, MD: Đại học Johns Hopkins. Nhấn. Trang 249 Từ266.
    24. ^ Piers Brendon, Sự suy tàn và sụp đổ của Đế quốc Anh, 1781-1997 (2008) tr. xv.
    25. ^ http://www.noelcoward.net/ncmiindex/i1.html#iwtamp
    26. ^ Asimov, Isaac (tháng 10 năm 1954). &quot;Nền tảng của S. F. Thành công&quot;. Tạp chí khoa học viễn tưởng và khoa học viễn tưởng . tr. 69.
    27. ^ Pop, Iggy (1995). &quot;Caesar sống&quot;. Kinh điển Ireland . 2 : 94 Chân96. JSTOR 25528281.

    Đọc thêm [ chỉnh sửa ]

    • Brownley, Martine W. &quot;Sự xuất hiện và hiện thực trong lịch sử của Gibbon&quot;, Tạp chí Lịch sử các ý tưởng 38: 4 (1977), 651 Nott666.
    • Brownley, Martine W. &quot;Gibbon Phạm vi nghệ thuật và lịch sử trong sự suy giảm và sụp đổ, &quot; Tạp chí Lịch sử các ý tưởng 42: 4 (1981), 629 Chuyện642.
    • Cosgrove, Peter. Người lạ vô tư: Lịch sử và tính liên kết trong sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã (Newark: Associated University Presses, 1999) ISBN 0-87413-658-X.
    • Craddock, Patricia. &quot;Khám phá lịch sử và phát minh văn học trong &#39;Sự suy tàn và sụp đổ&#39; của Gibbon,&quot; Triết học hiện đại 85: 4 (tháng 5 năm 1988), 569 Từ587.
    • Drake, HA, &quot;Lambs thành sư tử không khoan dung, &quot; Quá khứ và hiện tại 153 (1996), 3 Quay36. Tạp chí Oxford
    • Furet, Francois. &quot;Văn minh và sự man rợ trong lịch sử của Gibbon,&quot; Daedalus 105: 3 (1976), 209 Tiếng216.
    • Gay, Peter. Phong cách trong lịch sử (New York: Sách cơ bản, 1974) ISBN 0-465-08304-8.
    • Ghosh, Peter R. &quot;Thời đại đen tối của Gibbon: Một số nhận xét về Genesis của Từ chối và sụp đổ &quot; Tạp chí Nghiên cứu La Mã 73 (1983), 1 Lời23.
    • Homer-Dixon, Thomas&quot; Mặt trái của sự sụp đổ: Thảm họa, Sáng tạo và Đổi mới của nền văn minh &quot;, 2007 ISBN 976-0-676-97723-3, Chương 3 trang 57 216060
    • Kelly, Christopher. &quot;Một chuyến tham quan lớn: Đọc &#39;Từ chối và sụp đổ&#39; của Gibbon,&quot; Hy Lạp & Rome Thứ hai, 44: 1 (tháng 4 năm 1997), 39 bóng58.
    • Momigliano, Arnaldo. &quot;Mở đầu thế kỷ thứ mười tám cho ông Gibbon,&quot; trong Pierre Ducrey và cộng sự, chủ biên, Gibbon et Rome à la lumière de l&#39;historiographie Moderne (Geneva: Librairi Droz, 1977). Momigliano, Arnaldo. &quot;Gibbon từ một quan điểm của Ý&quot;, trong G.W. Bowersock và cộng sự, chủ biên, Edward Gibbon và sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã (Cambridge: Harvard Univ. Press, 1977).
    • Momigliano, Arnaldo. &quot;Từ chối và té ngã&quot;, Học giả người Mỹ 49 (Mùa đông 1979), 37 Tiết51.
    • Momigliano, Arnaldo. &quot;Sau Gibbon&#39;s Từ chối và sụp đổ ,&quot; trong Kurt Weitzmann, biên soạn. Thời đại tâm linh: một hội nghị chuyên đề (Princeton: 1980); ISBN 0-89142-039-8.
    • Pocock, J.G.A. Chủ nghĩa man rợ và tôn giáo 4 vols. Đại học Cambridge Nhấn.
      • tập. 1, Sự khai sáng của Edward Gibbon, 1737 Hóa1764 1999 [hb: ISBN 0-521-63345-1];
      • vol. 2, Tường thuật của chính quyền dân sự 1999 [hb: ISBN 0-521-64002-4];
      • vol. 3, Từ chối đầu tiên và mùa thu 2003 [pb: ISBN 0-521-82445-1].
      • vol. 4, Barbarians, Savage and Empires 2005 [hb: ISBN 0-521-85625-6].
      • Công việc của J.G.A. Pocock : Edward Gibbon phần.
    • Roberts, Charlotte. Edward Gibbon và hình dạng của lịch sử . Nhà xuất bản Đại học Oxford 2014 ISBN 979-0198704836
    • Trevor-Roper, HR &quot;Gibbon và ấn phẩm của Sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã 1776 Thay1976,&quot; Tạp chí của Luật và Kinh tế 19: 3 (tháng 10 năm 1976), 489 Xuất505.
    • Womersley, David. Sự biến đổi của &#39;Sự suy tàn và sụp đổ của đế chế La Mã&#39; (Cambridge: 1988).
    • Womersley, David, ed. Chủ nghĩa hoài nghi tôn giáo: Phản ứng đương đại với Gibbon (Bristol, Anh: Thoemmes Press, 1997).
    • Wootton, David. &quot;Tường thuật, trớ trêu và đức tin ở Gibbon Từ chối và sụp đổ ,&quot; Lịch sử và lý thuyết 33: 4 (12/12/1994) [ chỉnh sửa ]